后疫情时代，线下观演人何以为家？_风闻

　　作者 / 耿凌波

　　假如线下演出消失，你会怎么样？

　　菊花茶与戏剧结缘已经超过十六年，她对线下演出有着非常深厚的情感，也正因如此，当娱乐产业把这个问题给到她的时候，她的回答表现出了对这种艺术形式很强的信心，“这个门类是不会消失的”，在菊花茶看来，“人类发展到今天，戏剧早已融入了生活。”

　　Jolie的经历在一定程度上佐证了这个观点：“才一个月没看线下演出，我都已经感觉自己快要承受不住生活的重担了”。作为Livehouse和大型演唱会的发烧友，她将线下演出视为自己缓解压力的重要方式，但受到疫情反复的影响，一周看一场演出的安排也被打乱。

　　2020年草莓音乐节现场

　　“上班积攒的压力无处释放，不仅生活本身会变得单调无趣，性格也可能会更加敏感，结交不到新朋友，生活的圈子越变越窄”，突然生活中有一大块空了下来，Jolie有些无所适从。

　　相比之下，Yunaseon显得胸有成竹，“我应该不会让它消失”，作为影视专业的学生，她十分清楚自己可以为线下演出做点什么，哪怕真到了要面临“生死存亡”的时刻，她也相信在创作层面的变通能生发新希望，“我可以拉上那些演员，去天桥上卖艺去”。

　　过去一年受新冠肺炎疫情影响，线下演出行业遭遇重创，关于“假如线下演出消失，你会怎么样？”的讨论直接暴露在每个观众面前，随之而来的是，无论主动还是被动，大家都将重新思考与线下演出有关的一切，以及这一切对于我们的意义。

　　一

　　2005年，音乐剧《电影之歌》首演，这是菊花茶第一次观看现场演出。看到以往在屏幕上“限定”的大明星们，一个一个就站在自己面前，那种与偶像同处一个场域、面对面交流的感觉，把她带入一个新天地，让她一下子爱上了这种艺术形式。

　　但当时购票并不方便，大家只能去剧场门口排队，路途遥远成了影响菊花茶奔赴现场的最大阻碍，即使对剧场怀揣着巨大的热情，一年下来也看不了几场，“每年大概5场左右”。

　　Yunaseon接触剧场虽然是在国内互联网售票体系已经搭建完全的2017年，但同一时期的国外，却仿佛生活在另外一个平行时空。“大家买票还是去线下买，并没有那么多选择”，从小在国外长大的Yunaseon生活在线下演出丰富的环境里，也因此养成了观演的习惯，但原始的购票方式却让她头疼。

　　“我有一个特别喜欢的剧团，他们的演出无论大剧场还是小剧场，我都很想去看，但因为票务信息分散，我不能在第一时间知道他们的演出动向，很多时候都是演出结束了、媒体报道了，我才知道他们来过”，这直接导致她“错过演出几乎成了常态”。

　　随着疫情将毕业回国工作的计划提前，Yunaseon有了更多时间适应国内生活，而熟悉的剧场演出或许是个不错的选择。但十几年国内生活的缺失，注定这个开端会十分困难，“刚开始用Google搜索，但发现并不能找到太多信息，后来切换成了百度，信息依然很分散”，Yunaseon表示。

　　虽然她一直坚守对线下演出的热情，但因为获取信息渠道不畅，回国初期的大部分时间只能靠唱K、电影等娱乐方式来勉强补偿线下演出在自己生活中的缺失。

　　菊花茶参加大麦观演团活动留影

　　同样的问题菊花茶也遭遇过。尽管2009年国内已经出现了很多线上购票平台，但演出信息分散且不详尽，常常需要事先在剧场官方公众号查询演出信息，再去几个网站轮换着刷票购买。

　　也就是说，当时的线上购票平台，实际上只是解决了观众购票“不跑腿”的问题，“距离、时间、题材、场次等，也都是影响我观演决策的重要因素”，菊花茶告诉娱乐产业，但当时想要完全掌握这些信息，第一时间买到喜欢的剧目中最合适的场次，并不容易。

　　后来随着线下演出需求的快速增长，在线票务平台服务模式也主动求变，快速迭代提升，时至今日，这个问题逐渐得到了缓解。“大麦基本上所有的演出品类都有售票，一个平台就能解决你各种的观演需求”，菊花茶告诉娱乐产业，这也是她最满意大麦的一点。

　　Yunaseon对此也非常有感触，虽然回国只有短短几个月，但自从通过景区二维码无意下载了大麦之后，她就产生了深深的依赖，“我还没有发现什么软件能让我找到这么齐全的活动”，她现在已经基本恢复了以往的观演频率，这让她越来越享受国内的生活。

　　在此基础上，Yunaseon还接触了更多不一样的内容。

　　包括开心麻花的话剧、中国风展览，以及不同省市可以免费参观的博物馆。以前Yunaseon在国外，唯一能接触的中国传统艺术形式就是相声，“每年德云社的巡演都会买票去看，会觉得他们说话的那种技巧特别高级，因为这是我们中国才有的东西。”

　　但这种亲切感不会持续太长时间，毕竟每年巡演只有一次，而且形式比较单一。类似被困在信息茧房的经历，Jolie也曾体会过。只是她人在国内，并不存在无法接触到更多演出形式的问题，造成她陷入信息茧房原因，更多的可能是主观因素。比如，自己一直以来只是对Livehouse感兴趣。

　　直到去年6月，Jolie偶然接触到大麦，对线下演出的兴趣一下就打开了。“当时是为了草莓音乐节购票而下载的大麦，浏览过程中发现大麦板块上还有很多别的活动，比如话剧、展览等，就引起了我的兴趣，之后时不时就会刷一下排行榜，收藏一些可能感兴趣的演出。”

　　如今，Jolie也已经是半年内就能看将近十场话剧、展览的“资深”戏剧迷了。

　　二

　　然而，面对丰富的演出信息，新的难题摆在眼前。“不知道该怎么选择，确实会很担心踩雷”，尤其是Jolie这样才刚刚被种草的新观众来说，接触戏剧演出的时间比较短，挑选演出的问题则更加明显，“虽然知道自己对什么题材和类型的内容感兴趣，但很难判断这个东西到底好不好。”

　　毕竟很多时候，简介能够展示的信息十分有限，“很多剧目看起来平平无奇，简介甚至有些千篇一律，只能从中粗略判断会不会感兴趣，细节、感受上的东西并不能有效地提炼出来，比如故事情节设置是否合理、演员表演的完成度等等”，同为戏剧小白，翊辰也有类似的担忧。

　　事实上，这种担忧非常普遍，哪怕是看了线下演出十几年的菊花茶，也会担心失手，“毕竟一张演出票的票价也不便宜，我做决定就会十分慎重。虽然这么说很直白，但我为什么要拿自己的钱试错？”

　　这和Yunaseon的想法不谋而合，作为刚刚毕业的“学生党”，她这方面的考虑则更多一些，“超越能力承受范围的演出，我会谨慎考虑，毕竟我还没有工作。”

　　这恰恰说明，我们需要一个可供参考的坐标系，在遇到自己感兴趣但是对品质没把握的剧目时，更加高效地作出决策。就像日常去餐厅吃饭，面对众多美食，需要提前从性价比、口味、服务、环境等维度有一个了解，之后做出的决定成功率往往更高。

　　戏剧《牛天赐》大麦评分9.2

　　翊辰就有类似参考评价、评分做决定的习惯，这也被她带到了线下演出消费中，当她第一次看话剧《牛天赐》时，就对情况十分拿不准，直到翻看了大麦APP上的评价，才又回到了那种熟悉的安全感中，“图文一起评价非常清晰，也很直观，好像在看戏剧界的大众点评”。

　　除此之外，大麦上还有短视频评论的形式，“尤其看大型演唱会，你能感受到现场的氛围、热情，会让你恨不得马上去到现场。”这对于重视演出现场感的Jolie来说，提供了一个很直观的判断渠道，哪怕偶尔在其他平台购票的Livehouse演出，他会习惯上先到大麦看看短视频评价呈现的效果。

　　这就导致评论区能够传递的信息非常丰富。“包括剧本上的一些设计，比如谁和谁对手戏处理的如何，又或者谁和谁的感情线展现得如何”，以及演员表演上的细节，“我听过一句话，‘换咖如换戏’，是说不同的演员去演同一部剧，可能给你的感受是完全不一样”，翊辰告诉我们。

　　除此之外，包括舞台效果、服化道、剧场环境、音效等一系列可能会影响戏剧基本品质的元素，也都能在评价中展现。“这些东西不好的话，会很影响观演效果”。

　　三

　　对于一些线下演出领域的“老炮儿”来说，他们已经形成稳定的观演趣味，平台上的评价、评分对于他们的观演决策则影响不大，而观演结束之后，能否通过评论二次感受现场演出的魅力以及获得一些信息增量，才是他们更加重视的。

　　“我现场看不懂的时候，事后就会去大麦上看一些和自己偏好风格相似的人的评论，让自己对这场演出的理解更透彻一点”，菊花茶告诉我们。

　　Jolie也有类似的感受，“评论中的大部分人都有挺文青的一面，不管你是在Live圈子还是话剧圈子，大家都多多少少喜欢有特点的东西，可能这个特质就会和我比较近，感觉我们同样都是喜欢这种东西的人，理解角度上可能也更相似。”

　　有相同爱好的人聚集在一起，自然而然就会形成某种氛围。“大家都是同好，交流的就能更加深入一些”，2018年，菊花茶开始在大麦发表评论，尽管彼时大麦评论的建设还在起步阶段，与她互动的人不是很多，但她依然能够感觉到，但凡有互动，就都是高效的互动。

　　“哪怕大家最开始并不认识，但我们可能在现场一起倾听了同一首歌，一起看了某一个乐队的表演，那个时候我们之间产生了某种联系。而过了很多天之后，我们的联系又通过这些评论重新连接了起来，我觉得这个事情还是很奇妙。”

　　在此之前，他们只能在传统的社交平台上发表自己的观演感受，那些包裹着他们当时最新鲜、最炽烈的感情的文字，投放在私人社交平台上，就好像一颗石子投入深渊，几乎听不到回响。“大家都是平时不听独立音乐的人，也不会有什么互动”，21告诉娱乐产业。

　　菊花茶也坦诚，“只有感兴趣的人，可能会问上一两句。”但这种低效交流的情况，随着大麦城市娱乐家的出现，几乎被彻底颠覆了。

　　Yunaseon在大麦留下观后评论

　　在评论发表了20条，精选了13条之后，Yunaseon被认证成了大麦城市娱乐家，起初她并不知道，她头像旁边多出来的小星星有什么用，直到自己的发表的话剧《拜金相对论》的评论，被其中的演员回复，那个互动让她第一次意识到会有人认真看自己的评论。

　　这为Yunaseon书写更多评论，提供了很大的动力，也让她更加积极地参与到具体剧目、剧场互动的过程中。每次看完演出，她都会主动添加现场的观众群。虽然时常跟不上群里聊天的节奏，但她依然会很认真地守在手机旁边去看大家交流，群里投票、点赞之类的互动，也一个不落。

　　菊花茶对于这种社群互动也十分感兴趣，在成为大麦娱乐家之后，她已经陆续加了五个大麦组织的社群，“群里会讨论戏剧、电影相关的话题，也会交流一些感受，看到了好的剧会推荐大家看，看到差的剧也会吐槽，避免大家踩坑。”

　　偶尔也会相约一起去看演出，“大家就买同一场，见面聊聊天、吃个饭，有时候也不会提前约，在剧场里不期而遇，更随意”，对于菊花茶来说，这种和志同道合的伙伴一起去看剧，与自己去看，感受还是很不一样的，“我们会发现，有时候面对面的沟通很必要，比打字更有温度一些”。

　　在21看来，“去见朋友”，这恰恰也正是线下演出的魅力所在，

　　“大家来自五湖四海，做着不同的职业，有不同的年龄，但是我们都喜欢同一种音乐，或者说同一个乐队，大家会在某一个特定时间段，脱离出平时的工作或者是学习，去短暂地相见，短暂的碰撞，建立起联系，下次有演出，依然一块扎营、在篝火旁喝酒，那种氛围是特别的，也是难忘的。”

　　21在大麦留下观后评论

　　现在只要想出门，Yunaseon都会先看看大麦。尤其疫情还没特别缓和的情况下，“我都是靠它来安排行程，不然就不出门”，她告诉娱乐产业，“有时候在家里呆着刷刷大麦上的评论，一天也感觉很有趣。”

　　大麦官方数据显示，疫情期间30万用户打卡大麦评论区，书写观演心得，回顾观演记录；170余万人次按下“想看”按钮，留下红色爱心；剧场类目整个回评率同比提升40%。

　　不知不觉，走进现场娱乐，在大麦记录观后心得，已成为一种生活方式，驻到了人们的生活里。