国内影视剧不尊重原著，喜欢塞点“意外”，但有多少点石成金的？_风闻

【本文来自《咱们的电影界空有钻石矿一样的题材，可惜种种技术和非技术的原因拍不出来》评论区，标题为小编添加】

我个人觉得主要是导演和制作的原因（因为我渐渐开始相信很多编剧是无辜的）。

我觉得，对于国内导演来说，最大的挑战是对历史、原著和科学的敬畏。这需要很丰富的知识，而不仅仅是一篇响彻艺术界的论文。

以楼主说的故事为例子，张骞出使西域时期，要恢复当时西域的服化道该咋整？汉唐的骑兵碰撞和弓骑的“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”到底是个神马阵型？王玄策那场是搞成山地战、丛林战还是巷战？班超那一票对面的武器配置和人员数量怎么整合适？这些东西，艺术院校永远不会教给你。

但以上这些，我相信通过导演和制片谦虚的求教，加以各类特技技术，完全可以克服。即便有争议，也可以借着学术界的争议给观众做做科普，只要再电影最后加点字幕就足够。而真正要命的东西是剧本！

电影是讲故事的一种方式。不知道从什么时候开始，国内导演和制作都对完整的还原著作内容开始出现抗拒。就好像你要是不往这些大家耳熟能详的故事里塞点“意外”就对不起观众。当然，这里边有些故事信息相对短小的因素。

不过这个塞进来的“意外”，只有极少数是点石成金，比如烟熏妆的哪吒。但绝大部分，是朝着无厘头的防向一路狂奔。具体就不举例了，太多。反正看国内历史电影，感觉任何人可以和任何人谈恋爱，任何人都可能会气元斩或者单手拆核弹，感觉任何一支军队，要么是来自中土的精灵军队变的，要么，是一群不明真相晚清农民莫名其妙的出现在高达脚下。或者，干脆，战争和神话电影拍战争和神话多没劲，爱情才是永恒的主题呀。。。。。。。。。（我特么，，，，，，）

貌似在导演和编剧眼里，这些故事大都耳熟能详，已经没有翻拍的意义。只有塞进这样或那样的“意外”，才能吸引观众。殊不知，著作之所以是著作，就是因为其难以超越。而真正能让其超越原著的作品，无不建立在对原著故事的尊重之上。

您可以尊其原著对故事内容细化解读（《肖申克的救赎》），但最好不要再另开副本，除非你对剧本无比自信（为了大家的心情就不举例了）。而且其实，，，，，现在的孩子，有几个对这些名著的内容有过实质性的了解呢？

不过，好消息是，这十年来，观众的观影水平提高无比迅速。连我儿子都对漫威啥抱着吃瓜心态了。我个人十分清晰的记得，

大概二十年前，央视有个好像是节目的广告。一个编剧的老艺术家当着镜头说“艺术创作是要有灵魂的。而一个没有灵魂的作品是会被轻易识破的。”大概是这个意思，我也没记住哪位老人的名字。我念过三十后才明白，一部电影作品有没有灵魂，不仅体现在导演手法、演员的演技和服化道，还有优秀的剧本。

导演对镜头的应用，我们可以说国内导演与外国导演比算是各有千秋。演员，剔除那些只顾流量的，无数国家级老少青不是摆设。服化道等等，只会是越来越专业。电影的故事性么，，，，呵呵了个呵呵。

不过现在，“没有灵魂的作品”很难再大赚特赚了。也难怪有人形容“这届观众不行。”

所以，我坚信，在网络社会熏陶下成长起来的00后导演和制片们，将来肯定敢对封神榜下手，能让山海经出阁，能够拍出“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”。能够表现“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。”。。。。。。。条件是，别只顾着看艺术论文和流量报表啊，多看看其它的书，尤其是历史、物理、化学。因为艺术论文和流量报表是你讲出“好故事”的基础上才有的东西。而好故事的灵魂，其实包含了经济学、历史和数理化。

另，其实我最想看国内编剧怎么说王莽。额，别拍他后宫的故事就行。其它的我估计我都能忍。