“戏说历史”的《鹿鼎记》为何没有被禁播？_风闻

作者 " alt=“500” />“《鹿鼎记》戏说历史的成分很大，为什么还能在央视播出？”

张一山版《鹿鼎记》自播出以来就争议不断，差评如潮。最近，不少网友在网视互联（ID：wxs360）后台留言，提出了类似的质疑。

确实，这些年“历史不能捏造戏说”，已经成为了古装剧在创作过程中的普遍共识。从备案到播出，古装“限额”已成常态。古装剧的发行窗口期，也会随着政策和重大宣传期进行波动。

9月底，古装剧《延禧攻略》《如懿传》遭到了全网下架看，古装剧似乎迎来新一轮的监管。

在这样的监管环境下，明显具有戏说意味的《鹿鼎记》能够在CCTV-8播出，确实有些让人意外。

《鹿鼎记》究竟算不算“戏说历史”？

《鹿鼎记》中涉及了大量的历史人物和历史事件。  其中包括康熙皇帝、吴三桂、李自成、郑克塽、冯锡范、陈圆圆、长平公主等历史知名人物。也描述了不少历史事件，如康熙捉拿鳌拜、平三藩之乱、收台湾、雅克萨之战等。这些真实的历史人物和事件，穿插于虚构的故事框架中，让人真假难辨。

从过往的文件和领导讲话来看，古装剧的红线在于，不能戏说历史、对重要的历史人物和重大的历史事件不能进行胡编乱造，或者颠覆性的、篡改性的改编，不得美化、把玩封建糟粕。

而且相比金庸的其他小说，《鹿鼎记》戏说历史的成分明显加重。

比起陈家洛劝说乾隆、袁承志救公主、郭靖力战蒙古大军、张无忌率明教救国、萧峰雁门关阻敌等扭转历史的事件，韦小宝以一己之力保护顺治皇帝、擒住吴三桂之子、说退西藏蒙古两大势力、操纵罗刹国暴动、 为台湾民族请愿、签订尼布楚条约，简直到处开挂，荒诞感十足。

从设定上来看，主角韦小宝从小在妓院长大，是个小混混，虽然为人讲义气，但并没有正确的是非观，每次临敌，武功都不是决胜因素，而是各种胡闹、泡妞、说谎、贿赂、左右逢源，跟各色人物勾心斗角，最后总能逢凶化吉，步步升高，享尽荣华富贵，各种运气和巧合，近乎儿戏。

当然最吸引观众的就是他的风流韵事，坐拥七位美女老婆。这似乎也有美化、把玩封建糟粕的嫌疑。

剧中历史事件虽然基本遵从了史实，但也有些地方与史实有些出入，比如，历史上的建宁公主非康熙妹妹，而是康熙姑姑。

剧中真假太后的戏码也颇为狗血，韦小宝在五台山出家的戏份对于五台山和出家人都充满了戏谑。

如果说《鹿鼎记》是戏说历史，那张一山版《鹿鼎记》简直可以称为《戏说鹿鼎记》。

就像韦小宝一样，剧中对于康熙、建宁公主、吴三桂、施琅这些历史人物的处理，都显得颇为搞笑和滑稽。

《北京日报》曾经批评《延禧攻略》《如懿传》等宫廷剧，并列出了五大罪状：

1、热衷追崇皇族生活方式，使之成为流行时尚。

2、精心演绎的宫斗情节，恶化当下社交生态。

3、不吝美化帝王臣相，淡化今朝英模光辉。

4、宣扬奢华享乐之风，冲击克勤克俭美德。

5、片面追求商业利益，弱化正向精神引导。

如果按照以上5条罪状捋下来的话，《鹿鼎记》几乎条条中枪。

“戏说历史”的《鹿鼎记》为何没有被禁？

既然是戏说历史，为什么《鹿鼎记》能够顺利播出，且并未受到主流媒体的质疑，仔细分析就明白其中自有奥妙。

首先，广电总局的“限古令”，是从2011年才开始出现的政策。而《鹿鼎记》作为金庸的收山之作，小说创作于1969至1972年间。

在政策出台前，金庸早已成为一代大师，《鹿鼎记》也已经被誉为华语武侠的经典之作，在国内外都具有着广泛的影响力，甚至被认为是金庸创作的最高峰、最顶点。  

在这样的情况下，虽然《鹿鼎记》戏说历史有目共睹，但没有人敢将这样流传多年的武侠经典认定为违规。

可以肯定，如果不是金庸先生所著，如果不是拥有着较高的武侠地位和群众基础，按照目前的审核标准来看，《鹿鼎记》的创作尺度未必能够过审。

其次，张一山版《鹿鼎记》的主出品公司为中央电视台，所以能够在CCTV-8播，也就不感到奇怪了。

此外，在历史虚实的把控上，《鹿鼎记》也玩得登峰造极。

“戏说历史”的最大尺度是什么？曾经创作《步步惊心》《大漠谣》《云中歌》的作家桐华就曾表示，“《鹿鼎记》就是很好的例子”。

国内历史剧创作，基本上都有一个创作原则，那就是“大事不虚，小事不拘”。  具体来说，就是涉及历史大事需要尊重史实，但小事、细节则可展开想象，合理虚构，只要符合逻辑，合乎人物性格即可。

但在实际把握上，大事与小事的界限并不明确，大事不虚到什么程度，小事不拘有没有限度，没有一个严格的标准，《鹿鼎记》或许可以给行业一个参考。  

还有很重要的一点，虽然《鹿鼎记》中韦小宝的个人形象并不是很“正”，但《鹿鼎记》整体的价值观，并没有“偏”。

北京大学中文系教授严家炎曾经点评，“《鹿鼎记》就是现代主义，它是武侠小说里边的一种现代主义，可以说是很特别的。”

虽然是武侠剧，但《鹿鼎记》中带有明显的历史批判意识，剧中所传达出的各族和谐相处、国家民族统一的思想，放到现今也一点都不过时。

这或许也是《鹿鼎记》能够穿透历史、打动人心的原因吧，毕竟很多事情，古今同理，人性使然。 事实上，在当前监管生态下，张一山版《鹿鼎记》为播出也做了一些“妥协”。      比如开片妓院部分戏份只有3分钟，被最大程度地压缩，以至于韦小宝身世交代极为潦草；韦小宝风流成性的部分也被相当程度地克制，以至于让人觉得这版韦小宝虽然老婆众多，但内在却清心寡欲地像个地主家的二傻子。

《鹿鼎记》的本质其实是一部披着武侠外衣的宫廷政治剧，能播出确实不容易。张一山版《鹿鼎记》也做了一些创新，那就是加强了整部剧的喜剧部分，但似乎未得原著精髓，甚至沦为了闹剧。

整部剧对于正与邪、是与非、荒诞与历史之间分寸的把握，对于洞察人性的微妙，在表达上都有所欠缺。演员表演浮夸，人物塑造流于表面，缺乏人物该有的深度，不能不说是一种遗憾。