关于肖战和ao3的一点想法_风闻

事情也算是告一段落了。

但是目前这件事有没有成功的一方呢？

ao3依旧封闭着，文管政策也没有丝毫松动迹象，然而肖战也的确路人缘尽丧，可以说依旧是两边都不满意吧。

这次事件，抵制方最高明的手段，就是绕开了ao3的定性问题，绕开了隐晦涩情同人作品的合法问题，而采取了“围魏救赵”策略，反而从肖战流量明星顶流的这一身份出手，联动其他在文管政策和举报制度下怨气满满的亚文化圈，和流量明星圈子内部的竞争势力，通过狠挖肖战流量明星模式下，粉丝的过激行为，一次次地通过舆论扩散， “帮助”肖战把“肖战粉丝”的过激的追星行为，和粉圈内部引导偶像崇拜的乱象大规模“出圈”，从而引发路人群体对肖战的恶感，通过先发优势霸占了舆论上的主动权。从这之后，肖战方的被动，已经不可避免。

比如“教师天团”事件，“美院涂鸦”事件，“上海剧团木板”事件等等，

而长期在多个亚文化圈层有过观察的本人，对于这种舆论“超限战”，只能感叹一声无可奈何。

其实自古以来，文化，但凡是玩的东西，都免不了被主流社会鄙夷痛恨。

这些文化是不是好东西呢？有没有对的道理呢？

当然有，主流也知道，但是主流依旧厌恶它们。

在红楼梦里，林黛玉引了一句“良辰美景奈何天”，被薛宝钗听出来是《西厢记》的台词，薛宝钗知道后，默不作声，暗地里逼林黛玉坦白，然后告诫林黛玉，《西厢记》这种作品是上不得台面的，一旦被长辈听出来，林黛玉在长辈心目中淑女的形象就会毁于一旦。林黛玉听了薛宝钗的告诫，感动不已，从此对薛宝钗不再有戒心，反而引以为知己。

《西厢记》在今天，那是文化经典，是国粹。但为什么在那个年代就是“洪水猛兽”？因为它鼓吹男女自由恋爱，私定终身，冲破封建礼教的囚笼，所以因此被主流深深忌恨，认定是违反礼教的毒草。

所以红楼梦里怎么说，“后来大人知道了，打的打，骂的骂，烧的烧，丢开了。”

而在中国，戏子身份之下贱，可以说被压制了数千年。因为戏子不事生产，又以色艺惑人。所以一直到清末，戏子依旧是典型的下九流的贱人，是典型的“贱民”。可以说戏子被抬高身份，被解放，是解放之后的事情了。但因为社会地位的抬高，从前的戏子，今天的明星，也被在道德水平上越来越高地要求。

如果把《西厢记》比作ao3的祖宗，把肖战比作戏子的后生，其实两边原本都是一样的。一边是“见不得光”，一边是“上不得台面”。

ao3的同人文，制造了太多了超现实，甚至是超越伦理的，不切实际的幻象，以此来填补精神的空虚，也就是所谓的奶头乐；而以肖战为典型的流量明星，则通过给大量粉丝缔造虚幻的梦境来掏粉丝的腰包，同样也是为了填补女粉丝孤独寂寞的灵魂。两边，都实实在在谈不上高尚。

国家文管部门，在管理文化市场，必须要面临一个很基本的矛盾。那就是商业化文创和娱乐市场，和国家希望文创工作者成为“人民的精神工程师”的根本矛盾。

国家对文创工作者的期望，是希望他们成为“人民的精神工程师”，引领人民享受健康的精神生活。但是市场经济下的文创不讲这个，或者说，从根本上，他们不是讲这个的。

因为社会主义国家的文艺工作者，是有编制的脱产者，所以他们可以运用自己的技巧，将文创与国家需求结合，制作政治正确的，高雅而富有技巧的作品。但是市场经济下，文创工作者自负盈亏，所以他们的根本动力，是传播，和粘性。如果你生产的文创产品，没有传播能力，没有粘性，留不住用户。那么它在市场中的价值，等于零。

所以市场经济的文创产品，它们会毫无底线地迎合市场上观众的需求，并在如何提高文创产品的传播能力和用户粘性上下苦功，投巨资。这也是为什么苏联电影永远打不过美国好莱坞，为什么韩流和日本动漫能够在全世界攻城略地的缘故。

而资本主义市场经济，由于是市场驱动，资本驱动，所以资本最需要的，就是创作自由。只有自由，才能够帮助资本摆脱前进道路上的一切束缚。

为什么ao3没有赢，而肖战最终损失惨重。

是因为它们两边，都有很明显的过失。而且还都是市场经济下文创市场带来的。

ao3的过错是，“是我给你自由过了火”。不要说ao3是人民群众自发的，自由的同人创作，所以一点问题都没有了。ao3里面的海量创作，都是市场经济的“自由”创作手法。也就是说，它不要钱，但是它要流量，要吸引人。于是各种“自由”的创作手法层出不穷，什么“chushou”、“luanlun”、“qiangjian”，怎么抓眼球怎么来。问它履行了什么责任，它就一句“我打标签了，作为成年人你要懂得自己避雷”糊弄过去。这在国外是可以的，但是在国内是不现实的。

肖战背后资本的过错是，为了增加用户粘度，疏于引导，甚至放纵粉丝。为了增强粉丝粘度，就要打造社区，就要搞事情。结果粉丝到处出警滥用举报还自以为得意，没想到早就惹了众怒。

社会主义国家为什么文创工作者地位高，这是因为，社会主义思想里，人民群众是必须要有精神生活的享受的，人没有精神生活享受，和禽兽有什么区别。而文创作者，用优秀的创作引领人们，享受健康的精神生活，所以，文艺工作者是“精神生活的工程师”，所以自然地位高，受尊崇。

资本主义不讲这个，他们就是王八拳，乱拳打死老师傅。他就一句话：来的都是爷，谁给的钱多，谁是大爷，我就越使劲伺候您舒坦。看起来很卑微对吧，但挣了钱之后就不一样了，因为资本主义“笑贫不笑娼”，所以他们也看起来高高在上，光鲜亮丽。

我们要和资本主义的市场经济下的文创竞争，是不能不学习人家的优点的。资本主义为了取悦人，是真的下了功夫，吴京如果没有去资本主义的香港转一圈，战狼是出不来的。但是我们也不得不管理，防止奶头乐这种低级重度成瘾品的过度泛滥。

ao3事件，虽然某人背下了所有的锅。但是背后，网络舆论对文管政策的不满也是不能忽视的。管理管理，不能粗暴管理，不能一封了之。

和大禹治水是一个道理——堵不如疏。应该加强对优秀作品的引导和扶持。而不是动不动大搞一刀切。市场经济下的文创工作者，他们是自负盈亏的。你一刀切下去，很可能就是上千家的小型工作室破产，上万人失业。你管理管理，把别人命给管没了，别人岂能不恨你。