剥开情欲外衣，它吸引人的不止是尺度_风闻

　　不管是文学还是影视，“家庭”都称得上是一个有着丰富内涵和无限外延的母题。

　　近几年对于“家庭关系”的探讨在影视作品中更是占据着核心地位，尤其在有孩子降生后，**“焦虑”、“教育内卷”**更成为每个家庭的心病。

　　而实质上在由血缘、婚姻缔结而成的家庭生活里，矛盾点并不仅仅爆发在孩子降生后，

　　那些在现实磋磨下造成的家暴、出轨、虐杀等人间悲剧同样数不胜数。

　　掀开遮羞布后，往往面对外界越光鲜体面的家庭，关起门来就越是一地鸡毛——

　　《夏天的滋味》

　　At the Height of Summer

　　片名清新自然，但这只是表象，影片还有一个别名——《偷妻》

　　这部宝藏影片来自越南，影片内容也正如越南那潮湿阴暗而又闷热的夏天，带着令人躁动的魔力与欲语还休的大尺度。

　　90年代初，被誉为“越南国宝级导演”的陈英雄横空出世，凭借着《青木瓜之味》一鸣惊人。

　　紧接着摘得金狮奖的《三轮车夫》又聚焦越南底层人民血淋淋的现实生活，引发阶层性的思考。

　　而今天跟大家分享的《夏天的滋味》则不同于前两部，作为陈导著名的《故国三部曲》的最后一部，在向世人讲述越南境况的同时，也致力于探讨家庭背后秘而不宣的一面。

　　波涛暗涌之下隐藏着巨大的情欲张力，不动声色间撕开了千万家庭的遮羞布。

　　故事发生在越南首都河内的一个普通中产家庭，这个家庭由兄妹四人组成。

　　影片始于母亲的忌日，以家族的秘史为伏笔，开头却以三妹琳和弟弟海的暧昧之情展开述事。

　　琳作为家中最小的一个女孩子，在家人宠爱下，心性十分单纯。

　　因为父母双亡，大姐二姐也均已出嫁，只剩琳与弟弟海一起住在家中，二人在生活中的相处方式充满着情侣间的腻歪。

　　琳会为路人误会和弟弟是夫妻而高兴，而且总是对着镜子模仿孕妇的姿态，幻想自己为人母时的情景。

　　海是个龙套演员，琳在帮他对戏时会故意用各种各样的手段进行撩拨，然而这些都被海的佯装不知被敷衍过去了。

　　相较于琳的热情主动，海对于琳的示好，就像一个懦夫，不敢直面亦不愿点醒。

　　大姐香和丈夫昆，人至中年，喜得一子，却貌合神离。

　　大姐的丈夫是摄影师，经常在外出差，两人的性生活不和谐。

　　而且昆还与一个乡下女子相识生子，将情人和私生子藏匿在绿水青山间，暗地里紧张而愧怍地维系着两个家庭。

　　而香也因为昆的频频外出，内心寂寞空虚之下，开始了漫长的偷情时光，与情夫约定，只性不爱，也不交流，沉沦于无言的性爱之中。

　　二姐卿和丈夫金，新婚燕尔，情意绵绵，结婚后不久卿便怀孕了。

　　但作为作家的丈夫在去往西贡寻求灵感的路上，邂逅了一位妙龄女郎。

　　女人留下房间号，在宾馆床上衣衫不整地诱惑金。

　　卿在丈夫归来后的上衣口袋中发现了女人用口红写下房间号的纸张，虽然金在短暂动摇后还是选择忠于妻子，但信任的缝隙由此蔓延。

　　而从弟弟身上没有感受到爱情反馈的琳，又和一个建筑学院的男生谈起了恋爱。

　　殊不知对方只当她是附庸风雅的玩物，最终在某个夜晚琳被引诱偷尝禁果。

　　琳过于天真对男女之事一概不知，竟以为自己即将怀孕匆匆告知大姐二姐。

　　大姐逼问琳孩子的父亲是谁，琳不肯出声，大姐便让二姐赶紧劝劝琳。

　　二姐却哭了出来，因为她也怀孕了，甚至她还怀疑自己的丈夫在去西贡时出轨了，大姐听完十分震惊，不由得想起自己和昆之间发生的事情，也瞬间泪流满面。

　　原来大姐的丈夫昆终于也不堪忍受一直以来的内心折磨与道德谴责，向妻子香彻底摊牌了自己出轨的事实并提出了离婚的要求。

　　其实香早在丈夫带回来的人物摄影作品中发现了端倪，也看到了那个孩子的成长轨迹，但香最后仍然选择了不离婚，以求维持现在的生活状态。

　　为了维持所谓的家庭和婚姻完整，香甚至愿意原谅丈夫的所作所为，并且接受那对母子的存在。

　　而影片对于二姐卿发现丈夫身上带有女人口红痕迹的物件之后，并没有进一步对二人关系的转变进行交代。

　　或许这漫不经心的一笔带过隐含着导演深刻的用意，将一段婚姻的成长留给了未来。

　　影片几乎是在一个非常封闭的环境中完成的整个故事，在生活的崩塌和重建中让人领悟到婚姻与爱情的真谛，一个和谐美满的家庭背后可能也遮掩了不少不可告人的秘密。

　　冷酷写实的剧情，却有着并不阴郁的表现手法，除了得益于导演对明亮色彩的灵活运用外，摄影李屏宾也功不可没。

　　李屏宾是台湾著名的摄影师，他担任了侯孝贤导演绝大部分作品的摄影指导以及与王家卫和许鞍华都有过不少合作，优美构图的长镜头极具个人风格。

　　本片中抛开如诗如画的自然景色不说，更绝的是乐景衬哀情的表现手法。

　　封闭的空间中，导演用了大量浓重的色彩，将局中人内心纠结不清的迷乱之情描绘的淋漓尽致。

　　大姐的婚姻已然形同虚设，无可挽回；二姐的感情开始出现裂痕，危机潜伏；琳对亲弟弟有悖伦理的爱，则难以善终，好不容易想要寻求真爱却又受尽欺骗与伤害。

　　**其实姐妹三人演绎的故事正是不少女孩成长故事中的缩影，**不，准确的来说应该是四个女人。

　　因为在讲述三姐妹的故事前还有一个铺垫——“母亲的谭”。

　　母亲在弥留之际神志不清之时，错将父亲认成了自己的初恋情人谭，并向他深情地倾诉了多年来的爱意。

　　在生命的最后时刻，她念念不忘的并非同床共枕几十年的父亲，而是14岁那年的青涩恋情。

　　情窦初开时，将感情放置于首位，却往往爱而不得；

　　不折腾认命时，将名义上的家庭完整看得高于一切，为之选择得过且过；

　　当历尽沧桑，看破人生虚无时，却对没有陪伴一生的真爱念念不忘。

　　两代女人对理想中的爱情渴盼高度一致，但落实到现实婚姻中更多是失望到无可奈何。

　　相同的感情戏码，不如意的人生常态，重复上演，似乎永无止境。

　　一百个人有一百种对待爱情和婚姻的不同看法，但所有理想爱情的评判标准无疑都来自于自己最真实的内心。

　　而这正是理想化爱情难以实现的原因。

　　在苦求情爱的同时，道德的枷锁、世俗的目光、公序良俗的制约同样形影不离。

　　情感是复杂不受拘束的，有时却又不得不用单一的方式来进行规戒，这或许是造成痛苦的原因之一。