真想去古装剧里打工_风闻

　　作者|谢明宏

　　编辑|李春晖

　　国产职场剧，有这么个悖论：

　　只要发生在现代，不论你是公关还是翻译官，总有真干这个职业的观众说你业务不过关；而一旦故事被移植到古代，哪怕是小厨娘，大家都会津津乐道喊一句真香。

　　职场生活在现代剧里是那么悬浮而不切实际，在古装剧里却那么生动有趣又共鸣满满。**原因无他，惟不熟尔！**法医一到古代变仵作，媒人一到古代变冰人。在观众和编剧都处于想象状态时，对这种职业图景的描绘也就更容易被接受。

　　《洗冤录》和《少年包青天》的开棺验尸，不知是多少人的童年阴影。但又因剧情抓人，舍不得关上电视，宁愿听声音也要把案子听个大概。（当然，《少包》的BGM也是恐怖一绝）

　　其妙处在于，给你一种古代版《法证先锋》既视感。既有悬疑迭起的紧张，又有人物之间的轻松搞笑，顺道还充斥着暖心的人间烟火。所以当《御赐小仵作》里的楚楚再次拿起阴阳杵验尸时，似乎又找回了TVB古装职业剧的“遗风”。

　　“性转”宋慈，是不是还挺带感的？近期《御赐小仵作》的口碑小爆，令人不禁联想起近两年的《大宋少年志》《少年游之一寸相思》《侠探简不知》等类型剧。它们不仅上承《洗冤录》《少包》的优良传统，还都有高度接近的网生特质：

　　主角演员不太叫得上名字，但剧情流畅。虽然发生在古代，却有真职场。虽然不是啥重磅制作，却也小处见用心。将此谱系舒展开来，更让人好奇这种反差现象：为啥有志青年爱在古装剧里上班？

　　古代考公人，团队协作忙

　　检验一个职场剧合格与否，关键看角色有没有与职业碰撞融合，呈现充分的工作状态和理想信念。以此标准，《御赐小仵作》男女主的事业心是非常重的。

　　女主楚楚，从黔州来长安报考仵作。作为考题的尸体，正是男主萧瑾瑜所在三法司碰到的悬案。楚楚考场上的推断，恰好和萧瑾瑜手里的“标答”一致。这让萧瑾瑜对楚楚的专业技能大感兴趣，机缘巧合下邀请楚楚帮自己断案。

　　一心考公的女主，谁也无法阻止她在仵作道路上勇攀高峰。和男主有误会，女主生气的点非常感人：“什么？原来你把我留在身边根本不是因为我的仵作技能！”

　　两人关系到了捅窗户纸告白阶段，女主向男主保证：“只要你一日还肯留我，我就绝不会给别人当仵作。”这哪是谈恋爱，这就是打工人对老板表忠心啊！

　　男主工作热情也很高涨：每天忙着查案解谜，没有王爷的贵气，反而有一种公检法的老成。“公门人若要求百姓自己日防夜防，那朝廷养我公门之人有何用？”这台词妥妥是古代版《人民的名义》。

　　可爱的职场人形象，在《大宋少年志》里也多有体现。男主元仲辛从小混迹市井，擅长江湖把戏，看似混混实则重情重义，为救兄长加入秘阁破案。前期遇事明哲保身，后期渐渐明白家国大义，数次救伙伴和家国于危难之中。

　　女主赵简虽贵为郡主，却因为父亲的失势而难以拥有主角光环。为躲避嫁人，加入秘阁，证明女子也可以闯出一番成就。前期与元仲辛智力比拼互相看不顺眼，后期明白了团队的重要性。

　　《大宋少年志》的群像设计，就是为职场分工作业服务的。“秘阁第七斋”六人组，通常采用两两搭档的方式。元仲辛和王宽，一个是油嘴滑舌的混混，一个是为人正直的世家公子；韦衙内和薛映，一个是条件优渥的官二代，另一个是低贱军户出身。

　　这种群像手法，使个性迥异的少年们碰撞出新火花，每个人物角色的闪光点也更加突出。多线人物关系形成了多CP，客观上让人物互动有了更多可能。

　　**无独有偶，《御赐小仵作》也摆脱了传统悬疑剧“英雄、助手、敌人”的三角构建，更多地着墨群像。**萧瑾瑜和男二景翊从小一起长大，萧瑾瑜守规矩，景翊却是上天入地的顽主，有门不走爱翻窗；女二冷月一心闯荡江湖，武力值满格，明明自己受伤却安慰别人：“我最看不得小娘子哭了！”

　　专业过硬的主角团打打闹闹就把正事给办了，每天都是大型团建现场，这不比拖拖拉拉还总靠金手指的现代职场剧爽多了？

　　复合结构，悬念才是真卖点

　　从叙事角度，《御赐小仵作》《大宋少年志》《侠探简不知》都采取了复合型的故事结构：以一条主线贯穿全剧，故事情节以单元剧的形式穿插其中。一个故事解决一个问题，一个人物承载一个背景，一个板块搭建一个群体。

　　在板块化建构中，故事步步逼近真相，人物形象也更加立体可信。叙事结构中的“正义—邪恶”的对立冲突，“正派—反派”的身份转换，“黑暗—光明”的力量博弈，按照格雷马斯的“符号矩阵”理论来看，表层结构之下显然有更深一层的意指。

　　《大宋少年志》中，创立秘阁的陆长院形象可谓刚正不阿。但随着剧情透露的线索，观众逐渐对这种伟光正有所怀疑。中期，陆长院甚至和大辽暗探合谋，出卖国家秘文，并限制学生的活动自由，观众遂将其定性为反面角色。

　　而在层层抽丝剥茧后，陆长院勾结敌国实为曲线救国的一种方式，结局更是为国捐躯。反转颇多，但是人物行为与剧情发展环环相扣，牢牢抓住了观众的看剧心理。看的就是悬念，玩得就是刺激。

　　《御赐小仵作》里也有这样的嵌套叙事：主线上，楚楚与瑾瑜要通过自身的专业技能，侦破长安历史遗留的几个要案；暗线上，两人也要查清18年前甘露之变被害的驸马萧恒冤案，为其昭雪。当然，无论是明线还是暗线，都有宦官秦栾与他们作对。

　　男主父亲萧恒的生死之谜，分别在楚楚与瑾瑜身上留了线索。瑾瑜从母亲那里知道了衣冠冢，怀疑父亲尚在人世。而楚楚身上所携的石印，正好是瑾瑜父母的定情信物，他便猜测楚楚口中的巫医大叔可能是自己的父亲萧恒。当一行人赶去黔州，巫医大叔却不知去向，谜题递进宛如剥洋葱。

　　《侠探简不知》则在悬疑里加入了公路片元素：简不知为了追寻当年神机谷被灭的内幕出谷调查，打算找当年的四个目击者，背后黑手却让目击者相继被害。期间，简不知遇到了一生挚友赵我还、红颜知己展十七，几人遂踏上追寻内幕的路途。

　　这种埋线方式，可以追溯到TVB的《洗冤录》。前期的县太爷宋翊大义凛然做事公道，后期则成了一个迷恋权贵不择手段的小人。他本就是顶替了真宋翊的恶人，开始一心当个好官，为民请命博取名声。后来欲望滋长，失手杀了真宋翊越陷越深。

　　在真假宋翊的反转中，观众难免会跟着主角团一起去判断：谁是真宋翊，谁又是假宋翊，两人是在何时交换身份的，真宋翊又有哪些致命破绽？这样的叙事迷宫中，人性的复杂性也得以呈现。

　　古今一体与“糊人传说”

　　不难发现，近年的古装小爆款几乎都是新人阵容。只要没有明显的流量明星，全新演员阵容带来的陌生感，很容易帮助青春化剧集做出口碑。而一旦流量入局，观众和粉丝必然有了先一层的审美预期和基本判断，稍不符合便会反噬。

　　观众本能的心理防御机制还是很强的，看到男女流量亲昵，第一个反应就是：不会要给我强制喂糖吧？所以，当剧情本身还没有强大到可以消除这些防御，启用“糊人”不失为聪明的法子。当然，还很省钱。

　　《御赐小仵作》的概念模型，很多都可以在现代职场中找到影子。比如三法司就是公检法机关，仵作就是法医，男主是公务员，而女主想考公；《大宋少年志》指向也很明确：秘阁象征学校，陆长院是校长，七斋约等于七班，六个少年都是学生。

　　在古今一体的塑造下，观众很容易信服剧集建构的世界。轻喜剧元素则不仅起到锦上添花的作用，更让观众在沙雕笑料之余接受剧集想要传达的价值。《大宋少年志》中，不论是王宽的经典语录还是张新成的女装都起到了不错的喜剧效果。《御赐小仵作》里的反派公公，每天想方设法给自己黏胡子以弥补男性特征的缺失，同样让人捧腹。

　　既以青年职场群像为主，其以小见大的家国情怀就更让人血脉贲张。《大宋少年志》倡导“有幸报国，不负少年”，《御赐小仵作》展现了晚唐宦官当道的政治民生，《少年游之一寸相思》勾勒的则是江湖与朝堂的动态格局。

　　所以，当剧中角色说出一些进步性话语时，是不足为奇的。《御赐小仵作》的冷月说：“女人就该帮助女人。”《大宋少年志》的赵简说：“我要为我自己而活，全天下能让女子入学的只有秘阁，这是我唯一的希望。”剧集的创作者显然很清楚，她们的对话对象已经是荧幕另一端的现代女性了。

　　欧阳震华版宋慈说过：“尸体不会说谎，它会告诉我们真相。”《洗冤录》中，宋慈运用他的验尸技巧，得到了找出真相的权利，他也通过这个职业重新支配了自己的人生。**能够通过一技之长立足，才是职业剧恒久的魅力所在。**一心想要进入秘阁的赵简，坚持要当仵作的楚楚，远比现代剧里的“鹿小葵”可爱。

　　生活化的趣味则决定了剧集是否“接地气”。《金牌冰人》里高斐通过对乞讨者鞋底厚度不同的观察，得知那人确有残疾而不是装残行骗。《御赐小仵作》里楚楚通过伤者的红肿色度均一，判断他是染色的假伤口碰瓷。这种民间智慧的运用，也算是必不可少的调味料了。

　　当年轻观众越发抗拒说教，甚至五四睡不睡觉也要吵一吵。古装职场剧的“糊人传说”，反而展现了青年最蓬勃的职场面貌。虽然知道那都是假的，但在古装剧里打工，看起来真的很快乐。