五位顶尖电视制片人解释流媒体如何改变了他们的工作 - 彭博社
Lucas Shaw
瑞吉·让·佩奇和菲比·丹弗在Netflix的《布里奇顿庄园》中。摄影师：利亚姆·丹尼尔/Netflix在好莱坞制作一部节目从未如此容易。但要制作一部热门节目却从未如此困难。
娱乐行业每年制作1600部节目 - 还有数百部电影 - 节目数量超过任何人一生都无法观看的数量，更不用说一年了。但是，除了《汪达幻境》或《布里奇顿庄园》之外，还有100部你不知道的节目。
其中一些是因为系统失败而失败的优质节目。它们没有得到良好的营销，或者存在于几乎没有人使用的平台上。有些失败是因为它们并不是很好。还有一些因为没有人理解的原因而失败。
彭博社影视时光奥斯卡颁奖典礼吸引自2020年以来最大的电视观众群，达到1950万观众《兴趣区》获得最佳国际影片奥斯卡奖黑石、阿波罗押注好莱坞，电视业的衰退受到考验芭比歌谣让比莉·艾利什成为获得两座奥斯卡奖最年轻的人在过去的一个月里，我与五位知道如何制作热门节目的制片人进行了交谈 - 贝茜·比尔斯（《布里奇顿庄园》，《实习医生格蕾》），艾伦·杨（《无耻之徒》，《虎尾》），尼尔·贝尔（《急诊室》，《指定幸存者》），玛丽·维奥拉（《高个女孩》）和埃里克·佩顿（《圣地魔球》）。
他们每个人都在一个仍然由四家广播网络和六家主要电影公司主导的行业中长大，现在他们大部分工作都在流媒体平台上。因此，他们是谈论与Netflix合作、在大流行病中制作电视节目以及好莱坞关于多样性努力时断时续的完美人选。这些对话已经过简化和编辑以确保清晰。
你们所有人现在要么在Netflix工作，要么曾经在Netflix工作过。制作Netflix节目，或者说制作流媒体节目，与为电视制作节目有何不同？
**比尔斯：**你不需要制作试播集。Netflix会一次性购买整部节目，包括完整的创意和故事框架。我们第一次这样做是在《布里奇顿庄园》。我们之前的模式是制作试播集，评估试播集，然后进行调整和改变。
**维奥拉：**我们不再受到必须插播广告的压力。你不需要四到五次制造小悬念。我们可以让故事更加连续。这样你就有更多时间投入到角色中。
**贝尔：**流媒体已经取代了广播的角色。广播网络专注于吸引尽可能多的观众。流媒体有一个不同的模式，你不需要喜欢所有的节目。你可以喜欢你喜欢的，你会得到你喜欢的。我在《法律与秩序：特殊受害者》或《急诊室的故事》中讲述的非常深刻的故事，比如疫苗接种、枪支法律、枪支管制等公共卫生问题，我不确定你能够在广播上以如此直接的方式讲述这些故事。
贝茜，《布里奇顿庄园》是根据一本书改编的。而你的关于安娜·德尔维（一个冒充德国继承人的女人）的节目则是根据《纽约杂志》上的一篇文章改编的。现在是漫威时代。为什么一切都要基于现有的知识产权？
***比尔斯：***这是一种安全网。你总是可以回头说这是基于某本书的。我们在这本书上花了很多钱，因为这是一本著名的书。知识产权在一些不确定性较大的时期会蓬勃发展，涌现出来。也有一些时候，人们更加自信，更加愿意接受原创的想法。但知识产权在吸引大量人才来撰写和制作方面非常有帮助。
**杨：**如果基于现有的IP进行创作，要让东西变得更容易，尤其是在更大的预算下。我明白，完全理解。但是如果回到很多这些电影还没有赚到那么多钱的时候，哥们，你可以有一些疯狂的想法然后他们就会制作出来。当最初的“星球大战”问世时，这只是乔治·卢卡斯的一个疯狂想法。
鉴于对IP的关注，市场上是否存在空白？有没有一些类型的故事没有被讲述？
**比尔斯：**空白可能是因为你找不到一个节目。这是我能说的最大问题。你想要找到的东西就在那里。但我不知道你如何找到它。这是在这个时期的挑战的一部分，因为有这么多的内容和许多不同的、令人困惑的平台。
Netflix以一次性发布所有剧集而闻名。Disney+和HBO Max每周发布一集。你更喜欢哪种方式？
**杨：**我不想说这不重要，因为当然重要，但在一个拥挤的娱乐市场中，你最大的希望就是能够引起一点噪音或关注，然后这种关注可以持续。如果你能占据一个周末或几周，那你就处于一个很好的位置。
那么现在什么样的内容受欢迎？
**维奥拉：**更受欢迎的内容。逃避现实。人们更倾向于更轻松的内容，这对我们公司来说是令人兴奋的，因为我们做的是更受欢迎的东西。我们在Netflix上发布了许多电影，它们都表现超出预期，尤其是在我们制作它们的价格范围内。
**佩顿：**我们刚刚走出一场大流行。人们想要得到启发。他们想要感觉良好。他们想要笑。
在大流行期间你制作了节目吗？最困难的部分是什么？
**维奥拉：**化学试镜。我们无法像通常那样进行。没有办法让两个人在一个房间里看看彼此的感觉。我们通过Zoom进行了试镜。如果你试图选择两个浪漫主角或者父女关系…母子关系…你想看看两位演员如何互动。你试图选择一个宿敌，你想看看他们在一个房间里是如何相处的。
**比尔斯：**这很棘手。这是今年的轻描淡写。这让事情变得非常复杂和缓慢。我们在Delvey项目上开始得比较早，人们回来拍摄。尝试找出正确的协议是棘手的。
**贝尔：**我在Zoom上做了很多推销。好的一面是我不必开车，但很难进行对话。房间使对话更加自然。Zoom更多是交易性的。当你在房间里时，你有所有这些视觉线索；连接起来要困难得多。也有真正的积极方面。我知道Peacock上有一档节目，制片人在百慕大。另一位编剧在洛杉矶。
**佩顿：**一开始确实有些波折。每个人都会承认这一点。你习惯于在一个房间里并且能够直视他人。我们简化了推销内容，并为提问和回答留出更多时间。如果我们在推销某个东西，我会确保在这45分钟或一个小时内他们明白我们想要做什么。
你如何看待将大流行纳入剧本中？
**杨：**越南战争发生时，他们拍了很多关于战争的电影。他们没有逃避。我理解在你所做的事情中想要将其融入的愿望。同时，当人们在生活中处理这个问题时，他们是否想在屏幕上看到新冠疫情？有很多人不想看到它。
维奥拉：我们一直在回避它。大多数人会收看节目来逃避现实，我最不想看到的是人们戴着口罩或谈论大流行。
去年乔治·弗洛伊德和布雷昂娜·泰勒之死后的抗议会改变叙事吗？
贝尔：我们将看到变化，特别是在法律类节目和警察剧中。人们承认“黑人的命也是命”是真实的，必须加以解决。我们如何讲述警察故事也需要解决。
杨：我们仍然有很长的路要走，因为我们必须克服几十年的制度性歧视。我的女朋友是台裔美国人。我们都30多岁了，直到几年前才可能看到亚洲人成为电影的主角，这有多疯狂？这必定会影响你如何看待世界和创作新节目。我们还有很长的路要走，才能实现公平竞争。话虽如此，我觉得情况正在改变。有更多的紧迫感去致力于多样化的创作。我希望这不只是昙花一现，不只是一时的风尚。
你看到了什么让你感到乐观？
**杨：**致力于多样性或倾听不同观点现在似乎是理所当然的。十五年前，这还很陌生。十年前，才刚刚开始。当我们在“无为大师”最后一个季度聘请编剧团队时，也许只有一个白人家伙。这并非刻意安排，只是事情就这样发展。
似乎每天 Netflix 都在朝着更像广播公司的方向迈进。你担心这会限制你的创作自由，或者阻碍多样性的进展吗？
**杨：**这些公司显然正在成熟。担心它们会冒更少的风险吗？我想是的。但你也可以在更广泛的领域推销你的节目。有这么多的流媒体平台，你有很多不同的选择。
**比尔斯：**当你转向 Netflix 时，巨大而令人难以置信的重点在于观众的普遍性，以及能够与世界各地的观众建立联系的重要性，这是我在理智上知道的。但第一次在情感上感受到它时，我记得沉浸在“纸钞屋”中，这种爱上并沉迷于这部剧的非凡感觉。这让我感觉更接近世界各地的人们。
之前在网络电视上，没有人同时推出。这是一个巨大的惊喜和乐趣之一。我习惯于我们推出一季电视剧，不同的国家和地区会根据播出该节目的频道而有不同的播出时间表。从来没有那种令人难以置信的时刻，意识到世界上每个人都可能在看你的节目。-- 卢卡斯·肖
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在奥斯卡颁奖礼上，Netflix 与 Disney 争夺所有奖项
来源：Searchlight Pictures来源：Searchlight Pictures《无依之地》是最有可能赢得最佳影片奥斯卡奖的作品。这部电影本周获得了六项提名，包括导演克洛伊·赵和主演弗朗西斯·麦克多蒙德。
如果《无依之地》获奖，这将是迪士尼近二十年来首次获得最佳影片奥斯卡奖。（迪士尼是通过其收购的独立电影公司米拉麦克斯获奖的。）
这个奖项也是通过一次收购而获得的。这部电影最初由福克斯探照灯公司制作，后来被迪士尼在对福克斯资产的交易中收购，并且已经更名为Searchlight。以下是克里斯·帕尔默里和凯利·吉尔布隆关于这部电影起源的报道：
《无依之地》之旅走向大银幕始于[杰西卡] 布鲁德的经纪人将她2017年的书交给了联合艺人经纪公司的影视版权销售人员贾斯敏·莱克。她在飞回家的飞机上对自己说：“这会是一部很棒的电影。”
莱克将书交给了麦克多蒙德的经纪人布莱恩·斯沃德斯特罗姆，他也在联合艺人经纪公司。最初，这位女演员将扮演其中一个真实人物琳达·梅，但赵为她创造了一个虚构的主角。
探照灯同意为这部预算仅为500万美元的电影提供资金。拍摄于2018年秋季，使用了包括琳达·梅和其他几位真实游牧民的演员阵容。
并非所有人都为赵这位华裔女性感到高兴。中国已指示本地新闻媒体不要现场直播该节目，原因是担心她的政治观点，还因为其中一部提名作品是关于香港最近抗议活动的短片。
另一位角逐奥斯卡最佳奖项的领先竞争者是Netflix，该公司拥有提名最多的电影（《曼克》有10项提名），以及在Gold Derby上赔率排名第二的电影（《芝加哥7人的审判》）。
Netflix原创系列比Disney+、HBO Max和Hulu的总和更受欢迎
根据Parrot Analytics的数据，Netflix在所有顶级流媒体服务中拥有一半以上的原创系列需求，这意味着人们对在Netflix上观看原创节目的兴趣超过了所有其他服务的总和。
一些注意事项… 这不包括线性电视或重播。它也不衡量实际观众人数，只是衡量需求。这是一个完美的统计数据吗？不是。但它具有信息量吗？当然。
以下是Netflix与其他服务的比较：
这些比率在全球范围内相当一致。虽然迪士尼、亚马逊和HBO在不同地区的份额有所变化，但Netflix原创节目在巴西、加拿大、法国和澳大利亚等四个主要市场中占据了大约50%的需求。
NFL在其新的电视交易中将获得超过1000亿美元
从2023年开始，电视网络将支付接近两倍的费用来播放NFL比赛。（ESPN逃脱了30%的增长，但仍然是支付最多的。）网络为并未增加观众人数的比赛支付了更多的费用。但因为电视中的停滞是新的增长点，它们非常有价值。
一个新的变化是：亚马逊将独自拥有周四晚上的比赛，而所有大型媒体公司都为其流媒体服务划分了一些权利。
播客的现状
现在超过40%的美国12岁以上居民每个月都会收听播客，根据Edison Research的Infinite Dial报告。大约8000万美国人每周都会听播客，这些每周听众每周会听大约8集节目（比一年前的6集增加）。
很多数字。简而言之：播客仍然不如广播那么受欢迎，但每年都在变得更大。
交易，交易，交易
- Ari Emanuel正试图再次让Endeavor上市。Endeavor在2019年底申请上市，但在最后一刻取消了。
- 勒布朗·詹姆斯已经获得了少数股份在Fenway Sports Group，该集团是波士顿红袜队和利物浦足球俱乐部的所有者。詹姆斯已经拥有利物浦俱乐部的2%股份。
- United Talent Agency已经签约了r/WallStreetBets论坛的创始人。
- Vice和BuzzFeed正试图上市，尽管估值下滑。
每周播放列表
感谢Carina del Valle Schorske向我推荐La Doña，这位旧金山歌手的音乐成为我这周制作橘子酱的背景音乐。