中国动画终于也到了讨论垄断和贫富的阶段_风闻

　　春节假期期间都叫兽看了几部电影，其中最让人感到惊喜的是《哪吒重生》。相比于其他电影涉及的本格推理、母爱亲情的主题，《哪吒重生》切题角度非常刁钻，直击社会痛点的垄断和贫富差距。

　　和前作《白蛇：缘起》一样，追光动画这次依然选择用深刻选题+年轻人视角的方式重构经典，在热衷IP万能论的中国动画电影领域，这个方法论新意十足，但转化商业价值的有效性尚待证明。

　　贫富矛盾，创作者无法回避的母题

　　资产的多寡，社会地位的高低，两个维度交织，构成了人类社会几千年来的核心矛盾，也成为了文艺创作者们无法回避的母题。在文化产业领先的发达国家，由于观众/读者存在需求，如何巧妙地展现和化解贫富矛盾便成为了一门商业学问。

　　在美国漫威系列电影中，富人靠装备，穷人靠变异，成为了一条被观众广为调侃的段子。虽然是段子，却存在几分弥合矛盾的味道——当神盾局的超级英雄们站在一起并肩作战时，人种、贫富、阶层所有因素差异仿佛都不存在了。

　　当然，也不是所有创作者都喜欢和稀泥。在波兰公司CD Projekt于2020年12月推出的游戏《赛博朋克2077》中，反派被设定为未来占据垄断的财团荒坂。

　　俗话说得好，哪里有压迫，哪里就有反抗，韩国作为典型的财阀垄断型资本主义国家，在同样选题的创作上显得更为直白、耿爽。在韩国作者创作的复仇爽漫《清道夫K》中，男主原是谍报部门负责湿活的间谍（主要负责暗杀活动），在执行完秘密任务回国后却发现自己女儿被权贵的儿子们性侵，身受重伤；由于权贵们手眼通天，通过灰色交易逃脱了法律制裁，不得已踏上了血亲复仇的道路，一路开挂，先后手刃检察官、教育部部长、议员、牧师、集团董事长等仇人。有趣的是，这些角色分别代表了现实世界中法律、政治、宗教和资本的压迫。

　　（《清道夫K》漫画节选，相比于国内的隐喻，韩国作者们的表达更为直白露骨）

　　通过上述作品，我们不难总结出一些共性：贫富矛盾的选题在发达文化市场属于固定选题，跨越人种和文化；一般来说，创作者的常用选项是弥合矛盾和一干到底两种模式；在贫富差距大的国家或地区，选择一干到底模式更容易成功。

　　如今，中国文化企业也开始涉足这一深刻选题，他们做的怎么样呢？

　　《哪吒重生》背后的中国文化土壤

　　那么，2021年的当下，中国市场是否存在催生消费该题材的土壤呢？

　　答案是肯定的。

　　近年来，中国经济持续发展，GDP和人均收入持续提升；但在经济增长的另一面，贫富差距也在持续拉大。尽管国家统计局自2017年之后便未公布基尼数据，但在大众认知层面，基尼系数的扩大已经成为了某种共识。2010年12月，西南财经大学中国家庭金融调查发布数据显示，2010年中国家庭的基尼系数为0.61，城镇家庭内部的基尼系数为0.56，农村家庭内部的基尼系数为0.60。基尼系数远超0.4警戒线，意味着无论从全国、城镇还是农村来看，贫富差距都过大。

　　而除了贫富矛盾外，代际之间的财富分配矛盾同样显著，最为典型的案例便是房价。相比于赶上了改革开放早期红利，以较低价格购入房产的70、80后们，当下的90后和00后普遍情绪更低，也就是更丧。B站评论区曾经诞生一条评论，很好地概括了当代年轻人现状：我对国家未来充满希望，却对自己抱以迷茫、悲观，便是这一心态的直接写照。

　　这种切实的需求真实反馈在了文化创作上，就是《哪吒重生》。在架空在民国上海为蓝本的东海市，一边是富人区的灯红酒绿、美轮美奂，一边是底层民众的艰难求生，而造成这一矛盾的核心便是东海龙族对于淡水资源的垄断。

　　资源的垄断使得财富向少数阶级集聚，催生了大量社会矛盾，以及寄生在人民之上的权贵和打手们。出生草根的哪吒不甘命运，奋起抗争，最终推翻了垄断，使得淡水重新属于全体人民。这个故事内核无异于用文学手段重新演绎了一遍土地革命。

　　从这个角度看，《哪吒重生》是一部纯粹拍给30岁以下年轻人看的爽片，也无怪乎口碑存在严重的分化了。

　　 爽片之外，那些深刻的部分

　　除了精准讨好年轻人之外，《哪吒重生》其实也有很多深刻内容的部分（下有剧透，谨慎阅读）。

　　（1）儒家的驭民术。在电影的世界观中，四大家族把持了东海市的大小事项，成为事实上的统治者。龙王三太子敖丙出场时，资本家形象的夜叉对他说道：民可使由之，不可使知之。这句话出自《论语·泰伯篇》，意为可以让老百姓按照我们指引的道路走，没必要让他们知道为什么。

　　（2）第一代革命者的虚无主义。孙悟空西天取经归来之后成为斗战胜佛，却发现人家并没有变得更好，因此隐去身份化身为妖，陷入了虚无主义之中：浪来了又走，有什么用？历史上第一代革命者由于极高的使命感，常常伴随着很高的标准，比如毛主席曾经说过，我不想哪一天，在中国的大地上再出现人剥削人的现象，再出现资本家、企业主、雇工、妓女和吸食鸦片烟；如果那样，许多烈士的血就白流了。

　　（3）重塑抗争的意义：为活着的人争取权利。在面对前一代革命者想要一劳永逸的悲观，以哪吒为代表的新一代革命者放弃了对于“浪来了又走”的争辩，更在意当下活着的人的感受。历史上类似的观点来自南美革命者切格瓦拉，他曾经说过：“我们走后,他们会给你们修学校和医院,会提高你们的工资,这不是因为他们良心发现,也不是因为他们变成了好人,而是因为我们来过。” 

　　综上，《哪吒重生》是一部试验性质明显的动画电影，它在内核表达上具有一定深度，尝试用年轻人的视角重构经典，并尝试给出方法论。在光线的封神宇宙陷入票房波动巨大的背景下，追光的《白蛇》和《新封神》系列都将票房稳定在了4亿左右，反倒呈现出更高的韧性。从这个角度看，追光能否通过自己的这套独特方法论趟出一条新的商业路线，是一个值得期待的话题。