30多年前的国产神作，至今依然无人能敌_风闻

　　《李焕英》终于还是逆袭《唐探3》了。

　　这个意料之外但又在情理之中的消息，也算是给电影业内再次传递了一个讯息，口碑的持续发酵对于票房的作用真的越来越明显。

　　说起《李焕英》最大的看点，除了感人的母女亲情，也有大家都非常熟悉的“穿越”设定。

　　穿越到今天已经是五花八门，古穿今，今穿古，重生，N世轮回……甚至专门还成了一种影视剧类型，一度霸屏小荧屏。

　　但在30年前，穿越是个没人敢碰的题材。

　　而要说起今天要聊的电影，那来头就太太太太了，不仅演员表让人望尘莫及，就连头衔都是华语“第一”——

　　《古今大战秦俑情》

　　《古今大战秦俑情》拍摄于1989年，也是内地和香港早年间合作的代表作之一。

　　导演程小东，港片繁盛时期的代表人物，和王晶、周星驰、徐克等都有很深度的合作。

　　也曾经执导过张国荣和王祖贤主演的《倩女幽魂》。

　　他的风格有些偏武侠，也因为他本身就是动作特技导演出身，所以他的电影都会在武打画面上都会追求一种意境。

　　而《古今大战秦俑情》的编剧也是大有来头，李碧华。

　　李碧华是香港的大才女、大编剧，《霸王别姬》《胭脂扣》《青蛇》等都出自她手。

　　但对于内地观众来说，这部电影给人印象最深的还是演员。

　　老谋子在还没有进入导演界之前其实是一名摄影，后来也做过演员，除了《古今大战秦俑情》，他也时常会在电影里客串一些角色。

　　比较著名的就是《有话好好说》里的“安红我想你”。

　　而巩俐就不用提了，谋女郎出道，国际大奖拿了个遍，也是华语电影目前的绝对领军人物。

　　可是巩俐演过那么多类型里，喜剧片是最少的。

　　这里就涉及到了一个传闻，巩俐在《唐伯虎点秋香》的拍摄中一度因为无法适应周星驰的无厘头风格，数次和导演片方发生分歧。

　　以至于她在后面20多年来，几乎没有再接演喜剧片。

　　而在巩俐为数不多的喜剧形象里，《古今大战秦俑情》里的傻白甜大姐算是独一份了。

　　这是一个跨越了2000年的爱恨情仇，涉及到重生、历史、穿越等，依旧将背景对准了秦始皇在统一六国之后，开始大兴土木，苛捐杂税使得百姓叫苦不迭。

　　结果一次外出打猎的间隙遭遇行刺，幸得一个名叫蒙天放的将军及时赶到，救下了始皇。

　　之后便被始皇委以重任，监工修建长城，修建皇陵，焚书坑儒等等。

　　秦始皇的脾性捉摸不定，而下面的术士为了讨好他，便谎称蓬莱有仙药，服下便可长生不老。

　　对，这里套用的就是徐福和500童男童女的故事。

　　然而就在这个待出发的期间，蒙天放和其中一个童女冬儿相恋了。

　　两个人几乎是一见钟情，蒙天放甚至为了救冬儿的命，不惜违抗始皇帝的命令。

　　可是冬儿是即将出行蓬莱的童女，蒙天放只能压抑着自己的感情，默默守护。

　　然而他们的禁忌之恋还是被始皇帝发现了，冬儿为了不牵连蒙天放，竟然选择了牺牲自己。

　　这段巩俐穿着红裙毅然决然投入火海的画面堪称是华语影史上的经典瞬间，以至于还被王晶拿去在《赌侠》里恶搞了一把。

　　不过冬儿在去世之前，那些术士已经瞒着秦始皇练成了长生不老神药。

　　在将死之际，冬儿为了让蒙天放能活下去，将丹药偷了出来并喂给了他。

　　和《神话》里的玉漱服药其实很相似，但只不过《古今大战秦俑情》里长生不老的对象换成了男主。

　　最终蒙天放被做成了活俑，长埋在地下2000多年。

　　妙就妙在，第二段的纠葛被李碧华刻意写在了民国时期。

　　因为局势混乱，很多军阀都会靠盗墓来补充军饷，因此那段时间盗墓行为非常猖獗，而秦始皇陵就成了最大的宝藏。

　　也就是在盗墓时，蒙天放被意外唤醒，并重回了人间。

　　没有皇帝，没有大秦，2000多年过去了，一切都和之前迥然不同，蒙天放仿佛来到了一个异世界。

　　但唯一的安慰是，他遇到了一个和冬儿长得一模一样的女孩。

　　第一世是身不由已的童女，演绎的是古风悲歌，第二世则是一个无脑傻白甜，成了一出喜剧。

　　巩俐不愧是演技派，一人分饰两角完全演出了两个人，第二世比较精彩的是冬儿带着她所谓的“富豪男友”去皇陵里寻宝。

　　但其实对方根本就是想侵吞皇陵里所有的宝物，顺便再将蒙天放绑去东北送给关东军进行活人实验。

　　尽管蒙天放坚信那就是他的冬儿，但到最后他不得不接受的事实就是，冬儿已经死了，那份爱早已烟消云散了。

　　也因为涉及到地下皇陵的戏码，兵马俑复活，导演程小东又用了他最为擅长的那种意境风，将最后的结局渲染得无比凄凉。

　　蒙天放在失去信仰的同时，再次失去了自己的挚爱。

　　坦白说，作为一个将军的形象，一般都选择身材高大魁梧，气质比较硬的男演员。

　　而老谋子其实很瘦，不过好的五官棱角分明，有铠甲的加持，也算再现了秦人当时的风采。

　　也因为片子太过经典，导致后面很多电影都有对该片的致敬或者模仿，除了上面提到的周星驰《赌侠》，还有就是台湾电影《新乌龙院》里戴着墨镜拍打戏。

　　《古今大战秦俑情》在第二世结束之后，用一个极为简短的对视引出了第三世。

　　没有对话，只用眼神来诠释。

　　70年代后，时代再一次迎来了巨大的变迁，兵马俑的发现震惊世界，来自全球各地的游客络绎不绝来到西安。

　　一个是身着和服的日本姑娘，一个是考古的工作人员，惊鸿一蹩，一眼万年。

　　看似是命运扭转的再次相遇，但仔细推敲就知道这是注定悲剧的人生结局。

　　《古今大战秦俑情》的那种悲凉，除了是时代胶片感所赋予的，还有就是服饰化妆和画面色彩的冲击。

　　当然，也因为有时代的局限性，所以很多道具还是会显得比较粗糙，但作为华语史上一个大胆的尝试和创新，《古今大战秦俑情》算是一个开端，也是一个高峰。

　　此后，华语电视史上开始涌现无数的穿越佳作，《寻秦记》《神话》《穿越时空的爱恋》等。

　　重生也好，转世也罢，主人公开挂人生是一方面，但更吸引的观众的，其实是历史宿命之下个人的渺小和伟大。