“单身潮”中的年轻人，在甜宠剧里找爱情_风闻

　　民政部数据显示，预计2021年单身成年人士会达到9200万人。

　　而李银河最近在节目中谈及这一现象却认为，单身潮是因为感情的占比越来越重。

　　在现在这个时代，谈恋爱的成本太低了，打打游戏、聊聊天、发几个表情包，就谈得上爱了。

　　可这种是我们期待的爱吗？

　　人心永远是捉摸不透的，一边要求你做灵魂伴侣忠贞不二，一边又三分钟热度暧昧不停心口不一……

　　“在这个以渣为荣的时代，没人配得上我的深情。”

　　可奇怪的是，当代年轻人一面高呼“单身光荣、拒绝恋爱”，一面又把自己放进甜宠剧里，看着别人的爱情露出一脸姨母笑。

　　明明是单身，为啥还要看甜宠剧“自虐”？

　　甜宠剧到底“甜”在哪？

　　NO.1

　　感情逃避，催生甜宠剧？

　　甜宠剧实际上已经成为了近些年来大众所追逐的新潮流。

　　过去，备受人们推崇的传统偶像剧套路往往是：

　　男主高富帅，女主家境困难，男二一直最惨，白富美都是恶人。相遇要么是小时候，要么是狗血，那过程的反复更是复杂到烧脑。

　　但甜宠剧则省略掉了这些曲曲折折，它们更加单纯，给观众看的都是甜甜的爱情，没有“虐恋”。

　　虽然剧中的男女主角，也会偶尔出现情感问题。

　　但还是以单纯可爱为主，感情也始终专一。

　　在没有复杂的分手、复合等情节，也没有不清不楚的三角关系。

　　但更为重要的是，我们可以悄然感受到观众群体与观看甜宠剧的方式也在发生变化。

　　首先，是碎片化的“磕糖”方式。

　　部分观众面对“甜宠剧”，开始一味追求其中“甜”的部分。

　　原先的熬夜追完整部剧已经成为了过去，现在的有选择性、碎片化的追剧模式成为一种追剧“新姿势”。

　　他们不再认真完整的观看整部电视剧，除了甜的部分其他的都认为是“浪费时间”。

　　你一定有这样的经历——即使没有心思看完一部甜剧，但在微博、抖音等社交媒体中，你总能看到那些被剪辑出来的“糖分”片段。

　　一些观众选择性的观看甜宠剧中含糖分的剧情片段，完成了一场又一场“微博追剧”。

　　另外，甜宠剧的受众也正在不断地扩大。

　　以往我们以为，只有女生才喜欢看甜宠剧，实际上喜欢甜宠剧的男生也不在少数。

　　从酷云所统计的数据中可以看出，“甜宠剧”的大众化趋势更为明显。

　　虽然女性观众依然占据主体地位，占比达到53.26%，但男性观众开始增加，占比达到了46.74%，甚至成为总人数的一半左右。

　　虽然年轻人依旧是甜宠剧的主要群体占比达到88.09%，但实际上近年来不同年龄段的观看人数也依旧在增加。

　　现在的甜宠剧已经从原先的部分特定观众，逐渐呈现出更加大众化的趋势。

　　生活已经如此艰辛，何必再给自己找不痛快？

　　或许，甜宠剧所演化的世界，成为了当下年轻人最后一寸伊甸园。

　　年轻人越来越需要适度的“甜”来释压，而甜宠剧自然的成为了一种必需品。

　　既满足了大众的期盼，又可以短暂的逃到影视剧中感受“甜”的美好。

　　他们为观众们创造了一个“拟象社会”。

　　观众在观看时，更容易将对爱情的希望、幻想寄托在甜宠的剧集中。在剧中，观众可以寻找自己想要的，最为理想的恋爱模式。

　　温柔、体贴、细心…这些都能与大部分人产生情感共鸣。

　　甜宠剧的出现让大多数人找到了一个可以感受恋爱、享受爱情的地方。

　　当下的我们，向往单纯，甜宠剧就给我们讲述单纯。

　　现实的生活有点苦涩，甜宠剧就为我们带来甜蜜的爱情。

　　都市的生活让我们喘不过气，甜宠剧就制造梦境使我们有了喘息的地方。

　　NO.2

　　这届年轻人的“情感自慰”

　　不爱虐恋，独爱“搞CP”，这届观众为什么更爱“磕糖”？

　　实际上，我们也不能够简单地将这种行为归结为年轻人的“情感自慰”。

　　尽管许多观众会不自觉地将剧中的人物投射到现实生活中去，但仍然有部分观众清醒地认识到，自己只不过是在通过电视剧观看别人的生活。

　　杨毅在《甜宠剧与青年人的情感焦虑》中指出，甜宠剧的出现有着其深刻的现实背景与情感表现。

　　在杨毅看来，正是因为观众自身的情感在现实生活中难以实现，因此“脑补”出一对完美无缺的亲密关系，才能够满足他们对于爱情无比崇高的想象。

　　无论是寻找爱，还是想要得到爱，观众实际上通过甜宠剧找到自身想要的存在，获得情感上的满足。

　　但这却恰恰反映出现实生活里，他们情感的缺失状况。

　　珍爱网《2019Q4单身人群调查报告》显示，新单身青年的婚恋状况令人担忧。

　　超六成青年没机会接触“可发展对象”。近四成“空窗期”超三年，超过一成的人毫无恋爱经验。

　　在恋爱成本越来越高昂的现代社会，单身青年们或许并不着急谈恋爱找对象。

　　爱情的糖分与满足感既然依靠甜宠剧就可以获得，那么为何非要去寻求爱情？

　　那些看上去不真实的“撒糖”画面，但却足够甜美，能够满足着人们最美好的幻想。

　　但这却也恰恰是甜宠剧的“病症”所在。

　　它让我们失去了更多寻求爱的机会，甚至消解了原本“爱”的意义。

　　甜宠剧往往为我们描画出一个完美的、可供幻想的他人。他们永远帅气、阳光，只要女主角需要，他们便没有理由地及时出现、永远陪伴在身边。

　　它为观众传递出这样一种价值——似乎那个最适合自己的人，一定是要“满足自己需求的”。而那些所谓没能满足自己条件的人，便被我们下意识地排除在外。

　　但这种排除本身，根本只是将恋爱对象看做了一种能够“满足自身的消费品”。

　　正如韩炳哲所著的《爱欲之死》认为，在当代社会中“爱欲”已经变得越来越稀有在这个以消费能力划分等级的社会里，大众以消费的方式来获取感官上的快感。

　　既然如此，影视、游戏所给予的满足感，在一定程度上可以成为“爱”的替代品。

　　当自我满足被置于首位，爱情的意义便消解。

　　或许，在本质上，“唯有消费品才能满足我们的需求”，而不是爱情。

　　NO.3

　　抓住单身潮背后的大市场？

　　甜宠剧市场火爆的原因，自然也离不开影视公司与投资方的推动。

　　数量庞大的甜宠剧不断的出现在各个平台，竭尽全力给观众“喂”糖。

　　为什么甜宠剧如此受影视公司的“偏爱"?

　　**首先，市场喜欢投资甜宠剧，因为可以使其“以小博大”。**投资小、回报大，成为影视制片方宠溺“甜宠剧”的主要原因。

　　大部分甜宠剧，都会选择相应知名的演员与新人进行搭配。这样，在片酬方面呢就可以节约一定的成本。

　　另外，甜宠剧实际上并不特别看重演员的知名程度，在质量与题材的保证之下，依然能够出现“爆款”。

　　例如《亲爱的，热爱的》演员方面除了杨紫，其他演员在当时并不算出名，但也不影响其成为当时的爆款。

　　其次，甜宠剧也因自身独特的安全性，受到资本方的垂爱。

　　在不涉及到权谋、宫斗、刑侦、历史等审查因素的风险。

　　甜宠剧的主要内容只有甜蜜的爱情，为影片的制片方减少了因审查等方面带来的问题。

　　而现在大多数甜宠剧，都是属于各个平台所制作的网剧。

　　大部分的甜宠剧都是以网文改编成的作品，在剧本的创意、成本等方面，相比其他剧种题材，成本也就减少很多。

　　网剧可以由平台自行上架播出，减少了使用官方频道播出的名额，在拍完之后便可以进行播出。

　　减少了以往需要等待的时间，成本的回收速度也进一步得到了加快。

　　此外，网文改编的剧本，在经过了时间与读者共同的检验后，数据上也有了一定的优势。

　　不仅作品成熟，网文本身拥有庞大的粉丝受众群，也更受市场欢迎。

​　　在得到了这些数据以后，制片方也就可以在下一次的制作中进一步得到提升，使得甜宠剧更加容易被制作出爆款的内容。

　　更为细节的是，甜宠剧中的“刺激点”是可控的。

　　各大投资方、制片人以及各大平台在对爱情剧的数据上可谓是耕耘多年。在每一次播出之后，观众的讨论度、热议的片段都将反馈到制作方。

　　根据这些数据，片方可以根据市场的喜好提前安排好剧中的发生的事件、场面、情感的递进、视觉的享受、情节的刺激。

　　剧中的每一次热吻、拥抱、情话的传递，也正是依靠这些数据引起观众情感的爆发。

　　虽然甜宠剧在业内早已是一片红海，但发展到现在，我们可以发现观看甜宠剧的观众们有了新的变化。

　　这种新的趋势也尤其需要我们警醒——当我们在对其狂热追捧之时，仍需对此保持更为清醒的认识。

　　短暂的安慰或许是良药，但消费与观看都与真正的爱情相距甚远。