《你好，李焕英》：爸妈的人生不如意，能怪孩子吗？_风闻

文 | 雾满拦江

春节，《你好，李焕英》火了。

谁是李焕英？

——湖北襄阳一名普通女工，生前籍籍无闻，但在过世后，终因女儿的不懈努力，让这个女工的名字，响彻中国。

李焕英的女儿，就是贾玲。

喜剧演员，但她现在是导演了。

《你好，李焕英》，演绎的是母女亲情，真情所至，许多观众在剧院嚎啕大哭。嚎啕过后再细品，才会发现影片中，有许多现实的材料，经过了喜剧化包装之后，凸显出其残酷的内核。

第一个，每个人都活在“血亲资源大比拼”的阴影中。      

什么叫血亲资源大比拼？

以前我们讲过一个真事，几个小朋友拼狠，自己狠不过别人，就把哥哥架出来。一个小朋友大喊：我哥哥敢一个人坐火车！第二个小朋友喊：我哥哥敢吃屎！第三个小朋友喊：我哥哥敢吃十斤屎……恰巧哥哥路过听到了，也悲愤的喊了声：我不敢！

小时候，让哥哥吃屎，来压小朋友。

长大了，让孩子吃屎，来压其它家长。

多枚年轻人控诉，小时候，只要家里来了客人，他就被父母叫出去，如一条狗，或一头驴，被迫给客人演节目。会唱的，要给客人唱支歌。会跳的，要给客人跳个舞。什么也不会没关系，父母会把你的玩具随意送人，你如果想抗议，免不了一顿爆揍：反了你呢，三天不打你就不知道自己姓啥了……

总之好悲催。

但看了《你好，李焕英》，才会恍然大悟。

逼哥哥吃屎，并不是小朋友的错。

正如逼孩子在客人面前表演，也不是父母的错。

——这一切，不过是人类社会的日常。

《你好，李焕英》中，女儿贾玲，就是“自己家孩子”的缩影。别人要么长得漂亮，要么聪明伶俐，要么学习成绩好。但贾玲一样也不沾，她就是枚贪吃的肥妹，除了让妈妈操碎了心，一样也比不过人家。

所以，别人都喜欢来找贾玲妈妈比孩子。

至少在影片中，贾玲一家就活在这种全维大比拼的游戏中，活在别人家孩子的阴影中。你是不想和别人比，因为你太差。可正因为你太差，谁都要来找你比一比，在你这里找点存在感。

贾玲穿越回出生之前，就要帮助妈妈解决这些拼输了的事儿。厂子里有人第一个买到电视机，贾玲要帮妈妈抢过来，让妈妈成为日常话题中心。有人嫁了厂长的儿子，从此衣食不缺，贾玲也要插一腿，她要让妈妈嫁给厂长的儿子，以后少受点苦。

在这个过程中，贾玲面临着一个艰难的挑战——如果妈妈按她的安排重新选择，这世上就没有贾玲了。

没有就没有吧，既然自己构成了妈妈不幸福的全部因素，那么自己消失，也是可以接受的吧？

真的有些父母会这样对孩子说：都是因为你，你爹我才这样辛苦……长期被父母责怪，有些孩子自然而然的产生了负罪心理，似乎一切都是自己的错。

但其实不是这样子的。父母的人生，是他们自己的选择，是苦是乐，是欢是悲，都是他们自己想要的。有父母把生命中的欢乐视为自己应得的，却把自选的悲苦归罪于孩子，这是很恶心的。

总之大家活得就是这么艰难，孩子拼父母，父母拼孩子，自己撑不住，就希望父母或者孩子给自己脸上贴点金。有些孩子憎恨父母拿自己和别人比，却不知道这事的根子并不在父母，这是人类社会的自然规律，与其和规律抬杠顶牛，还不如像贾玲那样，接受命运大挑战，拼死你个狗日的。

《你好，李焕英》这部影片，就是贾玲接受现实，拿出来和其它父母比拼的成绩单。

第二个，要走出多远的路，才能让自己成熟？      

贾玲选择的行业，是演艺圈。

这是人类社会顶级艰难的行业，光彩照人之下，隐藏着太多的心机龌龊。

贾玲的妈妈去世后，贾玲仍然在演艺圈拼争，那时候她小有名气，但还没火到现在这样。

曾有一次，她参加一款综艺节目，节目进行中，导演忽然叫她过去接受采访。

贾玲迷迷糊糊过去，就听对方问她：贾玲，你妈是不是死了？

贾玲回答是。

对方又问：你妈死了，你是不是不开心。

贾玲急了，怼了一句：你妈死了，你开心吗？

怼完之后，贾玲突然醒过神来：

她上套了！

——对方这么刺激她，羞辱她，就是要等她失态。

一旦贾玲失态，坊间就会舆论哗然，演员贾玲在拍片现场耍大牌，辱骂善良无辜的工作人员，现在的女演员都这么拽吗？

舆论汹汹，贾玲就会瞬间“社会性死亡”，不会有人听她辩解，也不会给她机会解释。

无冤无仇，那些人为什么害贾玲？

他们不是害贾玲。

他们谁都害。

每年那么多的俊男美女涌入演艺圈，可最终成名立腕的却没几个，多数人并不是能力不济，而是没有躲过那可怕的明枪暗箭。一个人走到贾玲这个位置，可以说没有丝毫的运气成份，十足十全是凭了过人智力。职场上的明枪暗箭与圈套，可以视为人性的一部分，居于高位者要解决极复杂的问题，他们必须要通过这一层层的死亡筛选。贾玲是通过筛选之人，因为此事对她心理造成强力伤害，所以她拍了《你好李焕英》，做为她对职场阴暗力量的回应。

没必要对职场上的阴暗说三道四，人性就是这样，恨人有笑人无，你没出息，他们就会往死里踩你。你想有出息，他们就会拼了命的要把你拉下去继续踩死你。你必须闯过人性的暗河，才会让这个世界，听到你的声音。

第三个，阶层固化，无非不过是社会资源私有化。      

影片涉及了极敏感的阶层固化的问题。

厂二代——厂长的公子，可以占有厂里的所有资源，他可以任意挑选厂子里的职位，挑选女人。当厂二代要“自强”，去深圳创业时，厂长爹就立即在深圳成立一个办事处，让自己的儿子做主任。儿子拒绝了，这个职位就由儿媳妇出任。

穿越回去的贾玲，没有能力解决人类社会的痼疾，她想的只是“让妈妈努力，通过联姻进入统治阶层”，尽管这个努力枉费徒劳，但透露给我们的信息却是——逆袭的事儿，还得靠自己。

贾玲就是逆袭的典型，她选择的是即便在演艺圈也是难走的路，做喜剧，不讨喜，搞小品，成本高。干她们这行的，每年都要接负值单，就是拼死拼活干，赚不到钱还亏血本那种。比如哪家电视台把她们叫去，要求“认真打磨”，打磨之后节目还可能被“枪毙”，贾玲能够在这么艰难的圈子活到今天，只能用奇迹来解释。

贾玲这部戏，其实就是逆袭的正道。不要说贾玲，哪怕是她影片中权力阶层的代表厂长，也得继续逆袭，因为在权力层级中，一个小厂子的厂长，连芝麻都算不上。但无论任何人的逆袭，永远是艰难的选择，惨淡的付出，更重要的是闯过人性的晦涩之河，不倒在那无尽其数的明枪暗箭之下，活着才能逆袭，不死才会穿越，人生从来没有容易二字，有的只是一步一个脚印，尽人事，听天命，把自己该做的全都做了，然后等待春暖花开的瞬间刹那。