征战春节的国产喜剧：复制不了的“李焕英”，可以学习的“宋小宝”_风闻

未来的春节喜剧，可能不会是“李焕英”这样的，但可以是宋小宝那样的。

文/胖虎

“真诚”。

当贾玲将自己母亲的名字变成片名，电影和观众的“共情”就完全超脱出了电影本身。春节档本身就有一种极为特殊的情绪，在全年任何一个档期里，观众对于电影的“社会属性”从未有这短短七天更为强烈。

**但和往常的“合家欢”所不同，观众早就不会单纯的为了“笑”去买单，而是更加渴望“共情”。**某种程度上，《你好，李焕英》的逆袭是观众对于质朴情感最强烈的渴望。但几乎所有人都知道，“李焕英”是没有下一部的。

这部耗费了贾玲所有真情的“忆母录”几乎没有续集的可能，即便贾玲仍有兴致继续当导演，其所有的作品和《你好，李焕英》都会很大的差别。直白的说，《你好，李焕英》并不是“一部电影”，而是贾玲几十年“情感悲剧”用喜剧技巧和电影语言炮制出来的“情感炸弹”。

但经过了《你好，李焕英》之后的春节喜剧，是需要思考未来路径的。面对观众更高效的情感需求，究竟应该供应什么样的喜剧作品？

实际上今年首次执导的除了贾玲，还有宋小宝。宋小宝执导的《发财日记》并没有登陆大银幕，而是直接选择网播。这部电影在前期并没有太好的卖相，但是最终却在豆瓣评分上“意外”及格。

在关于这部电影的评价里，“真诚”也成为了高频词汇。但相比贾玲的“银幕忆母”，宋小宝的《发财日记》却有着极大的复制可能性。

未来的春节喜剧，必然需要更强烈的“共情”输出，但并不是所有电影都能有《李焕英》那样的情感基础。所以，摆在未来春节档喜剧电影面前的难题仍然不小，随着2021年春节档的结束，喜剧电影人也应该思考在未来的创作中进行什么样的转向。

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—喜剧能俗不能尬—

都知道“李焕英”没有下一部了。

尽管，贾玲第一次当导演就成为了华语影史票房最高的女导演，甚至如果电影票房落点能超过53亿，贾玲可能是全球票房最高的女导演。但贾玲的奇迹却是完全无法复制的。

就像贾玲说的“我不是为了当导演才去拍电影，是为了拍李焕英才去当的导演。”所以，贾玲没有理由去拍《你好，李焕英2》。即便有，《李焕英》的天时地利人和也不具备了。

2016年，贾玲成立了大碗娱乐。在参加《欢乐喜剧人》的综艺节目时，贾玲创作了《你好，李焕英》，而随后这也成为了大碗娱乐第一个影视化的项目。对于贾玲来说，自己情感上的缺角是执导《李焕英》电影最大的动力，如今这种动力换回了最大的市场回报。

**但《李焕英》成功的背后，并不仅仅是电影的成功，而是“情感”的成功。**其实重新去复盘这部电影，会发现这部电影在整体的“技巧”上算不上高超。仍然是借助穿越的形式去讲述了一个又搞笑又催泪的“还愿故事”，但是和普通的“穿越喜剧”所不同之处在于贾玲在电影里的情感轴心是极为“真诚”的，来自于贾玲自己对母亲的爱和春节档观众对父母的爱完全交集在了一起。

实际上同为首次执导电影并征战春节档的，还有宋小宝。宋小宝在2017年自曝将执导电影，虽然此前《发财日记》在全国院线电影推介会上有过亮相，但让人意外的是这部电影最终直接选择网播，并且在大年初一上线。

相比同一天上线的《少林寺之得宝传奇》，《发财日记》并不算是网络春节档里最瞩目的电影。但是最终，《发财日记》的口碑完全压制住了《少林寺之得宝传奇》，在豆瓣上“意外及格”。

这部电影能够取得这样的成绩，同样来自于宋小宝的“真诚”。在这样一部极为普通但又那么“真诚”的喜剧处女作里，宋小宝将底层普通小人物的艰难打拼呈现的淋漓尽致。这部电影同样有一个“俗”的外框，无论是人物关系还是剧情走向都极为普通，但电影“不刻意搞笑，不装疯卖傻”，又在小人物的艰难曲折中和观众产生了一种“城市共情”。

就这样，《发财日记》成为了今年网络春节档最成功的作品。实际上从贾玲到宋小宝，两部喜剧处女作未必有多高级，但是两人都凭借着难得的“真诚”获得了极大的认可。但同样的“好运”却没能出现在王宝强身上。

尽管《少林寺之得宝传奇》是王宝强“少林梦”的圆梦之作，但这部电影却在口碑上表现极为惨淡。一直以来，“真诚”都是王宝强的一个标签，但王宝强“戏外”的标签并没有在戏内呈现。

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—王宝强，真诚反被真诚误—

又一次的春节档失利。

2017年，王宝强执导的《大闹天竺》在春节档上映。但占尽“话题”的处女作却遭遇了一边倒的差评，随后举办的“金扫帚奖”颁奖现场，王宝强亲自到场领奖，成为了这个“反向奖”设立以来第一位到场领奖的一线明星。

王宝强靠着自己的“真诚”给自己做了一次成功的危机公关，时至今日王宝强在颁奖礼现场的发言仍然偶尔被拿出来，成为了一个明星“真诚”的典型。

今年的春节档，王宝强主演的《唐人街探案3》在上映前一骑绝尘，作为主演的王宝强本身就有着极高的关注度。但就在上映前几天，王宝强突然“官宣”自己主演的《少林寺之得宝传奇》将会在大年初一上线，尤其是王宝强圆了自己的“少林梦”更是博得了一众好感。

**翻看电影的“硬件配置”，和成龙多次合作的唐季礼担任导演，王宝强和刘昊然“唐探组合”出演，远超“院线电影”配置让这部电影在网络平台也是赚足了流量。**但没有想到的是，上线之后电影完全没有应有的水花，豆瓣评分也仅仅4.2分。

无论王宝强再如何“真诚”的希望这部电影能为自己圆下“少林梦”，电影本身的粗糙质感和尴尬笑料都无法让观众买账。与此同时，《唐探3》上映后口碑也两极分化，王宝强主演的“唐仁”虽然一如既往，但其“装疯卖傻式”的浮夸搞笑也无法再次让所有观众满意。

其实对比王宝强和宋小宝，实际上两人都有类似之处。戏里戏外“小人物”形象的一致性能够和现实观众大大拉近距离感。但在这个春节档，王宝强戏里的“真诚”远不及宋小宝。实际上这并不全是王宝强的过错，毕竟剧情走向和人物设定上的不足不能归罪于演员，但对于王宝强来说，“消费自己”的危机却是未来的一个隐患。

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—春节喜剧为什么难？—

这两年，春节档的整体质量提升是不争的事实。

在这个档期里，喜剧永远拥有最好的牌面。但从周星驰、成龙的《西游：伏妖篇》、《功夫瑜伽》到现在的《你好，李焕英》、《唐探3》，观众对于春节档里的喜剧却一直在提升期待。除了更高级的笑点之外，如何在情感上和观众保持“同频”是更高的要求所在。

但是国产喜剧阵营里，正儿八经科班出身的“喜剧人”寥寥无几，陈思诚此前是演员，在《士兵突击》里一炮而红；徐峥曾经是演员，《春光灿烂猪八戒》让其知名度大增；王宝强、黄渤、韩寒、贾玲，几乎清一色都是“转型导演”。这几年征战春节档的喜剧电影里，也就执导《疯狂外星人》的宁浩是正儿八经的导演出身。

这就是目前国产喜剧的一个现状，大量“非职业”转型成“职业”。这就让国产喜剧的发展并不稳定，极容易出现质量的起伏。而春节档因为头部电影的“过分开发”，几乎成为了全年平均质量最高的档期，观众在这个档期里自然对电影会提出更高的要求。这对于“转型而来”的国产喜剧来说，自然难度颇大。

郭德纲尝试过，《祖宗十九代》在春节档一开始就迅速掉队；韩寒两度尝试，但《飞驰人生》和《乘风破浪》都无法将他送上档期冠军的宝座；王宝强首当导演的《大闹天竺》，在经历了大年初一就开始走下坡路。

除此之外，周星驰、成龙、徐峥、陈思诚华语喜剧各流派基本上都在春节档亮相，但真正能在这一档期里叫好叫座的却寥寥无几。实际上，喜剧本身就是一种“消耗品”，过快过重的曝光必然会让其走向一个拐点。

“喜剧不过三”也是当下各流派喜剧都共同面临的一个难关，尤其是在春节出征的国产喜剧来说，不断提升的市场预期和不断分化的口碑之间让国产喜剧越来越疲惫。

从2021年春节档最终的战果来说，喜剧或许可以从“真诚”的角度去寻求下一次突围。但“李焕英”贾玲私人化的真诚显然无法复制，但宋小宝的“真诚”或许可以学习。在时代背景下小人物本身的艰难奋斗史，可能为国产喜剧提供一个新的思路。在春节和观众“共情”的节点上，除了“合家欢”还有其他共情的方式。