承认吧，“越坏越爱”是个套路_风闻

迷人的反派角色，太有魅力？

说起反派，自然不能不提我们的邪神洛基，阿斯加德小公主三皇子。

虽然为了争夺王位坏事做尽，一度让托尔被奥丁驱逐出境，甚至还开启传送门将灭霸大军引入地球。

但即便这样他仍然让人恨不起来。

他追求的不过是存在感和认同感，恶作剧搞怪不过因为生活乏味、缺衣少爱，他最想跟雷神哥哥说的就是：来玩过家家吧，我们轮流当家长呗。

身为诡计之神却背负着悲剧性的命运，谁不喜欢又坏又怂的炸毛小喵咪呢。

还有我们的傲娇痴娘莫教授。

莫里亚蒂，作为掌控全伦敦黑道的大佬，犯罪记录全球保持者，MI6最想亲切会见的人，深居幕后统驭全局，他可以阴险狡诈、冷血无情、喜怒无常、万种姿态……

但在《神探夏洛克》里，不但傲娇了，而且千金之躯不坐垂堂的他，还光着膀子上前线，玩伪装玩分裂，跟主角其乐融融。

智商虽高依然感情幼稚，孤独的人格下面隐藏的是一颗渴求认同的心，奈何清风不解意，明月照沟渠。

优雅与野蛮向来被认为是对立存在。

但我们的汉尼拔老师却将二者合二为一，阴暗的内心之外却有一层优雅的外衣。

你可以说这是恶魔惯用的迷人伪装，但这伪装却不是伪装，而是他自发的本真，是尸体上开出妖艳的花。

聪明、优雅又黑暗，这样的反派谁不爱？

同样的还有T-bag。

当年，T-Bag可是力压米帅（主角迈克的扮演者米勒）成为《越狱》里最受欢迎的角色。

是变态，但却机智过人。对别人狠，对自己更狠，在不用麻药的情况下让兽医为自己接上断手，为了摆脱警察的追捕，又硬生生地把刚接上的手给扯断……

虽然十恶不赦，但仍残存温柔，掰着指头教Susan的女儿数学是最柔软的一面。

T-bag像个魔盒，装尽世间负人格，为了生存尽负天下，但也散发着无尽的黑暗魅力。

不得不提的还有小丑。

在过江之鲫的恶人当中，只有小丑，把破坏当作自己的事业和理想，并奉行一生。

当正派们浑浑噩噩，反派们用“高尚”标榜自己时，只有小丑跳了出来。

他坏的彻底又纯粹，谋划不为自身，而是把自己当成燎原的火种，要烧出全新世界，就算明知往前是绝路，依然孤身上路。

这种纯粹的恶让他收获无数赞誉。

反派角色们真的越来越像《神奇宝贝》里的反派人物“火箭队”所言：变得“可爱又迷人”了。

为什么我们对反派欲罢不能？

希区柯克说：“反派越深入人心，电影就越加成功。”

我们喜欢反派，有很大的原因是这些反派能增加作品的多元性，与主角形成互补。

在任何一部影视作品里，主角最终都要面对和战胜一些人，表面上看，这些是阻力，但实际上他们的存在反而为故事增加了深度，为主角增加了“英雄气质”。

所以，那些让我们欲罢不能的反派并非只是表面上的“丧心病狂”，其行为反倒因为可以延伸、挖掘显得更有内涵。

最典型的就是小丑。

虽然看似疯癫极端，但并非没有逻辑，相反，他用自己的理念直接与主角产生冲突，反而让主角经历了一次灵魂考验，变得更加理性与客观。

反派的存在完善了主角、甚至是整个作品的思想表达。

在《小丑》里，亚瑟将自己对哥谭市的恶意转化为了集体的力量，杀死了“伪君子”托马斯·韦恩，并进而促成了蝙蝠侠的诞生。

而且反派也为观众提供了一种感情宣泄。

因为立场问题，主角要么“完美的不近人情”，要么畏畏缩缩、束手束脚。

就像《一帘幽梦》，“你只是失去了一条腿，可紫菱失去了她的爱情”的金句令许多人百思不得其解。

《伪装者》里的女主角程锦云人设、性格都不讨喜却总是牢牢占据剧情的制高点，逼得观众想快进。

“伪善”、“太假”……这种“正面角色存在的意义仿佛就是把人往喜欢反派的道路上逼。

相比之下，反派坏得坦坦荡荡。

这种坦率不仅让人觉得真实有趣，同时也映射了我们内心想、又不敢的那一点愿望。

前有《人民的名义》里的祁同伟，后有迪士尼《后妈茶话会》里slay全场的“毒妇”。

这种坦荡，承担了人们对逃离现实道德秩序的幻想，坦坦荡荡的恶意满足了每个人心里的阴暗小角落，给人一种“反向爽文”的快乐。

除了角色本身，影视作品中的灯光、道具、场景和音乐的配合演出也让反派更具魅力。

在《沉默的羔羊》里，汉尼拔在“大快朵颐”之后，伴着音乐，指挥了一段《哥德堡变奏曲》。

在《这个杀手不太冷》里，加里·奥德曼饰演的黑警在行凶之前一边听着贝多芬的第九交响曲，一边将药丸丢在嘴里咬得嘎吱作响，表情癫狂又冷漠。

古典乐的严谨与崇高感与充满了破坏欲、“反社会”的画面结合，产生了一种独特的美感，格外调动人的敏感度。

这种脱节带来的反差反而让人充满“敬畏感”。

做反派，也有套路？

简要来说，反派人物主要分为以下四种类型：

第一种，头号公敌型。

这种反派与主角动机相对立，需求相悖，设置千难万险阻止主角达成目标。

比如《古董局中局》中处处与主角许愿作对的“老朝奉”，《福尔摩斯》里的莫里亚蒂教授……都是这一类。

第二种，穿针引线型。

这类反派在故事中往往起到穿针引线的作用，他们能令故事主线发生一些转折，从而使故事更有起伏。

和“头号公敌型”相比，穿针引线型反派可能更招人恨。

因为他们没有头号公敌那么大的光环和人格魅力，通常只是为了自身的利益向故事中的其他人物下手。

比如说《道林·格雷的画像》中的亨利勋爵。

出场次数不多，却能三言两语蛊惑道林·格雷从一个心地善良的青年逐步走上耽于声色、出卖灵魂的不归路。

第三种，龙套型。

顾名思义，他们在故事里角色很小，有的甚至都没有名字，但有时也能推动故事的发展。

比如《西游记》里，《真假孙悟空》中的六耳猕猴，虽然不起眼却引发了一系列爆炸事件。

第四种，灰色型。

坏人都是反派，但并不是所有的反派都是坏人。

绝对的坏人确实存在，像《魔戒》中的黑暗魔王索伦、《哈利波特》中的伏地魔……都是“一坏到底”的角色。

但其实在大部分作品中，反派都是灰色的，并没有绝对的“好”与“坏”的二分法。

那么，什么样的反派才是可爱又迷人的呢？

首先，要相对较强，即使实力不强也要气场强大，最好的方法就是从侧面烘托。

主角和反派就像天平两端的砝码，这个天平可以偶尔倾斜但一定是平衡的。

过分强大的反派跟过分强大的主角一样糟糕。当然，弱爆的反派也行不通，这样的人物会显得没有张力。

最好的情况是反派和主角一样强，但在某些方面比主角强了那么一点，并且差点打败主角，这样才会精彩。

其次，要有反差。

这并不是让反派人格分裂，而是在基础的性格上再添加一些让人更印象深刻的元素，这些元素可以是原有性格的烙印，也可以是性格的另一面，衬托出他原有的特质。

比如《沉默的羔羊》里的汉尼拔，内心阴暗变态，杀人如麻，但同时却又举止优雅，风度翩翩。既危险，又迷人。

最后也是最重要的就是性格必须要有多样性。

因为反派之所以是反派，就是因为他有个性变化的弧线，而不是始于A点，终于A点，一定会有一系列事件推动他从A到B，而不是只作为工具替主角制造冲突。

所以我们经常会发现，那些迷人反派都是“其行可诛，其情可恕”。

具体参考抖森对于洛基的描述：

“他集诡谲莫测的智能，扑朔迷离的情感，放浪形骸的魔力，超凡脱俗的魅力和呼风唤雨的狡黠为一身，

在热爱使坏的邪恶嗜好下，掩藏着一口苦不堪言的荒井。

所以你看到他任性取闹时的无畏无愧，也看到他情感表达上的生涩原始。”

这其实是一种变相的洗白，但一定要把握好火候，否则就会非常乏力。

正面案例如《哈利波特》里的斯内普。

反面教材就是《火影忍者》里的团藏。

洗白的相当乏力，他所谓的必要之恶更像是给自己的失败找借口，明明有更多方法保护木叶，但走的道路全是利己，一黑到底就够了，非要强行洗白给自己找大义凛然的借口。

当然，在今天这个颜值当道的时代，许多反派只要有一点就足够迷人了——

长得好看。

长成这样谁还在乎他是吸血鬼？

（李洙赫《夜行书生》）

今日话题：

说说吧，谁是你最喜欢的反派？