6.3万国人投下了“不看好”，奈飞拍新《水浒传》瞄准中国市场？_风闻

文 | 牛角尖

就在新版《鹿鼎记》被全网嘲之际，又一部国内经典文学《水浒传》被宣告即将翻拍成电影。

11月13日上午，流媒体平台奈飞（Netflix）在外媒上公布了一则消息，称将会把中国四大名著之一的《水浒传》改编成电影，由曾执导过中日合拍片《王者天下》的日本导演佐藤信介执导，美国人Matt Sand担任编剧。

该消息一出，互联网社交平台议论纷纷。有人认为这是一次中国文化出海的最好时机，也有人对奈飞给出的“日本导演+西方编剧”的配置，感到不满。还有人则直接在网上发起108位英雄好汉的“演员”召集，希望道恩·强森前来饰演花和尚鲁智深、丹泽尔·华盛顿出演宋江……在三联生活周刊发布的“是否看好奈飞拍摄《水浒传》”这一问题投票中，6.3万国人投下了“不看好”选项。

近年来，奈飞对带有中国符号的影视文化，似乎格外感兴趣。从宣布与爱奇艺达成战略合作，到与台湾团队携手打造“三部华语剧”，再到陆续买下《后来的我们》《流浪地球》（被译成28种语言）等国产电影海外播映版权，以及《三体》拍摄版权……奈飞想要进军华语市场的野心，路人皆知。

只是，在经历了《极道千金》等一系列失败作品后，乘兴而来的奈飞，可能要再次败兴而归。

“日本导演+西方编剧”，新《水浒传》能打动国人芳心吗？

伴随着奈飞版《水浒传》的官宣消息，还有一则对其定位解读的宣传语，“中国文学名著的未来主义版动作冒险传奇大片，充满荣耀、浪漫和阴谋，探讨忠诚、领导力和我们冒着个人代价面对社会问题的责任。”

很明显，奈飞对即将要拍的《水浒传》，定位是动作冒险传奇大片，充满好莱坞大片气息，但同时也极大程度的挑战起了中国观众的审美。首当其冲的，就是奈飞官宣的两位核心主力——日本导演佐藤信介和美国编剧Matt Sand。作为一部以中国文化为核心改编的影视作品，这样的制作班底，显然得不到国人信任。

先从导演来看，佐藤信介对中国观众而言，相对熟悉。其2019年执导的根据漫画改编的《王者天下》，故事背景设定在中国战国末年，是部中日合拍电影。这部电影在当时市场拿下豆瓣6.4评分，勉强及格的制作水平，也让国内观众很难支持其拍摄《水浒传》。

编剧Matt Sand是电影《深海浩劫》的编剧，这部讲述海上钻井平台垮塌、石油工人自救逃离的灾难片，在国内上映时拿下豆瓣7.1分，算得上中规中矩的灾难片。

但这一切略显“常规化”的资源配置，的确不足以支撑起被称为中国四大经典文学之一的《水浒传》。坊间有云，“少不读《水浒》，老不读《三国》”，足以证明这本经典文学的复杂性。

实际上，即便是放置于国内，影视市场对《水浒传》的改编作品，也不足以与其他三本四大名著相媲美。**据不完全统计，目前市场中《水浒传》影视化作品仅达到7部（电视剧4部），真正获得市场认可的除了“央视出品”《水浒传》外，就只剩下张涵予、吕良伟主演的新版《水浒传》。**除此之外，其余版本《水浒传》皆未得到市场认可，甚至在影视化数量上，也不如《西游记》《红楼梦》拍摄的频繁。

而放置于海外市场，这样的情况或许更为明显。日本导演舛田利雄曾于1973年改编过中国经典文学《水浒传》，但这版《水浒传》不仅未能在国内市场掀起丝毫波澜，豆瓣5.5的评分亦在证明着这部作品的不成功。

不过，相较于日本，与中国文化有严重隔阂的欧美国家，对中国经典文学的改编，更像是一次对国人经典文学的“亵渎”。暂且不提美国人当年对“水浒”两字的英译公案，仅前几年市场中出现的美版《西游记》，就令观众唏嘘不已。

在这版《西游记》中，观音不仅可以与主角们多次接吻，还出现了秦始皇派徐福将吴承恩抓起来、花果山出现泰式宝塔等严重不符合原著精髓的桥段，严重挑战起国人对经典文学改编的审美底线。

（奈飞版《西游记》）今年迪士尼上映的海外版《花木兰》，亦在内地市场掀起不小唾骂声。地域文化、中西方价值观的差异，是导致经典文学改编出现偏差的重要元素。而正如美版《西游记》所示，奈飞拍摄中国IP或许也不见得就是拍给国人看。但比起其他海外内容在国内市场的上映，带有中国元素的本土文学，显然更具吸引力。

这或许就是奈飞再次选择中国IP的核心因素。

进军中国市场，奈飞完成“全球化”战略重要一步？

自2010年奈飞提出“全球化”战略以来，其每年在各大地区所布局的内容战略，引人瞩目。奈飞发布的最新一期财报显示，其今年第三季营收额达64.4亿美元，同比增长22.7%，超过预期的63.98亿美元。

从地域划分来看，**欧美市场依旧是奈飞的主要收入阵地。**在今年第三季度，仅来自于美国和加拿大地区的流播放服务营收就达到29.33亿美元。其余地区在奈飞上的流播放服务营收皆不超过10亿美元。这当中，最值得一提的，便是以中日韩为首的亚太地区，其今年第三季度会员营收额为6.35亿美元，比去年同期高出3.82亿美元。

（奈飞财务数据）奈飞对亚太区市场的重视程度，大众有目共睹。从首次借助《火影忍者》等日漫IP，敲开进军日本市场的大门；到联合韩国首屈一指的导演奉俊昊执导电影《玉子》，随后又以合拍剧《王国》进一步敲开韩国市场大门后，奈飞对亚太地区市场的布局，仅剩下中国和印度这两大地区。

2018年，奈飞首次与印度进行本土化合作，不仅推出双方合力自制的烂番茄评分达91%的高分自制剧《神圣游戏》，还基于印度网速情况，耗费重力资金推出印度特供版“低速率”观剧模式，从而俘虏了大批印度本土网民。据外媒报道，奈飞目前在印度收获的观众虽不达1亿，但印度媒体曾报道过的“有人因连续6年，每天花7小时观看奈飞视频成瘾”的相关新闻，无疑证明了奈飞之于印度市场的重要性。

**中国是奈飞进军亚太地区，同时也是其全球化战略过程中，为数不多暂且未能获得收益的国家之一。**据了解，奈飞从2014年就开始有计划的寻求与中国市场合作，然而碍于政策、市场等外观因素，奈飞想要直接进入中国市场的计划破碎。

这几年，**奈飞也在不断寻求新的合作模式，与内地市场进行交流。然而，效果甚微。**譬如，2017年奈飞首次大量引入中国多部影视剧，如优酷的《白夜追凶》《反黑》，爱奇艺的《无证之罪》《河神》，腾讯的《致我们单纯的小美好》等等，最终都以在奈飞上讨论、点击率甚微而告终。

有相关报道显示，这些被奈飞购买播放版权的华语剧，在海外的真正受众基本还停留在华人层面。文化、地域、教育背景的异同，很难让这批国产剧火于海外。

或许奈飞也意识到这点。2019年秋季，奈飞一口气宣布了与中国台湾合作的三部华语剧《罪梦者》《极道千金》和《彼案之嫁》。从制作班底、到演员挑选，这三部华语剧全部出于“中国本土”，然而其后面在市场中取得的成绩，大众也都有所耳闻。不仅均未达到市场预期，后两部作品甚至在国内豆瓣打分平台上未过6分，被网友严重控诉为，“有失奈飞一贯制作水准。”

《水浒传》是奈飞继今年宣布拿下《三体》改编权之后，又一部涉及中国元素的改编作品。不同于19年奈飞宣布的“华语剧三部曲”，《水浒传》的制作班底目前并未引入中国班底，网友推测，后期演员挑选上，中国演员被选中的几率也不大。

或许正如上文所言，《水浒传》真正的市场受众并不局限于中国市场，但其所涉及到的中国经典文学，无疑已获取到国内市场极高的关注度。而这也再次关系到奈飞进军中国市场的可能——是一发即中，还是败兴而归，成败皆在《水浒传》。