二次元文化，一个不能再被忽视的文化_风闻

       写此文的欲望源于昨天小编的《B站新番《无职转生》因技术原因下架，曾因尺度过大引热议》，以及@MKN2被推荐捞取的对lex的爆破评论。

       先说下本人立场吧，本人立场不站lex、B站或小编，仅以自己感受提出一个观点——无论二次元破壁出圈与否，这个圈子的人与文化不能再被时政圈的人忽视或是带着偏见给予否定。

       一、关于lex

       由于工作较忙，我现在对动漫番剧剧本是不定期地看下B站一些UP的评论简单地云追番，其中就包括lex，前年我还曾向朋友圈和同事圈大力转发了他爆破香港曱甴占校建国《这部动画曾因不切实际被人嘲讽，但6年后现实却打了所有人的脸！》的视频。对于lex我不想过多展开，评价就是在@MKN2文里那句：自古破恶得人心，而破恶人终究也被当做恶爆破了，这就是江湖，无论二次元还是三次元……

       二、关于ACG（动漫游戏）文化

       先援引马克思一句著名的话“经济基础决定上层建筑”，这对于动漫游戏文化圈是适用的。

       1.中漫。中漫曾在上世纪七八十年代萌发过令人惊艳的雏芽，彼时日漫大家手冢治虫、宫崎骏等曾对上海美术制片厂的作品钦羡不已，然而种种原因中漫的雏芽被掐去，这一时期中漫在各类思潮的交锋中沉寂，最终亲欧美的公知派做大做强并以极大的民间话语权权重影响了中国几十年（直至2020的公知覆灭年）。之后至2000年夏斐的《电脑游戏，瞄准孩子的”电子海洛因》如一颗核弹彻底核平了中漫在中国大陆民间野火后的稚芽，中国大陆的动漫游戏文化接下来的十数年基本进入到一个被纯输入的境地，唯一能撑起二次元们对中华文化共情的只有寥寥可数的个别日漫和台湾省的部分动漫游戏作品。大约是2012年前后，随着中国经济的飞速发展与文化部门悄然放松限制，中国大陆的动漫游戏文化才有了再次复苏的迹象。

       2.日漫。日漫自上世纪七八十年代快速崛起并席卷全球。回顾历史可以发现，以“希望”为文化内核的日漫成长于日本经济飞速增长期，接下来从上世纪九十年代至2015年，日本经济进入停滞，以“希望”为文化内核的日漫开始逐渐被“绝望”或赛克朋克风为文化内核的作品取代，至2015年后“逃避现实的爽文套路”式穿越题材的轻小说及漫改作品开始大规模出现。

       3.美漫。本人对美漫研究不深，故不展开，但是从星球大战系列到漫威宇宙世界在中国的火爆，可以感知美漫在中漫式微期对中国动漫受众的深刻影响。

       三、关于二次元

       按一些包括国家工信部在内的权威机构统计，中国涉足动画、漫画、游戏的用户约超8亿人，二次元人群在2019年约为3.34亿人。二次元人群由过去圈地自萌到现在纷繁复杂的冲突，三次元与二次元依旧延续着不理解与不愿理解，不被理解与不愿被理解的态势。这部分我在前段时间写的《被成人偏见污名化的二次元和二次元无处安放的成人童话》已详细论述，此处不再重复赘述。

       回到此文之初，《无职转生》的争议在于题材内容与爆破者lex的“三观”。所谓“三观”的定义源于道德，而二次元们与三次元们在道德“三观”上的定义是有极其吊诡的错位：

       1.大多数资深二次元对二次元的喜爱源于对现实世界的不满与无奈，于是他们把精神世界的寄托放到虚拟的世界以求安慰和心理平衡。多年前的一个玩梗很直观地道出了社会底层二次元们的自嘲（为过审不例不图）：即X二代们的日常生活是“各种荒唐事”，自己是“各种荒唐事.jpg/gif/mp4/avi”。

       2.很多非资深二次元和三次元，因为“各种荒唐事.jpg/gif/mp4/avi”直接把资深二次元们贴上了“废宅”“恶心”“蛀虫”等的标签进行鄙视，而社会底层的深度二次元们则无视这些话术，用“你有女朋友吗？”“我永远爱XXX（纸片人老婆）”等在二次元的世界里略带精神自虐地自嘲与颓。

       3.何为正的“三观”呢？标准答案是“爱国、敬业、诚信、友善”。我之所以在B站UP墨茶逝去事件未定论前敢diss@张仲麟，就是因为我知道大部分二次元在三次元世界中是“懒、怂、善”的，他们把自己人性的阴暗与欲望寄托到虚拟世界恰恰说明，他们没了必要的动机，去把这些阴暗与欲望通过现实世界的声色犬马来给自己心理找补。而鄙视者们则往往是以一种站鄙视链顶端的姿态俯视二次元，以一种“怀器必罪”的逻辑给予他们污名化，以自己在名利场沉浮的切身感受缔造的言行逻辑强加到这个群体。回到lex，为何大量二次元们要强烈反弹去爆破他？这恰恰与“三观”标答无关，而是他把理想化的二次元文化给功利化了。

       四、小结

      二次元文化无论从群体数量还是特征特点，都已经发展到了一个不容掌握时政话语权人们忽略的地步。国漫是否崛起我不敢下定论，我只敢说随着中国经济的持续发展，是否能够有一个不刻意制造文化撕裂与对立的环境将会极大影响二次元文化发展是否良性。从《网瘾战争》到崩坏世界的很多动漫，这些骗过我眼泪的作品在其作品内涵的变迁上能够表明，中国的二次元文化正在逐渐与中华文化自信和经济社会发展进行着“润物细无声”的耦合，如果说李子柒打破吉尼斯世界纪录是中华文化在三次元绽放的自信光彩，那么从《狐妖小红娘》《从前有座灵剑山》《一人之下》出海到《原神》氪爆全球，中华文化在世界二次元文化圈的崛起也已是可见雏芽了。中华传统文化最大的优点是包容，我只愿键政者们在对待二次元群体与文化时，多些这种包容、少些西方“一神教”式的二元论攻伐。