香艳到沉沦，不按套路走的出轨太刺激了！_风闻

　　出轨行为向来是受人唾弃的，

　　但自从数年前火遍大江南北的《回家的诱惑》中的男主洪世贤开始清奇的“渣的明明白白”的洗白之路，

　　到后来的《昼颜》开为出轨者发声之先河，出轨也成为了风靡一时的现象级作品题材，直至今日依旧还被多方津津乐道。

　　虽说婚外情是不道德的，但一部好的作品，往往能让我们看到被婚外情外衣包裹下千疮百孔的两性关系。

　　《昼颜》做到了，而这部最新上线的印剧也做到了——

　　《已婚的女人》

　　The Married Woman

　　故事背景设定在1992年的德里。

　　女主阿丝塔，已婚，夫家中产家庭，丈夫是卖马桶垫的一个销售总监，一家人住在一幢大房子里。

　　新婚伊始，小两口恩爱非常，一个对视，一个牵手，都带着掩藏不住的甜蜜。

　　生育一双儿女后，激情消退，头两年还会搞点小浪漫，结果现在阿丝塔换上性感睡衣求欢，丈夫也只会说些腰围变粗之类的扫兴之语。

　　和丈夫之间不仅没有了精神交流，肉体摩擦也十分敷衍，次次都是草草了事。

　　阿丝塔完全沦为了家庭保姆，一边照顾孩子，一边伺候公婆。

　　不过，即使每天忙得不可开交，阿丝塔依旧没有忽略自己的工作。

　　阿丝塔在大学里教文学，学校里要排一出话剧，思想保守的阿丝塔老老实实地写了个《罗密欧与朱丽叶》的剧本，

　　谁知剧团新来的导演艾扎兹直接修改了剧本。

　　艾扎兹拥有一颗自由不羁的心灵，对很多约定俗成的规矩不屑一顾，起初两人相互斗嘴，谁也不认同对方的观点，

　　可阿丝塔在相处中慢慢发现两人三观相合，而且艾扎兹的确很有才华，洒脱的气质让阿丝塔心向往之……

　　于是，人妻精神出轨男同事？

　　怎么可能，阿丝塔是个思想很传统的印度女性，做一切事之前，都要考虑家族的名誉、外人的眼光，独独不会考虑自己。

　　更何况，艾扎兹可是第二集就领了盒饭，不过，他的确是个重要人物，不仅搭建起了主角相识的桥梁，他的新潮解放独立思想也会贯穿全剧。

　　是他在与阿丝塔共事的日子里，向阿丝塔展示了自由的思想与做派，多彩不受拘束的生活方式。

　　让阿丝塔变得越来越独立，知道女性不应成为男人的附庸，最该取悦的是自己，知道为自己而活。

　　阿丝塔开始打扮，比以前更爱笑，也更有自信了。

　　自信到在话剧首演的当晚，去找艾扎兹告白。

　　接下来的几个反转，一个比一个高能。

　　首先是艾扎兹拒绝了阿丝塔的告白，之后，一伙闹事的暴徒闯入剧院，艾扎兹在混乱中被当场炸死。

　　再然后，真正的主角出场，她就是艾扎兹的遗孀，也是本剧的另一名女主，皮普利卡。

　　皮普是个画家，从小在美国长大，浪漫奔放，崇尚自由。

　　阿丝塔受校长所托，将艾扎兹的抚恤金转交给皮普，见到她的瞬间，阿丝塔瞬间就明白了艾扎兹身上那股自由洒脱的气质从何而来。

　　皮普有着在她平淡乏味的生活中从未见过的炽热浪漫的灵魂。

　　第一次见面，两人相互拥抱，令人倍感温暖。

　　第二次见面，气氛开始微妙、暧昧，不经意的触碰、似有似无的撩拨，惹得阿丝塔嗔怒无言，却怎么也逃不脱。

　　第三次的互诉衷肠，第四次的彼此袒露……

　　一步又一步走进彼此的领地，突破彼此的界限，直至深陷其中，无法自拔。

　　是的，这是一个人妻X人妻，媚狼VS娇兔，出轨+同性恋的高能剧情。

　　双女主很难让人磕得上头。

　　但这部剧却因为所立人设大致合乎情理而使得双方的互动撩拨性张力十足。

　　小白兔（阿丝塔）坦率而怯懦，因为她有家庭、孩子，在传统中长大的她畏惧人言；

　　而大灰狼（皮普）则奔放而自由，因为她已众叛亲离，所以无所畏惧。

　　一场事故，使两个形同陌路，却又爱着同一个男人的女人交织在了一起……

　　《已婚的女人》中，除了主人公的婚外情事，剧集也用了很大的篇幅去表现阿丝塔原本的婚姻生活。

　　**丈夫从不关心她的工作，**虽说一起生活了10年，但他不知道妻子在大学教什么课，问起特长，也只有那句你烙的薄饼比妈妈做的好吃。

　　丈夫出差的行李箱里发现避孕套，阿丝塔却不敢质问，

　　而丈夫竟还觉得妻子该感恩戴德。

　　孩子病了，丈夫丢下一句“妈妈会照顾好你的”便转身就走。

　　公婆更是无视阿丝塔的感受，

　　在他们眼里，阿丝塔就是个佣人般的存在，能够嫁进来就已经是祖坟冒青烟。

　　就连将阿丝塔父亲留给她的遗物拿去送了人，

　　事后也仅轻描淡写地解释道：“没办法，就这一条链子是镀金的。”

　　阿丝塔的画外独白穿插其中，将女人心事全都娓娓道来。

　　妻子，变成了一个不需要情感交流的，家庭里的免费佣人，一年三百六十五天无休的那种。

　　阿丝塔这时才可悲地发现，原来结婚10年的丈夫一点都不了解自己，最懂自己的竟是另一个相识不过半月的已婚女人。

　　她是如此的了解自己，早在阿丝塔第一次看到皮普的作品时，就感叹在画中“看到了自己”——那是一个只有脸、面目模糊的女人。

　　就像阿丝塔的存在对丈夫来说就是习惯使然下家庭中不可或缺的一部分：妻子，保姆，孩子他妈，儿媳，嫂子，唯独不是她自己。

　　可在皮普眼里，她爱上的不仅仅是大学老师阿丝塔，自己已故丈夫的同事，

　　而是对方这个人，无关乎外表与性别，她爱着阿丝塔皮囊之下渴望自由与平等的灵魂。

　　都说没有爱情的婚姻就是一座坟墓，所以当她遇到了一个灵魂如此契合的伴侣，又怎能禁得起引诱？

　　与其说《已婚的女人》是在讲出轨，不如说是借此来打破传统格局设的突破口，来探讨爱情与婚姻的真谛。

　　以及身在婚姻中的夫妻（特别是妻子）为什么要出轨，他们想要从婚外情中得到什么？

　　除此之外，抛开爱情的主线，剧集还讨论了印度社会中的宗教冲突、男尊女卑、贫富差异、家庭关系等丰富议题，展现了现实的诸多界限与女性意识的觉醒。

　　可正是因为议题过多，导致有些地方浅显无力，但在印度大环境下已经很有先锋性。

　　印度对于女性是苛刻的，强奸频发，种姓制度，重男轻女，家庭暴力，生育机器，这里是女性的苦难之地。

　　所以能看到女性崛起以及如此敏感的大尺度题材的印剧也是难得，从发现被禁锢到勇敢破除牢笼，就已经在主题上实现了升华。

　　不要让世俗陋习束缚你的人生，固有观念可能一时无法被改变。

　　但勇于改变自己，本身就是一种抗争。