不同版本《鹿鼎记》，要结合时代背景看，这版功利性很强_风闻

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        对《鹿鼎记》的感觉，各个年龄段的读者有点不同，因为《鹿》是金庸最后一部武侠小说，经历过前十多部武侠小说的熏陶，这最后一部给自小追连载的人，最大的反应是“离经叛道”，主角从武功高强的大侠，变成贪财怕死的地痞，惊险爽快的江湖冒险，变成庸俗滑稽的升官抢老婆，整部小说充满了对固有思想的“反叛”，而金庸的小说是连载在《明报》的，是为了吸引读者去看当时的时政新闻和评论，所以通常是看完小说接连着看旁边的时政时评，小说与当时的局势关系十分密切，《鹿》连载于1969-1972年正是内地社会活动高潮时期，《鹿》的反叛与荒诞就牵引读者与时局一起思考，里面的滑稽、荒诞、不合理就统统成了合理的和有价值的了。

      而随着时间推移，读者和观众对《鹿》的看点也转移，1984年香港版的《鹿》，当时的香港正值经济腾飞阶段，内地政治运动也平息，香港人当时最关心的或许是如何升职加薪赚大钱，所以作品更多展现的是如何闯关升官娶老婆，对政治、历史和武侠都涉及较少。

      而1992年电影版的《鹿》，当时香港电影的巅峰期，而新派武侠和搞笑又正值最赚钱的题材，所以电影更多的是武功特技和把滑稽荒诞更夸张化的无厘头，爆米花电影的篇幅也容不下更多的了。

        1998年版的《鹿》，当时的香港刚经历过1997年的金融风暴，底层百姓损失惨重从头再来，所以主角从奶油小生变成有点老气苦愁，剧情的关注点同样是升官赚大钱，但香港刚回归，也有更多的表现在两大势力下的无奈与圆滑。

        内地2008年版的《鹿》，导演和制作团队的原因，更多的是关注历史和政治背景了，对主角的选择也不是对经典武侠形象的反叛，而是内地正剧主角的高大全，对时政一点即过，符合当时和谐发展的主旋律。

        2020年这版的《鹿》，内地网络文化兴起，短视频快节奏，功利性强，这版对配角刻画不愿多花一毛钱，三和四集就要求前期最大反派鳌拜和海公公领盒饭了，是众多版中最快，但是这版又是总剧集数最多的，所以后面应该是为了留给8位老婆更多时间，就安排老男人们早点狗带了，估计这版除了娱乐性和男女关系，也没什么的了。

        所以这样随着时间看下来，现在我们的年轻人，除了娱乐至死，是不是还缺少了些什么呢。金庸老先生的《鹿鼎记》可以翻出这么多的东西，影视作品人却要喂给我们最不需要的，或许这才是这版如此低分的原因吧。