在抖音晨跑的“老二次元”，每天都让人想要献出心脏_风闻

题图 / 进击的巨人

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到底要达到什么标准，才能被称为“老二次元”？

近段时间在抖音上，有一个叫做“老二次元晨跑”的梗特别火。

最早，这是日本博主“yubio”在网络上发布的一段视频，内容是该博主在户外一边跑步，一边高唱着《进击的巨人》第四季OP《僕の戦争》的合唱部分（即特别魔性的“啦啦~啦滴啦~啦啦滴滴滴啦~”），而且歌声还有由远及近再到远的立体声变化。后来，博主“樱桃小黑子”将这段视频作为声源，并配上自己睡眼惺忪的样子，创作出了“刚睡醒看到小区里的老二次元在晨跑”的视频，从而引发出了各种类似作品的创作。

而在这些视频的评论区里，很多二次元爱好者在纷纷表示要“献出心脏”或者“献出后颈”之外，也有人在猜测在小区、校园、大马路上跑的“到底是什么奇行种”……这些脑洞大开的评论留言，俨然已经变成一场二次元浓度特别高的大型“玩梗整活”现场，总是会让人情不自禁发出“不愧是二次元”的感叹。

不过对于广大的核心二次元爱好者来说，面对这种现象的发生，他们的内心深处可能会多少有些微妙：只是看过《进击的巨人》动画，就已经算得上是“老二次元”了？

《进击的巨人》是日本漫画家谏山创创作，于2009年开始在讲谈社旗下的漫画杂志《别册少年Magazine》上连载的少年漫画作品。2013年，《进击的巨人》成功实现动画化，而此次被网友们疯狂玩梗的动画第四季，则是2020年12月才开始播出的作品。

从动漫市场发展的客观角度来看，《进击的巨人》虽然绝对能被称为“神作”，但考虑到其只有十余年的发展历史，总体来说还是新生代动漫作品的范畴，就这样将它称为“老二次元”的代表，只能说是勉勉强强。

到底要达到什么标准，才能被称为“老二次元”？这是一个非常有趣的问题。

在知乎“有什么一看就是老二次元的句子？”这个问题下，有171位网友给出了自己的回答。在将这些回答经过逐一浏览之后，我们大致可以将“老二次元”分为3类：

第一类，是略带贬义含义的“老二次元”，稍微直白点也可写作“老二刺猿”。这类人群的经典句式，往往都是在网络上特别常见的“你指尖跃动的电光，是我此生不变的信仰”、“此生无悔XXX，来世愿做XXX”，以及人民群众特别喜闻乐见的“呐呐呐”、“木大木大”……

第二类，则是更为核心的二次元爱好者。这类人群最大的特征，即是当看到在网络上有人谈论二次元时，往往都会拒绝自己二次元的身份，并反复强调“二不起、二不起”。

第三类，应该是真正意义上的“老二次元”。步入中年的他们，早就已经不会对“二次元”的定义与现象，与其他年轻同好进行无意义的争论——有这个功夫，还不如抽时间多看几集动画，多打几局游戏，多陪陪家人。

近些年来，随着二次元文化影响力的不断扩大，不同年龄、文化和社会背景年轻人的进入，让二次元文化圈内部的割裂和群体对立情况变得越来越明显。其中一个最为典型的例子就是，前文提到的“此生无悔XXX，来世愿做XXX”句式，在大约10年前还主要是很多“东方厨”在使用，可如今《东方Project》却已经很少在网络上被人提及，甚至还出现了“东方被开除二次元籍”的梗。

在心理学有一个常见的名词叫“代沟”，指的是时代和社会环境的发展变化，会导致不同时代的人之间在社会所属、价值观、行为选择方面出现差异，甚至会引发隔阂和冲突的现象。这里提到的“一代”，通常是指20年。

虽然这个词汇在大多数时候会用于形容两代人之间的亲子关系，不过即便是在互联网文化领域，“代沟”现象其实也是客观存在：越是年轻的网民，就越倾向于主动搜索讨论和主动创造，这就是使得他们往往都会凭借较高的活跃度获得更多的话语权；相反，越是年长的网民，他们在网络上的活跃度就越低，其对文化和内容的需求也会特别容易被忽视。这势必会导致在某些文化领域和话题上，不同年龄、社会背景的网民，极易产生冲突。

前有各种经典ACG作品被纷纷开除出“二次元籍”，后有来自某位年轻网民的某句不太成熟的言论，让周杰伦陷入了“顶流之争”，再到如今我们想要讨论姜文、崔健时，还得首先给新生代网民科普他们的艺术成就。这些奇怪现象的频繁发生，其实都是受到了“代沟”的影响。

具体到二次元文化领域，年轻一代在网络上极高活跃度，让我们在谈到二次元市场的人群画像时，往往都会将其与90后、00后进行挂钩。像由《进击的巨人》这种诞生于10年前的动漫IP以及相关的文化梗，就自然成为了所谓“老二次元”的代表。

虽然这在一定程度上确实能够为某个产品、平台进行年轻化的包装，但却也无形之中忽略掉了那些以70后、80后为主，早已不会动不动就“献出心脏”，已经逐渐步入中年的“真·老二次元”的存在——他们绝大部分都会集中在各种QQ、微信讨论群组，也可能会出没于NGA、A岛、Stage1st等各类老牌ACG相关论坛里。很少会有人主动提及他们的存在，也没有商家或品牌会专门他们推出产品，他们所关注的东西，除了ACG之外，也都因为阅历的增长而变得更加现实。

值得一提的是，在ACG产业发展历史周期更长的日本，倒是已经出现了一些比较有趣，且专门针对中老年二次元爱好者的项目或产品。

例如于2009年创刊的《昭和40年男》，就是一本专为昭和40年（即1965年）前后出生的男性打造的杂志。由于这一代人都经历过东京奥运会、大阪万博和泡沫经济，所以该杂志主要都是围绕他们的生活、爱好、时代回忆进行制作。

另外在2018年，万代与辅助器具企业幸和制作所，就围绕《铁人28号》《魔神Z》《盖塔机器人》三个经典机甲类动漫IP，推出了三款联名拐杖，目标群体是50岁以上的中年男性。

当然，从中国二次元市场的客观环境来看，在目前这个时间点去注重这些“真·老二次元”的存在，似乎又有些太早。毕竟目前他们还正值青壮年，依然会为最新出品的ACG产品埋单，而且在物质和精神层面都达到了一定高度之后，这类群体对内容和产品的需求和痛点仍不像日本那样明显。这些人群特征都说明了，相比起20岁左右的年轻二次元爱好者，想要从他们那“骗钱”的难度，毫无疑问是大大提高。

只是说，随着二次元市场和时代的不断发展，这些“真·老二次元”的存在总有一天会被商业市场所重视，他们的需求也势必将催生出新的细分市场。