每一帧都美到炸裂！这部关于杭州的六集片年度必看_风闻

文娱观察-2020-12-01 16:32

2020-12-01

最近，浙江卫视悄悄上线了一部关于杭州的六集纪录片——《西泠印社》。

在这部纪录片里，杭州美得令人心醉。

很多关于孤山的视角，甚至连老杭州人可能都没见过。

航拍镜头下的孤山

大雪中的孤山

光影斑驳的孤山

雾气朦胧的孤山

豆瓣上不少网友在看过后纪录片后盛赞道，“每一帧都可以用来做封面，还有霍尊演唱的主题曲《湖山记》也太美了”，“天地悠悠、白驹过隙、令人生叹”，“2020年值得期待的文艺纪录片”……

这部纪录片的总导演，是浙江卫视的国家一级导演许继锋。他曾创办了浙江卫视的品牌人文地理栏目《风雅钱塘》，而两年前享誉中国纪录片界的《孤山路31号》同样是他的作品。

有人描述今天的杭州，是“数化世间万物，一切皆有可能”，数字经济时代的新理念、新技术正从这里迸发；但这部《西泠印社》会告诉你，杭州那些差点被历史淹没的过去以及藏在金石文化背后的义、士、侠、禅、隐，还有，什么才是“人间值得”。

这部纪录片在浙江卫视播出后，西泠印社创始人丁仁的孙女丁如霞（同时也是另一位创始人吴隐的外孙女）主动给许继锋发来了数条微信：“我在东京，尽管日本看不到国内的电视台，但（我）还是通过手机看了浙江卫视的直播平台。太棒了！激动、感动都不足形容（我的心情）。（这部纪录片里）讲的都是鲜为人知的内容，连我们家族都不了解的事！”

很多杭州人可能都没听说过马所巷，更不知道隔壁的头发巷5号曾是西泠印社创始人丁仁（字辅之）的祖居，当年之繁盛比《红楼梦》里的大观园都有过之无不及。

坐落于太庙广场南侧的紫阳小学，它的前身曾是“紫阳书院”，直到现在，紫阳山上仍留有清秀俊逸的“紫阳书院” 摩崖石刻。而西泠印社的创始人王褆（号福庵）少年时便随父亲在此开蒙，谙熟金石书画之道，

楼外楼的面，尤其是虾爆鳝面，是丁仁的最爱。

孤山草木间这些看似普通的石凳石桌，是来自西泠印社第二任社长马衡捐赠。马衡离世前将所有的收藏都捐给了国家，后人手里一件金石书画珍品也没有留下。

观乐楼是西泠印社创始人吴隐为纪念吴氏祖先季札而筑。

有人甚至把《西泠印社》当作是一部杭州旅游攻略来打卡。

近日，这部纪录片总导演许继锋接受了快报记者的专访。

谈纪录片拍摄初衷：

我一直在想究竟什么才是君子？

“西泠不冷，孤山不孤”。位于西子湖畔、孤山南麓的西泠印社被誉为“天下第一名社”，曾被无数次搬上电视。10年前，央视的科教频道《探索·发现》栏目都曾为它专门拍过一部《西泠印社的百年之谜》。

时隔十多年，再次掌镜纪录片的许继锋说，当自己接到重拍《西泠印社》纪录片任务时，第一反应就是要拍一个与以往完全不一样的西泠印社。

从项目开始调研到现在，许继锋足足花了4年时间去研究金石文化，“按照一般人的读书经验来说，4年都能念完大学本科了。”

在无数次爬上孤山后，他最终决定以人物为线索，去重新解读西泠印社，“我们现在都说西泠印社的创社四君子丁辅之、王福庵、叶为铭、吴石潜(即丁仁、王褆、叶铭、吴隐)是君子，但为什么说他们是君子？到底什么样的人才能成为君子？从来没人追问过。所以我想，我这次要重点要讲一个君子的价值观：君子不是与身俱来的，它是一种行为的规则，是我们中国人的一种做人的尺度。所谓君子，其实是一种活法。”

纪录片是要表达价值观的，许继锋表示，《西泠印社》的价值观，就是“西泠精神”，就是“一介布衣，士者担当”，就是“士不可以不弘毅”的担当。

许继锋一直很崇拜司马迁，认为他是中国历史上最伟大的纪录片撰稿人，因为他愿意为普通人“列传”，而那些普通人的故事同样足够穿透时空。

最终，《西泠印社》拍出了“以人为本”的六集故事：《君子》《大师》《师父》《衣冠》《兄弟》《刀法》。贯穿其中的，就是司马迁推崇的中国人的活法：“言必信、行必果、诺必诚”。

在第一集《君子》里，讲的就是三个关于“一诺千金”的故事。

吴隐临终前，曾将幼女和儿子全部托付给了丁仁。古有托孤者，必是知心过命的嘱托，丁仁先认吴之次子吴珑为义子，时时带在身边。十年之后，他又让自己最帅气最有学问的儿子娶了吴隐之女吴华英。

纪录片中，据丁如霞回忆，自己爸爸是爷爷众多儿子中长得最好的一个，还是复旦大学毕业的高材生。

“我看过丁仁跟社员或者跟其他一些好朋友的合影，亲儿子可能远远的坐在别的地方，但吴隐的儿子永远都坐在他身边。”许继锋说这样的托孤故事，人们以前可能只在古代传奇里读到过，但事实上，一诺千金的故事就发生在孤山。

再后来，杭州遭遇战乱，藏身余杭的叶为铭，罕见地为自己的作品开出润例。从来不重名利的君子，在战时却把挣钱当成第一要务，因为他曾许诺过，要竭尽全力维持印社的日常开销。

还有一位叫叶六九的人因受托守社，即便身处日军的包围之中也从没离开半步，最终带全家人成功保住了印社。抗战胜利后，丁仁特请人在《丁敬身先生像》上裱边题识，铭记叶家守社之功。

朝闻道，夕死可矣。金石篆刻，不光是刀法与活法，还藏着中国人的价值观。

谈纪录片创新之处：

大胆重叠时空，让今人忆故人

此次拍摄《西泠印社》，许继锋可以说是把能用的纪录片拍摄技术都用上了：4k高清摄影、超微距摄影、航拍摄影、红外线摄影、延时摄影……

延时摄影带来的光阴变幻异常美丽

2018年，天文预告7月28日凌晨有罕见的红月亮，许继锋当时动用了6个摄影团队，分布在孤山各个角落，整个摄制组为了调试设备、拍摄角度、镜头轨迹，几乎四天四夜都没合眼。为了拍出风云飞速变幻的感觉，摄影团队还曾在台风中顶着大雨做延时拍摄。

这个梦幻镜头也不是特效制作，而是实拍

有人曾评价许继锋拍纪录片，可以把一块石头，甚至一方苔藓，都拍得很有表情。

不过在许继锋看来，这些都只是纪录片的常规操作。《西泠印社》真正的创新之处在于，他这次大胆尝试了一种“今人忆故人”的影像叙事体系，让历史突破时空。

很多纪录片在拍摄历史时，喜欢采用情景重现的电视剧拍摄手法，但许继锋总觉得历史影像本身才是最真实、最动人的，所以这次他就直接把西泠印社“创社四君子”的后人请到了摄影棚内，让他们在一个特殊的空间里与先人“相遇”，并通过讲述、回忆、凝视，完成一场古今对话。

这段纪录片中，穿着白衬衫的老人，是年近90岁高龄的丁仁之孙丁裕年。在他眼前浮现的老照片则是，1947年重阳日，丁仁、王褆、叶铭与西泠印社八十余名社员重聚孤山，补行建社四十周年庆典的合照。而当时年仅16岁的丁裕年，就在这张老照片里。

纪录片中还有这样时空重叠的一幕：一位穿着黑色西装的老人，慢慢走近了一张老照片，他的身影正好挡住了一位少年。这位老人是西泠印社第二任社长马衡的长孙马思猛，而他挡住的那个少年，就是70年前的自己，而照片中把手搭在少年身上的那位就是他爷爷马衡。

“我们总是去寻找名人的后人去回忆历史，但他们的后人同时可能也是当时事件的一个参与者。过去跟现在，它其实不是两面，有时候可能会折叠在一起的。”许继锋说，这种拍摄手法，其灵感就来自篆刻，“每个篆刻家除了刻刀以外，还会准备一面镜子竖在要刻的章前面，这样他就可以通过镜子，观察到章盖到纸上后的真实图形。篆刻家们总是能观察到常人无法看见的另一面，人生的另一面，真相的另一面，这就是阴阳的两面。”

为了说服这些后人出镜，许继锋也常常三顾茅庐。比如为了说服吴昌硕的嫡裔曾孙吴民先，许继锋专门跑去吴民先的老家安吉，和对方深谈了两次吴昌硕的作品，最后两人谈成了忘年交。

整个拍摄过程中，许继锋也有不少遗憾。时间总是不等人，当年故事里的翩翩少年，如今都已到了耄耋之年。“三年前，我们本来已经跟书画大师饶宗颐先生约好了，等年后春暖花开的时候，就到他的老家去拍一次，但想不到春节的时候，他的女婿给我打电话说先生走了。还有高式熊先生（著名书法、金石篆刻家，身前曾任西泠印社名誉副社长），他曾在医院里答应我说，等回家以后就给我们写个‘西泠不冷’，可惜后来他再没能离开医院……”

谈拍摄中的惊喜：

一张看似普通的老照片都有故事

人生总有遗憾，但也会有惊喜。

西泠印社的库房里面，如今藏着1万多件文物，其中国家一级文物就有100多件。但让许继锋更为看重的，是西泠印社从创社以来保留的几百张、几千张甚至上万张的旧照片：“这些旧照片成为我这次讲故事的一个最重要的影像支持。”