“三次元”英语，“二次元”日语——兼谈原神的外文名为什么取作“Genshin”_风闻

二次元”“三次元”出自日语词汇，本义相当于中文的“二维”“三维”。这里讲的是作为ACG亚文化圈用语的“二次元”“三次元”，前者代指由动画（Animation）、漫画（Comic）、游戏（Game）等图像作品构成的虚拟世界，后者代指现实世界。而国内媒体所说的“二次元”常被拿来当做ACG亚文化圈核心受众——御宅族（主要是“动漫宅”）的代名词。所谓“二次元游戏”其实是指以动漫宅为主要受众（或在美术风格上迎合动漫宅口味）的电子游戏。

                                          截自百度百科

英语并不是全球使用人数最多的语言，但是凭借英美两代世界霸主的影响力，英语事实上成为当今全球的“通用语”。而在“二次元”亚文化领域内，日语在当前上也获得了“世界语”的地位，很多外国人就是因为对“二次元”感兴趣才开始学习日语的（特别是经济追上或超过日本的地方尤为明显）。

一、日语为什么会成为“二次元世界语**”**

尽管动画、漫画、电子游戏都不起源于日本，甚至每个项目单拿出来，欧美作品在全世界的影响力依然大于日本作品（如迪士尼动画，美国超级英雄漫画，各种欧美“3A”游戏大作），但这并不影响“ACG”已然成为日本现代文化的一张“名片”。相比A、C、G各自为战、几乎“井水不犯河水”的欧美，日本ACG胜在跨媒体联动所形成的规模优势。日本的动画、漫画、游戏“你中有我、我中有你”，还囊括了轻小说、虚拟歌手、虚拟主播等其他领域，一起组成了巨大的“二次元”产业。（cosplay则被称为“2.5次元”）

尤其值得一提的是日本动画，不仅产量极高，内容更是包罗万象。在其他国家的动画片还是少儿节目、亲子节目的时候，日本于20世纪末率先涌现出一大批以青年人、成年人为主要受众的“深夜动画”（指通常在深夜23点到4点间播放的电视动画）和“成人动画”（一般无法在电视上播出），在互联网的推波助澜下吸引了全世界爱看动画片的青壮年观众。该领域内日本长期“一家独大”，在此基础上形成的“二次元”亚文化圈必然深受日本文化影响，以至于让日语成为全球“御宅族”的“世界语”。（“御宅”一词本身就来自日语）

有一些本来是英语的日语外来词，随着日本动画的传播，被当作“二次元用语”反向输回了欧美国家。如代表日式动画的“anime”【animation→アニメーション→简称 アニメ→anime 】，意为“二次元老婆”的“waifu”【wife→ワイフ→waifu】，等等。

B站也是依靠搬运日本深夜动画（国内称之为“番剧”，“番”字出自意为“节目”的日语词“番组”）起家的。别看现在的B站想要成长为“中国的YouTube”，建站之初对标的却是宅文化浓厚的日本弹幕视频网站“niconico”，站名“bilibili”（ビリビリ）既来源于动画角色御坂美琴的绰号，也和“niconico”（ニコニコ）一样都是日语拟声词。

二、拥有全球粉丝的日本声优

早年日本的声优和其他国家的配音演员一样身居幕后，“默默无闻”，但得益于日本“二次元产业”的日益发达，声优直接露脸的机会随之增加，逐渐变得“名利双收”，有志成为声优的年轻人也越来越多。21世纪之后，日本开始了“声优偶像化”的进程，对配音演员的身材相貌、歌舞才艺提出了更高的要求。如今日本声优的知名度早已不限于日本一国之内，其粉丝遍布全世界“御宅族”之中，这点堪称是最能展现出日语是“二次元世界语”的一个地方。

很多人问《阴阳师》《明日方舟》等国产“二次元游戏”为什么只有日配没有国配，原因就在于“二次元世界语”的地位，使日语配音相比国语配音“性价比”更高：一来国配只能在国内用，而日配却可以通行全球，方便游戏出海；二来当红日本CV的加入，本身就是“二次元游戏”的卖点之一，更能吸引目标用户。（反例就是“非二次元游戏”的《炉石传说》，卡牌界面不标CV名字，有日配但不做宣传，日语包出BUG没声音了也迟迟未被修复）

再说《原神》，尽管其眼光高于一般的“二次元游戏”，配备了中、日、英、韩四种语音，但从官方的宣传中依然不难看出日语配音的特殊地位。

以上三图分别出自中国、韩国、美国的《原神》版本前瞻节目，新角色的日语CV在不同语言环境下都会被额外标注出来（图中出现的“佐藤利奈”也是B站名字来源角色御坂美琴的配音）。在《原神》不同语种官网的角色一览里，也都有日语配音的试听。

三、《原神》的英文名称为何使用日语汉字读法“Genshin”

《原神》是第一款真正实现全球爆火的国产游戏，客观上给中国的文化输出做出了贡献，因此得到了官媒和国家驻外使馆的表扬。但《原神》的英文名字用的是日式罗马音“Genshin”，而非中国汉语拼音“Yuanshen”（同为米哈游制作的《崩坏》系列的英文名也叫“Honkai ”），这遭到国内不少网友的非议，以至于有人认为米哈游其实是在替日本做“文化输出”。

印象中米哈游官方并未对此做过正面的回应，我自己试着分析一下理由：

主观上，米哈游是由“御宅族”创建的公司，三位创始人原本就是日本动画的拥趸，有意识地往日式风格靠拢的可能性不小。

客观上，“Genshin”这个名字利用了日语“二次元世界语”的地位，有助于更好地瞄准海外目标受众。另外，对欧美人来说日式罗马音也比汉语拼音更容易念，更便于传播。

《原神》现在有“蒙德”“璃月”两大区域：其中“蒙德”带有浓郁的“日式奇幻欧洲”风格，地图也容易让人联想到日系游戏《塞尔达：旷野之息》；“璃月”则主打中国风，地图主要取材于现实中的桂林、黄龙、张家界，其角色的英文名也都是汉语拼音。“璃月”区域固然是输出中国文化的主力，但其他风格的区域也是“中国人眼中的世界”，不能说没有中国文化在里面，好比《勇者斗恶龙》等为代表的“日本二创欧洲奇幻中世纪”逐渐变成人们心目中的“日式异世界”一样。

只看到日式标题便觉得《原神》主要在传播日本文化的网友，排除故意说瞎话的“水军”和被带节奏的“云玩家”，要么是对“文化输出”的理解过于“洁癖”，过于狭隘（日本的汉字“音读”源自古代传入日本的中国汉字发音，本质上属于“二手中文”，正是古代中国对日本文化输出的产物。而且在中文环境下提“原神”不需要发日式读音，这和必须用英文念组合名上数字的“48系”女团大不相同），要么是此前很少接触“二次元”亚文化圈，不知道日语对外国“御宅族”的影响，“少见多怪”。

说到底《原神》毕竟不同于孔子学院，文化输出是《原神》的客观效果而不是主观目的。就像如果不是遇到美国前总统特朗普的“穷追猛打”，大家也不会把支持华为和“爱国”联系起来。华为“麒麟”芯片的外文名同样采用日式汉字读法“Kirin”，据说也是为了方便在海外推广。

                         驻意大利大使馆官推介绍《原神》

四、“二次元”是虚拟的，日语的“世界语”地位未必稳固

“二次元”是虚拟的世界，终究离不开“三次元”的经济基础。日语当前能成为“二次元世界语”是受益于日本长期在成年人向动画和ACG整合方面的“一枝独秀”，但随着在“三次元”比日本更强大的中国、美国也开始逐步涉足“二次元产业”，以及“二次元”做大后受众越来越“出圈”，日语在“二次元”的地位日渐受到英语和汉语的冲击。

再拿《原神》举例，下图分别是2021年4月29日《原神》YouTube日、英、韩三语官方频道的订阅数。

全世界日语的使用人口略超一亿，韩语使用人口近八千万，本来是体量接近的两个“小语种”，但《原神》日语频道订阅数约为韩语频道五倍，明显是有“二次元世界语”的加成效果在起作用。实际上点开日语频道的视频，下面的英文评论经常比日语评论更多，进一步印证了日语在“二次元”亚文化圈的特殊地位。

但英文频道的订阅数又远超过日文频道，和“三次元”的情况保持一致，又说明“亚文化”的体量终究不能和“主流文化”相提并论，“二次元”作品越是“出圈”，日语的影响力也就越低。日语只是“御宅族”小圈子里的“世界语”，大多数外国粉丝对日语的兴趣往往浅尝辄止，要获取作品的完整信息还是得老老实实依靠母语（这也是字幕组存在的原因）。

日本经济经过“失去的X十年”，已经被体量更大的中、美两国远远地甩下了。上世纪八九十年代，中国的市场上遍布日本品牌的产品，而如今却是日本市场被中国制造所占领。世纪之交的时候日本的“御宅文化”还被本国主流舆论所鄙夷，但如今却被日本官方当做宣传“酷日本”的名片（比如2020东京奥运会的宣传片里出现大量ACG作品角色），原因之一正是日本领先世界的行业越来越少，逼得日本主流舆论不得不重新审视受到外国人欢迎的“二次元”产业。可想而知，随着中、美两国都开始向“二次元”领域发力，日本的“先发优势”可能难以维持（中国手游已经在日本占据“半壁江山”，美国网飞也在相当程度上改变了日本动画业的格局）。

米哈游虽然专注于制作“二次元游戏”，却早早地加上了不被“圈内粉丝”所看好的中文配音，可见它并不满足于已有的“御宅族”圈子，而是有志于建设“中国二次元”。随着国产“二次元游戏”越来越繁荣，越来越“破圈”，日语对米哈游游戏的影响也有所减退，比如《崩坏》系列国配里，一部分西式人名是用类似“日式英语”的调调来念的，而《原神》的国配都改回“字正腔圆”的普通话了，米哈游的下一个“IP”直接用汉语拼音当外文名也未可知。