新冠时期的流浪地球_风闻

就像当初我们看《流浪地球》的时候，绝对没有想到我们会真的演一次《流浪地球》一样，艺术最有意思的地方在于，它源于生活，但有的时候却会低于生活——毕竟当现实比艺术还艺术的时候，尽管你很难再把艺术当成艺术，可生活却总还是生活。

当大刘在奥运会那年写下流浪地球的时候，我想他绝对想不到，现实中人类对于灾难的态度远比“飞船派”和“地球派”的分歧要更大，而人类对于那些能够拯救灾难的人的态度，也绝不仅仅是将他们丢在凝冻的海面上卸去电池包——至于电影里为了地球为了人类为了生存团结一心不惧死亡的五大流……联合政府？哦，那个压根没出现。

为此我又去看了一遍《流浪地球》，为了怀念，也是为了打发时间——毕竟2020年什么都不多，就是时事政治的考题素材多，若不是找点东西怀念一下的话，你很容易误以为距离新冠爆发已经过去了十多年。而如果没有新冠疫情这档子事情的话，《流浪地球》最多就是一部优秀的国产科幻片，但是正因为新冠疫情爆发后的众生相，让这部科幻片硬生生变成了一部现实纪录片。

和小说里“飞船派”与“地球派”的争论，以及政府军和叛军的厮杀不同，电影的侧重点更在于——合作。

平民与平民的合作，平民和军人的合作，以至于到最后，各国之间的合作。

《流浪地球》好在哪儿？好就好在，失败。

回家，被征用了。

救爷爷，没救下来。

给杭州送火石，没送到。

去苏拉威西修转向发动机，没到地方已经被修好了。

想引爆木星，射程不够。

主角一路上唯一做成的一件事，就是刘户口把韩朵朵从教室里弄出来。

正是这些失败，让他们有了极强的可替代性——这就是饱和式救援的根本意义：没有超级英雄，但每一个人都是超级英雄，个体是否做到并不重要，重要的是，当大多数个体都在做的时候，总有某个或者某群个体能做到。

换句话说，他们的故事被讲出来，只是因为他们是主角，而并不是因为只有他们的故事可以被讲出来，所以才成为了主角。

毕竟，当所有人都相信冰会变成水的时候，总会有人看到那片坚冰融化——开车的没有刘启，也会有王启张启孙启；接线的没有老何，也会有老刘老赵老马；破解程序的没有李一一，也会有陈一一周一一冯一一；闯进空间站驾驶舱的，没有刘培强，也会有魏培强蒋培强韩培强……

他们都知道自己并非无可替代，但他们依旧拿出了无可替代的勇气来面对这一切，于是，他们就成了英雄——就像贪生怕死却为了拉出来刘启而纵身跃下的Tim，就像明明比谁都想活着却最终念叨着“生死如常”用最后的力气插好电缆的老何，就像明明已经失态到对着手下大吼大叫却在得知还有新任务时再次恢复冷静的队长；就像明明盼着和儿子重聚却依旧义无反顾地带着空间站引爆的刘培强……

他们都有活下去的理由，但却都或叫骂或沉默地相死而去，最后，有人活着回来，有人再也没有回来。

所以，这是一场没有英雄也遍地英雄的英雄史诗，也许我们会遗忘他们中的绝大多数，但英雄并不会因为我们的遗忘而不再称之为英雄。

他们不是英雄，但他们，也真是英雄，而正是这些不是英雄的英雄，护佑着我们的民族，走过了五千年的岁月，并且还将护佑着我们，向前走更久。

氦闪如此，疫情亦如此。

后记

真正的英雄，没那么多惊天动地，也没那么多豪言壮语。

他们是和你我一样的普通人。

他们既不会用杀死俘虏的方式来壮胆，也不会在跳下去之前“来将通名”。  

他们只会擦干恐惧的泪水，然后肝胆俱颤，涕泗横流地骂着。

骂这不公的天。 

骂这不平的地。 

然后朝着那不公不平的天地，冲上去。 

干丫挺的。