美国是制片人中心制，制片方觉得演员片酬高了，就让编剧写死他换个便宜的_风闻

【本文来自《美国导演愿意给年轻人机会，中国导演在流量身上才能找到自信？》评论区，标题为小编添加】

美国是制片人中心制，编剧的权力不可能大于导演（除开个别名气大的作家还能有些话语权之外），得罪编剧，下一分钟就要领盒饭指的是演员，但是由制片人定的，比如演员提高片酬，制片方觉得划不来了，就让编剧写死他换一个便宜的。任何地方都是资本权力最大，资本从利益角度选择，西方资本主义更甚。

编剧中心的是韩国，韩国电视圈就是编剧地位比较大，但是同样受国情与资本制约。

既然承蒙小编看得起，那么我就完善下这个话题吧

美国“编剧中心制”实为“制片人中心制”

其实美国电视剧圈子和电影圈有所不同，电影圈除了某些艺术片外是完全的制片人中心，很多时候编剧和导演都没有制片人权力大这是公认的。

北美电影剧本和电视剧本生产模式不同，也有媒体属性差异的原因——电影的表现元素更多，但电视则表现手段有限，因此其更依赖故事与角色，剧本创作自然更为吃重。这或许可以称为“剧本中心制”，但显然与“编剧中心制”是两回事。

至于内地一些编剧津津乐道的“编剧中心制”，则更像是一个根据现有情况而刻意设计的“戏份”。不过，在北美电视剧中，的确有一些笔杆子出身的编剧能够占据核心地位，也确实出现过一些像《绝望主妇》（ DesperateHousewives）的作者马克·切瑞（Marc Cherry）这样一夜成名的例子。但这样的权力实际上是少数编剧通过亲自担任制片人实现的——在美剧生产中，署名“作者”（creater）的往往是首席编剧和执行制片人，其拥有的权力实际上仍是“制片人中心制”的变体。

资深好莱坞编剧经验其实就两条：第一，不停写剧本；第二，到好莱坞去，因为“圈子很重要”。在美国，知名编剧在完成一个剧本后，首先要做的往往不是接触各制片厂的负责人和投资老板，而是寻找对该项目可能有意的明星、导演，尤其是同属一家经纪公司的伙伴。如此一来，你向投资方提交企划时拿出的就不只是一个单纯的想法和剧本，而是一套核心主创班底，这时编剧其实已经发挥了制片人的作用。一旦项目成形，其在项目中的权益肯定与普通的笔杆子不可同日而语。

事实上，编剧在好莱坞地位的提升还要感谢导演，后者出于对自身创作权和剧本的要求，竭力帮助编剧提升地位，不过，相比明星和导演，北美编剧仍然处于较弱势地位。

----------------------

韩国“编剧中心制”。

韩剧与日剧的“边拍边播”的制作方式其实是仿照美国爸爸的，但是又各有不同。

对于韩国电视剧制作公司来说，编剧资源的重要性远远超过演员和导演，韩国公认的三大娱乐公司绿蛇、三禾、PAN娱乐均实行“编剧中心制”。

编剧在一部韩剧中所起的作用占比50%以上，是一部作品的灵魂所在，而韩剧“边拍边播”的制作方式，更是强化放大了编剧的作用，随着电视剧的播出，编剧会根据观众的反馈对剧情加以调整，使得故事情节更能符合观众的心理需求。

韩国编剧的权威地位，使得导演和演员都不能擅自修改剧本，在电视剧确定编写、确定剧名、播出、营销推广的每个环节，编剧都有足够的话语权。

----------------------------

日本“监督/脚本/音乐”核心

日本的影视工业与中韩等其他国家相反,电视剧地位比电影略高一筹,演员看重的也是电视剧资源而非电影,如此背景之下赋予了电视剧编剧（脚本）自身独立的职业属性和发展模式。

在一个作品中能被称作核心的就是监督/脚本/音乐这三。

注意一点：日本的脚本与编剧说法是有区别的，日剧学院奖有分“最佳脚本”与“最佳编剧”一般来说专业来讲，编剧是戏剧影视文学，主要是写剧本，脚本是导演范畴，更多的是视听语言、镜头表达。

然而日本有个称谓“脚本家”可以说是定故事的发展大纲,用以确定故事的发展方向。就是设计和创作脚本的人。举例，就是一个总编设定大纲分编剧完善补充

脚本地位最高，日本的各种影像作品中，以大河剧举例，OP开场第一个出现的名字就是原作（如果有）/脚本。可想脚本地位之高。

监督即导演，日剧监督地位不如脚本，比如大河剧不设监督职务，分集导演直接就写演出。必定是最后出场。

然后是音乐，日剧、映画（电影）音乐的比重占比很大的，这个就不细说了。

---------------

上面看上去好像日韩电视圈编剧地位很大，但是无论是韩国的编剧还是日本的脚本家，其实真正主控的还是回归到制片人这个角色上，虽然没有制片人这个形象，所以其实制作人（也就是编剧）等于是顺便兼任了制片人的角色，说白了是谁掌握制片人的权利，谁权利大。

-----------------------------

而中国是制片人中心制

中国的制片人中心和美剧的不同，国剧是全拍完播出，传统美剧是边拍边播，不能说哪个好哪个坏了，因为近年来奈非的出现，也有了全局拍完播出的美剧

问题是国剧编剧的地位似乎一直可有可无的，编剧所写的剧本是可以被制片方、演员随意修改的。自煤老板让网络公司资方踢掉后，这个投资方对编剧的制约就越来越大了

除去文化政策经济等背景，国剧的编剧环节，早早地就有了资本的逐利属性。

制作制度的不健全，又缺乏绝对权威的行业领头羊，影视剧的制作班底往往采用“作坊式”运作，迅速完成项目操作成了唯一的指向目标，一切为了演员服务，一切为了资本服务，如此操作之下，出现虎头蛇尾的情节，夸张尴尬的表演也并不为奇。

-----------

以上资料取材：

编剧中心制VS制片人中心制，中韩电视剧制作究竟差在哪？

好莱坞编剧生态 编剧中心制实为制片人中心制 来源：《综艺报》 作者：马巍

编剧在日本的地位  剿灭男同千会长

日本动画制作体制中 制片人和导演 谁的作用更大? 一山同学