编剧创作了好故事，面对制片方却拿不到版权，人才流失了影视业怎么发展？_风闻

【本文原标题为“【业余毁三观】中国出不了好编剧的又一个病根（合同篇）”，风闻社区进行了修改】

中国影视文化内容的剧本拉胯，一般人都会怪编剧，然而看了以下的现实你还怪编剧？

唉，每次出现这种问题就又不得不变成普法节目了！

在跟一些编剧朋友深入交流后他们曝光了这么一些内幕：

比方说原创编剧有了一个创作大纲，甚至有了几集剧本，跟制片方洽谈合作事宜。

制片方编剧的创作大纲，几集剧本感兴趣，坐下来谈合同。

编剧们在看合同时，最关注的往往是编剧费是多少，编剧费怎么付。其他条款，反而不是那么在意。更何况，编剧在面对影视公司时，大多数缺乏讨价还价的底气。

当制片方拿出一份委托创作合同时，编剧们要么容易忽略，要么不好意思开口，要么，制片方说的，貌似也有道理：你的剧本还没有完成，现在我们签订合同，自然是我们委托你来创作。

委托创作合同的意思是：制片方委托编剧创作剧本。

那么，发现问题了吗？明明是原创编剧先有了创意，有了故事大纲，变成了制作方委托编剧进行创作。

编剧，尤其是原创编剧在合同上签字，该剧本的著作权已经完成了转让，不再属于编剧，而是属于制片方。

委托创作合同中，跟随而来的会有第二个条款：著作权约定条款。

编剧们回家找找合同，十有八九会有一条，剧本的版权，或者说，影视剧的版权归制作方所有。

制作方往往会混淆一个概念：剧本版权，影视剧的版权。

编剧们偶尔也会觉得，是啊，我只是写了剧本，拍摄，制作方面的工作是由制作方投资组织人员完成的，他们要求拥有影视剧的著作权，也是公平合理的。

破解陷阱攻略：改委托创作合同为拍摄许可合同。

拍摄许可合同，明确规定制作方制作影视项目的期限和数量。

小说版权的使用期限，三年五年甚至长达十年，在版权实务中已形成共识。但第一著作权人依然是小说作者。但是对于剧本版权的使用期限，衍生剧的制作是否侵犯原创编剧的版权，一直是法律的模糊地带。

编剧们不要侥幸心理，认为自己在签订合同时有重大误解或者是，明明我只授权了一个剧本，为什么衍生剧的开发变成了跟我无关，这样的事是显失公平的，可以让原合同或相关合同条款无效。

于是原创编剧转眼间就变成接外包的了，之后在创作方面的话语权估计也会被制片方打压。然后就是去主动权了。

另外，合同中还会加诸如剧本会参与集体创作

剧本创作与小说创作最大的不同在于，小说是个人的作品，一个作者从头写到尾，作者可以自行安排。

至于剧本，常常有人说，剧本是集体创作的结果。一方面，版权可能就会模糊不清，到底是归谁的，另一方面，编剧可能就失去主动话语权，导致最后作品得不到署名或者大纲被改得支离破碎。

明星虽然也可能会签经纪公司的霸王合同但人家至少能露脸，观众记得谁是谁。但编剧完全就是幕后不出面的，所以才更容易被制片方随手欺负！

说到底，中国缺好编剧吗？其实并不缺，而是中国的知识产权法内有漏洞没保障原创者的权益，导致人才流失到其他行业。

如果我手里有个故事，我为何不去写网文呢？只要不去签阅文那种霸王的平台，至少我还是第一原作者。实在不行开公众号啊微博这种地方发也可以！

小说的风险无外乎火或者扑街。扑街了对原作者损失也不大，但火了原作者就发达了。

但编剧嘛，扑街了反而无所谓，反正拿到报酬了，但火了以后剧本却跟自己没关系了，所以为什么要让剧本火？这不更亏吗？

说到底一切的问题都是分配问题！

所以中国却好编剧吗？不缺，他们只不过去了跟尊重他们的领域！