如何评价《唐人街探案３》_风闻

长话短说。

《唐人街探案3》猫眼上的预测票房正在冲着63亿人民币而去，也就是接近十亿美元的票房，这种数据足够让好莱坞任何一家电影公司虎躯一震，十亿美元放在电影史都是可怕的数据，听这个大家可能没什么感觉，我换一种说法大家就懂了，就是光中国一个地方的票房，已经接近《指环王》第三部（10.7亿美元）、《蝙蝠侠：黑暗骑士》（10亿美元）、《星球大战1：幽灵的威胁》（10.27亿美元）、《加勒比海盗２》（10.66亿美元）的全球票房！

注意我们是中国大陆一个区域的票房，上面说的四部电影是全球票房，现在中国商业电影的国际化还没有开始，好莱坞从1990年代就开始碾压全球各国影业，作为一个普通影迷，我从1998年开始关注电影，这些年来亲身感受好莱坞横扫天下的、令人屏息的强大，无论票房还是技术，都有一种隔代感，现在看到我们渐渐追了上去，并且在没有国际化的时候就爆发出这么大能量，内心是多么欣慰。

回到唐探3这部电影。

唐探系列能有今天，主要是因为《唐人街探案1》拍得足够好，就像“囧”系列的第一部《人在囧途》异常出色，才能带出后面的续作，唐探1和《人在囧途》出生时还有点畏畏缩缩，不敢在票房黄金期抢市场，结果口碑票房双爆，才开始了后面疯狂的抢狂之旅。

我今天聊唐探系列，是一定要把囧系列带上一起聊，一是因为两个系列都有王宝强，王宝强是两部电影的灵魂，二是因为这两部电影的优点和缺点都是一样的，就像我聊委内瑞拉的发展过程，喜欢拉沙特出来对比一样，一比较就更能看出事物的好坏。

应该承认一点，唐探系列和囧系列都是第一部最好，从这之后水平都差了不少，场面越来越大，故事越来越热闹，但越来越缺少灵魂，主要问题都出在对王宝强的使用上。

唐探1为什么好？好就好在将平凡人的感情溶入了故事，片中类似大闹泰国警察局这种段落明明有一点浮夸，但幸好有感情基础承托住了，片中最重要的感情，就是对唐仁这个角色的情感挖掘，他一出场时的油腻行为，通过后期对他心酸往事的描述，使人物丰富化、立体化，使观众对他产生了共鸣，而且他的个人故事，又跟海外华人的辛酸生活史关联在了一起，使“唐人街”这个标志性符号也立起来了，“探案”这两个字，才能延续展开，侦探故事才可以铺陈出去。

这世上侦探故事那么多，凭什么唐探系列跳出来？灵魂根本不是破案，唐探里的破案水平也就那样，灵魂在讲述海外华人的辛酸奋斗往事。

这才是唐探系列得以立足的根基。

同样，囧系列的灵魂在哪？是中国农民工阶层跟精英阶层越来越疏远的时代大背景下，突然将两个阶层的代表性人物强行绑定在一起，制造出了巨大的矛盾冲突才有的笑料百出，到囧系列的第二部《泰囧》里，虽然背景换成了泰国，其骨子里的灵魂还是两个人的阶级冲突，是王宝强所代表的农村进城找工的普通劳动人民，跟徐峥代表的城市富裕人群双方的巨大社会代沟，两个不同背景的人原本不会有交集，现在他们被迫放进一个碗里，拼命搅拌才有的喜剧效果。

囧系列拍到第三部的《港囧》，用包贝尔顶替了王宝强这个角色，这部电影就马上惨败，成了一部狗屎水平的电影，为什么？因为囧系列的灵魂根本不是徐峥，而是王宝强，徐峥这种城市精英型演员到处都有，而王宝强这种代表普通劳动人民的接地气角色十分稀有，王宝强是带着他几十年的辛酸底层生活经历在演戏（黄渤也是），包贝尔则毫无生活体验，他没有经历过普通人生活的痛苦，全靠空洞和浮夸来表现生活，《港囧》毫无生活气息，死得活该。

到第四部《囧妈》，同样是这个原因，戏剧冲突从第一部的阶层差异，突然跳到了城市精英的母子矛盾，靠堆砌笑料推动剧本，强行挠观众胳肢窝搞笑，失去了生活就是失去灵魂，而王宝强，就是代表着中国普罗大众的生活，失去了他，囧系列就变得寡淡无味。

同样能有王宝强这种味道的，中国还有黄渤这个演员，但王宝强更适合扮演普通劳动人民，要么憨厚要么油腻，黄渤长得更猥琐一些，更适合扮演黑社会成员、小流氓、痞子、混混这种边缘型角色。

唐探系列跟囧系列犯了一样的错误。

囧系列是在发挥王宝强的憨厚，唐探系列则是在发挥王宝强的油腻，我们看社会上大部分普通人群，总是老实中带着一点狡诈，刚好是王宝强所代表的两面，是因为活得艰难，缺乏经济上的安全感，才不由自流露出来的普通性格，徐峥这样的精英型人物缺少这种痛苦，跟普通人有距离感，就难以跟大众产生共鸣，所以囧系列只要缺少王宝强，就必崩无疑。

唐探1深度挖掘了唐仁这个角色，以及角色背后所代表的海外华人，使故事和人物在情感逻辑上立得住，所以口碑最好，也带起来第二部和第三部，但到第二部第三部，质量也崩了。

第二部和第三部从“挖掘海外华人如何艰难生存+破案推理”，突然变成了“异域风情+破案推理”，这使得唐仁这个角色大变，从第一部的“可以理解的心酸”，变成了一个插科打诨的小丑，一个让人略生反感的中年油腻男，第一部的贪财好色，是建立在人物情感动机上的，是人物遭受过创伤后的表现，而第二部第三部反弃了对人物的探索，使唐仁简单化、标签化，从而使电影失去了情感的力量。

第二部的反派杀人，只是为了成仙，没有情感递进，第三部的反派杀人，是突然增加的强行煽情，是在准备不充分的情况下强加一段父女戏，前面根本没有做足铺垫让观众投入感情基础，所以法庭上的戏一出来，观众是错愕的，一时都呆住了，不敢相信剧情突然这么发展。

还有！最重要的一点！这部电影的名字，是他娘的叫《唐人街探案》！重点是唐人！是本土华人去到海外，而不是第三部这样，为了跟唐人街扯上关系，强行拉上两个跟中国有一点关系的日本人带入感情戏，这样使观众没有感情基础，观众的情绪得不到共鸣，观众才会不喜欢、不满足。

说真的，把唐探2和唐探3里的故事放到其它任何侦探剧的背景里去，没有丝毫违和感，因为感情不在了，技术反正都是一样的。

那么《唐人街探案》系列到底该怎么拍？

首先，要把唐仁这个角色充分调动起来，后面可以让他作为一个情感纽带，连接一个又一个海外华人的生活故事，如果唐仁没得挖，那就挖其他海外华人的故事，让一个一个华人，鲜动生活地演绎在海外如何艰难地生存下来，这里面一定有大量感人的素材、奇诡的经历，这样贴近生活才能打动观众、引导观众。

其次，再将华人的海外生活史，关联到一个又一个破案故事里，这样故事既妙趣横生，又接了地气，就不会让唐仁这个角色越来越单薄，越来越让人讨厌。

很可惜，囧系列跟唐探系列都不打算走这条路了。

囧系列现在已经变得支离破碎，基本可以宣告死刑，徐峥是不可能凭一己之力拯救这个系列的，他不是这个系列的灵魂。

而唐探系列，虽然没有打算走高质量情感路线，但至少摸索出了“异域风情+破案推理”这条商业路线，并在带出“Ｑ”这个组织后，准备玩柯南那一套了。

可以预见，唐探系列将越来越热闹，大明星越来越多，也越来越流水线化、标准化、模式化。

唐探系列已经从第一部的“从海外华人的生活史中遇到感动，顺便破个案”，定位成“让你嗨、让你狂，让你春节爽爽爽，顺便破个案”这种模式。

相比之下，唐探系列终究比囧系列要更有战略眼光一点，后面几部，也将越来越弱化王宝强，而重点推偶像型人物刘昊然，让刘昊然担纲整个系列，虽然失去了生活，但至少保证了商业化的延续性。

其实如果能保证唐探系列走向商业高度，也是极好的。

唐探3是一部充满了成熟商业味道的作品，其编、演、导、宣都流露出稳健的、成体系的操盘感，虽然侦破过程也算不上高质量，但也在普罗大众可以接受的逻辑范围，这种高水平的商业电影的出现，比中国某部电影拿个金棕榈、金熊奖更有意义得多，它表明中国商业电影体系的成熟，表明这种电影事业是可以延续的，电影人才也将源源不断地进入这个产业，形成一种良性循环。

总的来说，唐探3在质量确实有下滑，但在商业上，又做得足够好。

今年春节档，无论是《唐人街探案3》、《刺杀小说家》、《你好，李焕英》、《人潮汹涌》、《哪吒重生》都在质量上达到了一定水准，可以说中国电影产业呈现出井喷势头，在票房上，在我们开始陆续有电影闯进10亿美元这个区间，足以撼动向来高傲的好莱坞，巨大的市场将催生资本和技术的进入，中国电影肯定将会越来越好，并将迎来一段美好的黄金期。

就如同这些年我们的国家，在历经种种磨难后，也一定会一步步越来越好。