独家| 李霄峰：10年前，我厌恶那艘游轮上的人，但现在……_风闻

　　采访、撰文/法兰西胶片

　　（关于全片第一个影像意识）“有一天，我和编剧去海边散步，沙滩上有两三个小女孩，旁边有位妈妈，她们在那挖沙坑。我忽然脑子里就有一个画面：一个成年人，骑着摩托车飞驰在一片荒原上，身后是追逐他的警车。我在想，这个人在那时候是个什么状态，他可能已经解决了自己人生中的一些问题，他应该是露出笑容的，他应该是快乐的、自在的，即使他马上要被抓了，马上要死了。”

　　（关于那艘游轮）“我和你说实在话，如果搁在10年前，我会告诉你，我很厌恶（那艘游轮上的人）。”

　　（关于拍到第三部）“我自己也觉得舒服，整个人的身心松驰了，没什么顾虑。”

　　（关于结局）“是弑父。”

　　国庆后，电影市场风平浪静，这时，来了部**《风平浪静》**——李霄峰导演的第三部长片。

　　很快，在上影节、平遥影展上积累的7.6分下降至现在的6.5分。

　　看电影，遇到观感上的分歧很常见，但看《风平浪静》，分歧反倒波澜壮阔，豆瓣友邻的短评，南北两极，水火不容，几乎不存在中间地带。

　　这都多少天了，我一直找不出这种分歧的原因，我只能归结于，每个人的生命体验都开始拉开距离，并且还在平行位移。

　　所以还是得找李霄峰聊聊，确实比前两部要好，有平衡，演员也帮了大忙，点起一团团人间烟火。但根里的表达是什么，其中的自我困扰的起源，还没有人聊开。

　　本质上还是在说时间。

　　就说我喜欢的四个场景，宋浩从巨石落下的白灰中走出（时间骤然消逝），宋浩与万小宁的走廊碰撞（时间记忆点倒退），潘晓霜打伞（时间从停滞突然前行），游轮乱象（时间的毁灭）。

　　“但是今天，可能也是我岁数大了，42了，我是真见过这样一个老爷子，他白发苍苍，当场倒立……他为什么要这样做？他是痛苦，还是愉悦，你不知道！”

　　不惑之年，李霄峰不随意愤怒了。而拍到第三部电影的他，舒服了，松弛了，没有什么顾虑。

　　等了几天，我选择，最后一个发布李霄峰的采访。

　　给时间一个出口，让它流走吧。

　　导演李霄峰

　　01

　　佛在身后

　　从头到尾，宋浩跟一个遁入空门的和尚有区别吗？

　　**法兰西胶片：**先问几场我特喜欢的戏啊，序幕之后的过场戏，15年过去了，章宇从一块大石头砸下的灰尘中里走了出来。

　　**李霄峰：**当时我和编剧余欣就在想一个事，我们到底需要宋浩做一个什么样的职业？这个职业呢，第一是需要这个人特别专注，第二，这个环境又足够封闭，不需要和外界有那么多联系。

　　后来我们去福建，专门找了几个雕刻师喝茶，都40多岁的，真的是技艺精湛，而且挣钱不少的。

　　**法兰西胶片：**这是一个能挣钱的活？

　　**李霄峰：**高级技师一个月挣3、4万没问题的。

　　**法兰西胶片：**那大石头落下这个想法是怎么来的？

　　李霄峰：15年的时间，你不可能用事件去过渡，你最好的方式是用一个视听，让观众有感知，最后剪接出那个效果。这是为数不多的一段，从第一稿剪出来后，几乎没有再动，就从少年宋浩进去排队那个镜头开始。这是剪接指导张琪的功劳。

　　**法兰西胶片：**这一场戏里有一个镜头的边沿，出现了一尊佛像，它在这个场景里之于宋浩是非常有象征意义，要是给这个佛像一个正面特写就更好了。

　　**李霄峰：**他从灰尘里走出来那一下，如果时间再长一点，等烟雾彻底消散，你会看到他背后全是佛像打坐。从头到尾，宋浩跟一个遁入空门的和尚有区别吗？没区别。

　　02

　　走廊光影

　　声控灯是章宇的点子，曾一度让邓恩熙介入章宇宋佳的爱情

　　**法兰西胶片：**还有一场戏我贼喜欢，章宇和邓恩熙，在走廊那场戏，邓恩熙想亲章宇，章宇一掌把邓恩熙弹开，随着两个人的台词，声控灯忽明忽暗，有一点“驱魔”的仪式感，这个设计的灵感是什么？

　　**李霄峰：**我不能抢这个功劳，这一场戏，原来的灯就是正常的亮，没有声控，到现场之后，章宇突然提了这么一个想法，他说我们要不然把这个搞成声控的吧！我说这个好，带情绪的。所以这是在他提议下，我们临时改的。

　　**法兰西胶片：**临时改走廊电灯的线路？

　　**李霄峰：**让现场师傅改灯，灯光组来解决这个问题，那天是章宇为数不多的超时。

　　**法兰西胶片：**你知道我当时什么感觉吗？我当时想到的是呼应15年前风雨交加误杀人的台风天，当年就是外面刮风暴雨，霹雳啪啦的光影，而这个声控灯让我觉得它是遗留下的一个东西，宋浩把万小宁她爸杀了，但那个负罪就遗留在走廊这场戏这里了，章宇必须在这儿摆清楚。我这是过度解读哈。

　　**李霄峰：**明白，有时候电影就是这样，你整体统一了，他的感觉就都在一起了，然后它就会发生这样的联系。

　　其实万小宁这个女孩，她在差不多第12稿之前都还戏分很少，少到什么程度呢？宋浩刚回到西园，然后跟踪了一下，看到了，两人都没有接触，等到第二次，她就像幽灵一样，就出来那么一下。后来黄渤哥说，还是得稍微塑造一下万小宁。于是我在2019年2月回到北京，当时都建组了，我又花了半个月时间调整了一稿。

　　**法兰西胶片：**当时邓恩熙多大？

　　李霄峰：来演这个电影的时候14岁。

　　**法兰西胶片：**啊？她怎么才14岁呀！

　　**李霄峰：**对。我第一次看她演戏，就是我跟余欣在泉州写剧本的时候，2018年的11月，《你好，之华》上映，我们俩去电影院看，挺神奇的一女孩。

　　**法兰西胶片：**她的出场是个不良少女的模样。

　　**李霄峰：**我们曾经有一稿剧本，可以说有点过分了，她彻底是一个问题少女。

　　**法兰西胶片：**不往回拉？

　　**李霄峰：**没有往回拉，曾经有一稿是，万小宁介入了宋浩和潘晓霜的感情。后来再想想，不太对，过了。第一，孤儿；第二，未成年。宋浩一定要有这个界线，他这个人物才能……

　　**法兰西胶片：**才能让大家对他之后有情感投入。

　　**李霄峰：**对啊，要不然的话……你这干嘛呢！

　　**法兰西胶片：**所以走廊这一场戏把伦理问题解决了。

　　**李霄峰：**对。我约摸着写到第12、13稿的时候，就把她往回拉了一下。在学校，她可以去化大浓妆，其实就是一种自我保护嘛。但是当她意识到，我身边出现了这样一个男的，好像挺善良，能给我点安全感。

　　**法兰西胶片：**那我就恢复真面目吧，把浓妆擦了。

　　**李霄峰：**对，起码是以真面目示人。

　　03

　　破碎之花

　　你只要是个爷们，碰上这么一个大傻妞，心里都会动摇

　　**法兰西胶片：**第三个我特别喜欢的设计，是宋浩雨夜开车送潘晓霜回家时，潘晓霜在前挡风玻璃上撑起了一把伞，当时有一种宋浩这么多年破碎的心突然要被潘晓霜缝补起来的感觉，特别有趣。

　　**李霄峰：**雨夜是剧本里面就写的，当时现场也确实正在下雨，你可不得打伞嘛。但完成这个设计，我真的忘记谁提出来的，到最后你搞不清楚是谁提的点子，因为大家都是一起在想。

　　虽然我拍戏不多，就拍了3部，但那是唯一一次我在现场喝酒，为什么？太遗憾了。现场下大雨，然后看着这两个人在车里对话，太浪漫了，那个浪漫已经不是银幕上的浪漫，是整个现场就是这种气氛，就觉得太有意思了。

　　**法兰西胶片：**你说宋浩是在哪个时刻对潘晓霜有感觉的？潘晓霜唱卡拉OK那里吗？

　　**李霄峰：**其实是有，宋佳进组第一场戏拍的就是她跟章宇吃饭。你只要是个爷们，碰上这么一个大傻妞，心里都会动摇。说白了，你看，没有几个人在用这种表达方式直抒胸臆。那一场戏拍完，全场鼓掌。

　　**法兰西胶片：**尬聊就对了，哦，你们男人都去夜总会呀，这个表达笑死我了。

　　**李霄峰：**对。你比我胖，你不胖。后来他们回来配音都说像在演喜剧。

　　**法兰西胶片：**宋佳真的在往少女去演，她的表演方式你们怎么协商的？

　　**李霄峰：**根本就不用讨论，第一次试妆的时候，俩人在我跟前一站，章宇穿一工装，视觉上来讲，小点，精瘦，宋佳穿一个大长裙，人高马大。我当时笑得，我说你俩喜剧演员吗。

　　我特别喜欢宋佳本能的性情，她甚至是超越我们文本上的潘晓霜的，如果不是她的话，我很难想象还有谁能够把这个角色和气场撑起。我在很多采访里也说过，去年4月4号《风雨云》上映，我就去看了，我对她有私心，我看她在塑造那个角色的痛苦，我说这样，宋佳老师，你呢，就舒舒服服来我们《风平浪静》这个戏。

　　**法兰西胶片：**用《风平浪静》稀释掉《风雨云》的痛苦。

　　**李霄峰：**你就好好享受拍摄的过程吧，我相信没问题。

　　04

　　恐怖游轮

　　和你说实在话，搁在10年前，我会告诉你，我很厌恶这事

　　**法兰西胶片：**第四个我特别喜欢的场景，那是一个完全是非不分、黑白颠倒的游轮，那是一个年长者、既得利益者统治的世界，那是一个政治场景，你怎么设想的？

　　李霄峰：首先，在这部电影里有两个场景很重要，一个是废墟，成年宋浩跟成年李唐相遇，当年杀人的现场成废墟了。另一个就是游轮，在剧本阶段，这个戏并不是所有人都同意的。

　　**法兰西胶片：**什么意思？

　　**李霄峰：**有些看过剧本的人提出了异议，因为游轮戏对情节没有推动作用，而且，这场戏很花钱。

　　但我特别感谢顿河，他说这两场戏一定要拍，尤其是游轮戏。摄影指导朴松日也认为这是全片唯一一次机会，第一，审视自己的内心；第二，审视这个时代。他们两位的意见，也更加坚定了我们要把这场戏拍出来。

　　**法兰西胶片：**那怎么构思出来的呢？

　　**李霄峰：**我见过。

　　**法兰西胶片：**先等会，你先回答我这个问题，你是不是特别恶心、厌恶这个场合？

　　李霄峰：我和你说实在话，如果搁在10年前，我会告诉你，我很厌恶。但是，今天，可能也是我岁数大了，42了，我是真见过这样一个老爷子，他白发苍苍，当场倒立，当时我第一反应是觉得很悲凉，我不知道他的人生当中到底发生了什么，他为什么要这样做。

　　**法兰西胶片：**你也不知道他这么做到底是不是因为愉悦。

　　**李霄峰：**对，他是痛苦，还是愉悦，你不知道！有很多的时候，我们不知道，你看很多人都在笑，但其实都有抑郁症。游轮这些人，也是各有各的悲欢，各有各的悲剧，各有各的喜剧。

　　另外一方面，这一帮人在狂欢之后，突然唱起《大海故乡》，这种反差，是我认为的完整的一个时代。我在很多采访里都说，大海是我小时候的一个精神归宿，我第一次在厦门看到海，好高兴。

　　导演李霄峰工作照

　　**法兰西胶片：**还有当时的印象吗？

　　**李霄峰：**都10岁了，小学5、6年级，因为我妈妈是大学老师，学生放暑假，一起去组织活动，跟着我妈妈去的。我想起来了！还有一次，2013年，我有一次去天津，晚上，我找我一哥们，我们俩在高速上开车，听收音机，突然响起小虎队的《青苹果乐园》，眼泪马上掉下来。你就觉得，这个东西好像还是在你的血液里，只是说你什么时候想起它。

　　**法兰西胶片：**世界的迭代速度太快了。

　　**李霄峰：**对，太快了，30多年时间，都是因为经济发展的太快了。

　　**法兰西胶片：**章宇他这时候就从游轮上跳下去了，然后又从岸上爬上来，你本身要达到的是一个什么东西？重生？

　　李霄峰：这个地方我跟编剧余欣谈过很多次，到底是实景，还是虚景。虚景就是他跳这个海，到底意义是什么，是到岸边去找新生活？还是怎么着？

　　这个阶段我认为是一个精准的，尤其是到了他流到海里面，肯定不是逃避，他是想挣脱，而且我觉得那个时候他已经都想好了。

　　05

　　疑虑疑点

　　咨询了福建老刑警，宋浩父子15年没被发现符合逻辑

　　**法兰西胶片：**宋建飞杀人的时候，总感觉和《灰烬重生》特像，两个人躺在地上，俯拍的移动镜头，是巧合吗？

　　李霄峰：纯巧合。你知道你的审美来自于哪儿，审美其实来自于伦理，在一个伦理的关系当中，你推到最后你会发现，你的选择就那么一两个，我是这么认为的。

　　**法兰西胶片：**有没有想过一个问题，15年，为什么父子俩总没被怀疑，从没有警察找上门？

　　李霄峰：我拍《灰烬重生》的时候，接触的刑警不下20个，有做得好的，公安部的特警，还有最基层的派出所民警，都接触过。这一次我们也跟很多老刑警聊过这事，在浙江福清，我们碰到一个老刑警，他就说90年代的刑侦技术，刑警靠什么，靠两腿跑，地方上也没有检测技术，只有北京有，当时很少说能提取到DNA。

　　所以很多命案破不了，90年代悬案一大堆，每年到了年底都结不了案，到下一年，又下一年，再下一年……

　　宋浩是一个好学生，在当时的情况下，是不会在第一时间排查他的。排查社会关系，3种可能，情杀、财杀、仇杀，最后一个最难查的叫畸形犯罪，特别偶然，没有任何动机。但是你警察总得找逻辑，情杀找不着，财杀也不是，仇杀好像也不是，谁会想到，一个好学生杀人呢？

　　**法兰西胶片：**所以是刑警给出的逻辑是吧。

　　**李霄峰：**对，这个层面没有什么问题。

　　**法兰西胶片：**宋浩最后决定和李唐他们干，注定是要赴死了，你说他勇敢吧，但又有一点自私。那眼前小孩怎么办？躺在床上的老婆又怎么办？

　　李霄峰：他自私的那些台词，都在父亲的嘴里。为什么要用父亲的话来说出来，道理就在这儿，其实他代表的是，我们也是正常人。

　　我自己觉得吧，宋浩比我勇敢多了，比我们生活中的很多人都要勇敢得多。都娶了老婆生了孩子了，还要去选择面对自己曾经犯过的罪。

　　导演李霄峰说戏

　　**法兰西胶片：**那这就是注定无解的。

　　**李霄峰：**对，我说白了，为什么说这部电影里还有一些超越我们自己、自身的一些想象，或者是理想，其实晓霜跟宋浩之间的爱情走到最后，如果在生活当中，妻子知道自己的老公犯了这样的罪，第一件事难道不是帮你藏着吗？

　　其实宋佳最后有一个镜头，就是开着车，那个镜头原来的版本是，开着开着车，想起过去，眼泪掉下来，很多同事都看哭了的，哭得不行。我们在11月份做过一次内部测试，很多女孩看到那个地方就真得不行了，又配着《风平浪静》这歌，到那一下顶起来。后来我跟剪接指导张琪说，老觉得这儿好像有点不对，我跟他提了5、6次，他说这事你都说了5遍了，那这个镜头可能就得换了，说咱们再找找素材，我说没问题。

　　**法兰西胶片：**换掉是因为不能在这煽情？

　　**李霄峰：**就是宋浩虽然已经死了，但这个人物在这儿。他在他30岁的时候死，但是如果他多活个50年，他的罪并没有消解，这是不完整的。

　　后来很多女孩相当反对换掉这个镜头，为什么？不哭，我们就没有释放，其实这个地方恰恰是，我觉得有趣，当然你得做一个选择，你是让人觉得特可悲，还是让人觉得特OK，这个事可以过去吗**？**

　　这是不同的感受。

　　导演李霄峰和章宇、宋佳

　　**法兰西胶片：**最后一场戏，章宇其实是把状态说了出来，“我撑不住了”。

　　**李霄峰：**父子俩都快撑不住了，甲板上的那一段戏就拍了两天，太痛苦了。你怎么收场，怎么面对彼此，到底有父子之情吗，还是毫无父子之情，那它应该是什么状态呢，靠说都没有用。

　　**法兰西胶片：**所以，最终答案就只能被剪掉了。

　　**李霄峰：**其实，那是弑父。

　　**法兰西胶片：**所以推荐你去看李安版《绿巨人》，终极结局，根本不是打什么超级反派，而是杀他爸，他爸觉得自己才是最牛逼的，你以为你愤怒之后就牛逼，我他妈原子能和万物融合，我更牛逼，儿子啊你太差了。你去看，《风平浪静》和李安版《绿巨人》是同一个结尾。

　　**李霄峰：**不敢这么比。

　　06

　　影像之初

　　一个成年人骑着摩托飞驰在荒原上，身后是追他的警车，他露出笑容

　　**法兰西胶片：**咱们回过了头从最初开始聊，你当时怎么跟顿河碰上的呢？

　　李霄峰：顿河我们以前见过，但不算认识，拍完《灰烬重生》后，大概在2017年6、7月份，当时新浪娱乐主编陈弋弋介绍我跟顿河认识的。当时正好刚剪完《灰烬重生》的一个版本，请她看片，她带来顿河，还带着我后来《风平浪静》的编剧余欣。

　　当时做完《灰烬重生》，我整个人很透支，身心挺煎熬的，也很难走出来。当时我就想，这一辈子不要再弄犯罪了，也不想再弄原创了。

　　但那天看完以后，顿河和余欣还挺喜欢电影里的一些东西，就跟他们一起吃饭聊天。一方面，我是想跟他们一起合作，我不想再自己搞了，想往外再走一走。另一方面，当时顿河自己做制片人，他也想搞一个犯罪题材。

　　我们就讲到一些事、一些人，讲到“成年人只讲利弊，小孩子才说对错”这句话时……可能也是喝了点酒，到了一个情绪点上。

　　**法兰西胶片：**知道你们俩都极度厌恶这句话，也因为这句话决定一起合作，不过这句话在自省的层面上，有用到《灰烬重生》里吗？

　　**李霄峰：**有，但是，没讲那么透彻。当时喝酒讲到这句话时，我忽然就觉得《灰烬重生》好像有一些话没讲透。

　　**法兰西胶片：**其实这句话某种程度上是句玩笑。

　　李霄峰：那其实还有一些话我也不认同，比方说，“消费者是上帝”，凭什么消费者就是上帝呀？我的天哪，为什么你是上帝？一个是阶级，一个是商品社会的必需品，可上帝这是信仰啊，我们信仰的是消费？“双11”实际上已经成一个宗教了。

　　**法兰西胶片：**真正开始做是什么时候？

　　**李霄峰：**2018年的时候，我和余欣去青岛做第一稿剧本，花了一个半月。

　　余欣连续两届新概念作文大赛的冠军，高二一届，高三的时候闲着没事再投一篇，又中了，然后就保送上了厦门大学中文系。这孩子很聪明，一边写着我们的剧本，一边悄无声息的考上了北京电影学院的研究生。

　　编剧余欣

　　**法兰西胶片：**有没有一个什么影像上的东西，在推动着你去完成这个片子？

　　**李霄峰：**有一个东西是真的存在的，因为我跟余欣在青岛的头12天里，我们只能想到故事的开头，调定好了，但是你怎么往下进行，“15年回来”这事就没概念，我自己也不知道怎么弄，挺痛苦的。有的时候我是下午起床，有的时候半夜就醒了，没日没夜的，我们中间还换了一次酒店公寓。

　　后来也不记得是怎么回事，就是有一天，我们俩去海边散步，沙滩上有两三个小女孩，旁边有位妈妈，她们在那挖沙坑。我忽然脑子里就有一个画面，我就想，一个成年人，骑着摩托车飞驰在一片荒原上，身后是追逐他的警车。

　　我在想，这个人那时候是个什么状态，他可能已经解决了自己人生中的一些问题，他应该是露出笑容的，他应该是快乐的、自在的，即使他马上要被抓了，马上要死了。

　　**法兰西胶片：**我分析一下，你在逛沙滩时看到了一个祥和的场面，这种通感，让你得到一种瞬间解脱的影像感。

　　**李霄峰：**我一开始是想把这个镜头放在开头。

　　**法兰西胶片：**倒叙？

　　**李霄峰：**对，我也尝试过这样剪。

　　**法兰西胶片：**那为什么没用呢？是不是觉得有点太简单了？

　　**李霄峰：**太简单了，其实这个电影算是完成我一个小小的愿望，其实我前面两部电影还有结构上的一些技巧，但这个电影我是希望从头推到尾。

　　**法兰西胶片：**电影整体做厚的话，就没必要再去做结构。

　　**李霄峰：**对，就是简简单单的从一个少年骑着自行车离开家，一直到最后，我觉得这个顺序是对的。

　　导演李霄峰

　　07

　　终极复盘

　　我能感到这次创作很舒服，整个人身心松驰

　　**法兰西胶片：**你能感到这一次拍戏有明显的提升吗？

　　**李霄峰：**其实所有人都不是完美的，别人有的优点我可能没有，但别人有的缺点可能我身上也会有。创作者，不要把自己看的太高明。

　　**法兰西胶片：**你是一直这样认为，还是拍完这部戏突然这么觉得的？

　　**李霄峰：**一直是这样，干嘛呀，我不相信，谁走到你跟前说，你犯错了，你做了什么错事，你首先要体察你自己。你创作一个人物的时候，你也得观察你自己，你能做到像宋浩那样吗？

　　**法兰西胶片：**你觉得你拍电影，对自己进行道德和审视的时候，是偏向治愈功能的吗？

　　**李霄峰：**其实我在这方面还好，尤其是完成以后，我更倾向于，把电影当成独立于我自己之外的一个事。

　　但是同时呢，导演可能也是藏不住的，你像李安的电影，看到某一句台词，这就是他最想讲的，比如《少年派》，那船上，“老天爷，你到底还要我怎样！”创作者是跟这些东西做博弈的过程，是一个重新平衡的过程。

　　**法兰西胶片：**有没有觉得这一次平衡得特别好，并且，你能感受到自己平衡得好？

　　**李霄峰：**当然了，我自己也觉得舒服，但我没有办法去代表别的导演，我只能说我自己很清楚这一路是这么走过来的，有的时候，有些事不足以为人道。你是能看到你的进步。

　　**法兰西胶片：**这种进步首先能让身心放松吗？

　　**李霄峰：**整个人的身心松驰了，方方面面的因素吧，但是身心其实没有今天这么开放，没有这么的放松，或者说顾虑吧，没什么顾虑。

　　其实拍《风平浪静》的时候，有点像拍第一部《少女哪吒》的时候，没有想过什么市场，没有想过什么电影节，什么都没想。

　　也有运气的成分，运气好，正好碰到顿河这么好的制片人，黄渤这么好的监制。

　　而且这帮演员凑到一块，只要坐在一桌，这个气场就和复仇者联盟那个气场差不多。

　　特高兴，特别和谐，沟通没有障碍。其实我有那种伤感，大家在一块的时候，像小孩一样。但是这几个小孩的秘密要被大家看到了，你知道我的心里，有一种不舍。

　　既然要公映了，它就要结束了。