为什么很多人认为管虎P股歪却还能让他拍《八佰》和《金刚川》？_风闻

这么说吧。

**在文艺工作的审查方面，部分网民已经超越了之前这方面的代表，正式成为冲锋陷阵的纠察队。**在这里，先给这批身在江湖，而心怀魏阙的后浪们鼓个掌，你们太棒了，棒到我可以用五角钱打赌，你们对各种细节的捕捉，各种P股角度的拿捏，足够让好多老江湖们无地自容。

**这是真的”后浪拍死前浪“。因为这些纠察队其实正是在各种筛选的保护下成长起来的花朵。**但现在他们长大了，会浏览各种自媒体了，他们觉得，你们这些搞文艺工作的就是不行呀，骨子里就是小资情调，就是崇洋媚外，完全跟不上现在大国崛起自信而矫健的步伐。

因此也就是在近一两年，“敌在某某”的说法越来越多。这让我想起了大洋国。大洋国就是这样，文艺工作领导者紧跟时代步伐，用越来越政治的标准要求文艺，一批又一批的文艺工作者因为政治问题被打倒甚至被监禁，但神奇的是，这些打倒各种文艺工作者的人自己最后也被打倒了。

为什么？因为**以政治规训文艺这条路的尽头就是只有政治，文艺则不存在。**大洋国的文艺领导们毕竟是专业的文艺工作者，他们还是有专业底线的。没办法接受文艺在政治的挤压中变得毫无立锥之地（而各大信息平台就不一样了，有自掘坟墓式地删评这个终极法宝，资本确实是最软弱而无耻的）。所以最后，他们无一例外都被打倒了。

目前最体现完全激进的部分网民和仍然灵活的文艺领袖间的缝隙的，应该就是最近几次启用管虎，陈凯歌等人拍摄各种献礼片所带来的的争议了。

在项目的管理人看来，管虎没有问题。而某些网民觉得有。这是因为就像某些网民所说的，相关管理人不知道管虎的强烈的个人主义色彩吗？怎么可能？

管虎是第六代导演，第六代导演当初可是最最让人头疼的一代导演，各种各样的不守“规矩“。

只是近十年，这帮刺头儿大多放弃了抵抗的姿态和组织和解了，开始在建制的约束下走市场化的道路，而管理者们也给予他们一定的表达空间。这是双方博弈后取得的微妙平衡。政治第一的虽然没有改变，但体现了尊重文艺之为文艺的属性。

但，现在某些网民可不这么看。

最近几年对于文艺作品有个非常奇怪的指责叫：夹带私货（比如管虎最近这两部电影就没少挨这个骂）。

开始我都懵了，虽然我还没来得及看，但是公认的是：文艺作品是由人创作的，当然包含着特定个人和个人群体对于世界的一家之见，如果从这个角度看，每部文艺作品天然都是私货，所以什么时候”夹带私货“可以成为一种罪名了？不觉大谬。

**不那么悲观的是，这部分网民的嗓门虽然很大，但人数可能没有看起来那么多。《**八佰》在现今市场环境和舆论争议下还是取得了三十多亿的票房，证明那些自称代表了沉默大多数的”文艺纠察队“并不能真的代表”大多数“。接下来《金刚川》选择管虎则证明了他们也不代表文艺工作的项目管理领导的态度。

当然，《金刚川》的票房是够惨淡的，但不要忽视这里有明显的任务性质和影片质量的争议，显然是影响票房的重要指标。

至于看到网上很多人在说”看《金刚川》还不如重看《英雄儿女》和《上甘岭》呢“。

事实上后者最近就在资料馆重映了呀？但怎么没见这群人组团过来朝圣呢？

为什么去看的大多反而是你们很看不起的文艺片的”小资“观众？

院线方逐利才是其本质，如果你们真的有那么爱这些五六十年的战争片，又真的有那么多人，怎么不会重映？

事实就是这部分看起来跳得很欢的只在乎立场不讲文艺的观众，在我国只占很小的比例。

目前的我国社会无疑处在重新政治化和持续去政治化的吊诡进程中（就是某部分人在极速政治化，某部分人在持续非政治化，换句话说，我国社会正在撕裂进行时），而这部分观众，只是光谱一端的深色区。

但是话说回来了为什么他们的声音就显得那么大呢？

别的平台我不知道，仅就咱们观网任何一个帖子、新闻、话题的评论区而言，如果我回答了一个和”他们“立场相似的回答，即使争议很大也不会被删掉或被后台隐藏。而如果我回答了一个和”他们“立场相反的回答，不用太大争议，就很容易被删掉或被后台隐藏。

一正一反，就说明了什么是当今中文网络的”政治正确“。

某些人本质上就是拿着”政治正确“的大棒，对普通的文艺工作者进而对某部分想给予文艺工作者个人空间的观众和管理人进行声讨打压的人。

而政治正确的大棒为什么在世界各地都如此地受欢迎呢？

因为”政治正确“可以让弱者几乎在不付出任何代价的情况下就分享到强者的权威，从而体会到权力的快感。

至于这样做可能对现代文艺事业造成什么样的结果？他们是不管的。

因为本质上，他们既不爱电影，也不爱文艺，甚至也根本不爱生活。

在这件事上，我虽然不太喜欢管虎的作品，也不认可他的导演水平，但是赞成他对于《金刚川》《八佰》采用个人化的叙事视角，因为这是他在建制下的创作自由。