现在哪儿有文艺复兴，只有炒冷饭也许未来观众有机会吃上现炒的……_风闻

本文其实是回复《文艺复兴还是炒冷饭？重制动画为什么没那味儿？》

可是，回复不能超2000字，于是发了贴。（不是可以折叠嘛？为啥还限制字数呢？）

当然是炒冷饭……

观众认为的重置原因：照顾大龄观众，帮助爷青回

官方的重置原因：新坑容易翻车，好车都有人开了，旧车翻新一下，基本盘稳定，在顺带靠铁板粉带点新粉。

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至于汤浅的《恶魔人》，我认为是剑走偏锋了。

原版的恶魔人，在设定上，跟《阿基拉》有些类似，

讨论的是人类社会在面对无法驾驭的力量之时发生的变化。

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《阿基拉》中有一段讨论的就是人的过去与未来，

进化路线是单细胞、多细胞、水生、陆生，如果顺序被打乱了，

让单细胞动物拥有了人的力量，那就是阿基拉了。

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这既是为阿基拉力量的合理性做了说明，同时也交代了作品故事核心——如果突然的变故，比如技术跳跃，比如某个发明突破，让人类拥有了其驾驭不了的力量，会怎么样呢？

（当然，日本人被小男孩揍过，所以更加担忧未来，会不会有啥大男孩的突然出现。）

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简单的说，阿基拉就是能随手丢核弹的猴子。

（而实际上，动画里表现了更多对化学武器、生物武器的担忧）

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那么，我们说回恶魔人，恶魔人则是人类不可抑制的欲望聚合体，

这在原作开篇就有交代，恶魔人侧重的不是力量，

而是欲望带来的异变所导致的人与人的隔阂，最后世界在秩序、无组织状态下的情况。

而文中那个配图的女主被杀就是在故事的终章的野蛮世界。

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再说汤浅的恶魔人，基本上是缩水一圈，可以看出汤浅在保留故事核心，与讨好观众直接努力的寻找平衡。

但是依然在篇幅的取舍上，丢掉了世界。没有原版中，对于世界的变化，世人心态的变化的细致描写。格局缩小了一圈，基本上属于从火锅缩到了冷锅串串，只能算勉强及格。

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聊到了汤浅，就顺带讲讲他最新的奈非动画版《日本沉没》……

满满的无奈，汤浅自己在社交账号上表示，奈非找他，剧本、故事都敲定了，作为监督他能发挥的空间不多了……

于是，我们看到了一个僵硬、公式化、套路化的《日本沉没》

如果要有个副标，原作小说和73电影版应该叫做《震惊：日本沉没》，06电影版叫做《拯救：日本沉没》，汤浅奈非版只能叫作《假装：日本沉没》

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回到本文的炒冷饭，随着时代推进，动画制作的大体变化，最重要的就是出发点。

《阿基拉》，不是一群人为了画核爆、画猎奇、画怪物杀人，然后想了个理由去圆这个故事。

而是出于对未来的担忧，对世界变化的揣测，而产生的一种自发的表达意愿。

初版《恶魔人》也是，虽然给人留下印象的最后变成了“车、枪、球”。

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而，在今天，创作环境越来越碎片化，观众需求也越来越碎片化，原创处境越发艰难。

曾经，当你想看电影，你会留好时间，认真的看，因为，电影就没几部新片可看，你的经济能力也不允许你一直看。

现在，当你想看一部电影，你手机点点就好了，5分钟没打到你的需求，就关了。

这迫使了供给方必须大量搞噱头留人，这是一个体系的变化，不是观众、制作方某一方造成的。

所以，为什么说重置版没内味儿了，因为这帮人是做新番的，冷锅串串做得再好，也开不了火锅店的。

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所以，虽然观众看了之后，都期待更好的故事，更好的内容，更好的内核。

问题是，买单的既是观众，也是市场，这碗就这么大，你把这些装进去，可能连5分钟都坚持不到，连骂你的人都没有。

到最后，还是得向市场妥协，菜做得一般般就好了，关键要摆盘，要包装，要上档次。

你别管这是不是“忘了初心”，关键是他能卖……

“死人是没有DPS”的，“饿死的初心”有啥用呢？

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不过，我依然觉得，这只是多媒体刚兴起的过渡状况。

未来能够掌握核心话语权的还得是作品的内容，依然要回归创作的本质，生产。

而不是打着创作的名号，去消费那些“火”的元素，不管啥剧都穿上军装。不讲武德活了，就一起合作。

问题在于，未来要发生什么变化，才能让观者一开始就主导创作。

而不是，观众A>>大数据>>资方>>（创作）制作方>>作品>>观众B。

毫无疑问观众A和观众B可能就不是一拨人……

这创作也变成制作了……

这种状态资方也不想，明明就应该大家欢迎，为啥拍出来这么多人骂呢？

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路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。