重现300年前的海上传奇 |《海上来客》主创谈_风闻

《海上来客》通过讲述中法贸易第一船的故事，挖掘出300年前一段波澜壮阔的航海史。

1698年11月6日，广州黄埔村酱园码头前的江面上，一艘本地人从未见过的大型三桅帆船缓缓驶向码头。这艘船来自何方？为什么在这个时候抵达广州？

近日，由广州市广播电视台出品，广东省委宣传部、广州市委宣传部、南沙区委宣传部联合出品的4K超高清纪录片《海上来客》，在广州广播电视台多个频道播出。该片以300年前第一艘直航中国的法国商船——“安菲特利特号”的故事为线索，呈现出清代早期广州十三行贸易体系和中西方早期文明交流互鉴的画卷。

《海上来客》共三集，每集50分钟，由广州广播电视台纪录片中心李林导演团队历时三年制作而成。在大量的实地走访之外，主创团队还将三维动画、情景再现，融入跌宕起伏的叙事中，吸引了广泛关注和热议。在《海上来客》导演、撰稿李林看来，这部纪录片不仅讲述了对外贸易的故事，也是一个关于对话的故事，“它告诉我们，没有开放包容、交流互鉴的丝路精神，就没有全人类的文明进步。”

“打捞”中法贸易第一船的故事

在《海上来客》之前，李林团队曾创作《房子》《伴我高飞》《头啖汤》等多部现实题材纪录片。但对李林来说，《海上来客》的拍摄依然是一次艰巨挑战。

在资料搜集阶段，李林了解到“安菲特利特号”的故事。这艘船于1698年3月从法国出发，当年11月抵达广州黄埔古港，1700年返航并带回大量中国商品，在法国乃至欧洲掀起长达百年的“中国热”。

然而，如此重要的一艘船，人们对它的了解却十分匮乏。李林说，“纪录片本质上是讲述好的故事，应该让更多的人了解这段历史”。以此为出发点，《海上来客》通过讲述中法贸易第一船的故事，挖掘300年前一段波澜壮阔的航海史。本片出品人、广州广播电视台台长崔颂东表示，《海上来客》是近年来广州台重点投入的“精品工程”之一，也是广州本土首部自制的4K大型纪录片。“在全球一体化、‘一带一路’倡议、构建人类命运共同体等时代背景下，该片有着重要的意义。”

“但在一开始，我们几乎是无从下手。如果一个故事无法视觉化呈现，最后就只能遗憾放弃。”李林回忆，制作期间，团队曾面临一系列难题：300年前的历史建筑大多已消失不见，如何用画面呈现？国内档案文献特别是清代早期贸易档案中，找不到有关记载；看不懂法语文献，中法关系的历史研究者少；故事涉及到中法两国的多个城市，国外的踩点拍摄都需要有人指路，人力物力短缺……

通过长期的案头工作和调研，阅览海量历史文献，李林团队先后联系到中西文化交流史专家耿昇、法兰西高等社科院蓝莉、中山大学历史系章文钦、哲学系梅谦立等多位学者提供学术支持。

团队采访中国丝绸之路史、中外关系史专家耿昇。

在专家们的指点下，整个故事脉络越来越清晰。

2018年2月，《海上来客》在广州开机。主创人员先后走访广州、北京、澳门、海南、巴黎、拉罗谢尔、洛里昂等地，拍摄到“安菲特利特号”和中西方早期交流的更多史料，并采访法国国家图书馆Monnet、法国东印度公司历史专家Haudrere以及中法交流史专家白志敏等多人。

摄制组与法兰西高等社科院研究员蓝莉（左四）。

 “这些都是重量级的历史专家”，本片外联兼制片王小娟介绍，“在法国拍摄时，要在10天行程内采访拍摄完大量内容，每天都拍到晚上九、十点钟。但大家都很兴奋，因为每天都有新收获。”说起拍摄经历，本片摄像之一梁星燎直言，“很紧张，也很难忘”。

然而，相比于前期的案头工作和大量的拍摄内容，最后片中呈现出来的只是冰山一角，“因为篇幅有限，其实还有很多有趣的访谈和史料，没有被放入到正片中”，李林说。  

多样化呈现，让跨时空叙事“落地”

《海上来客》全片共150分钟，分为《双重使命》《商都探秘》《风云变幻》3集，每一集内容相对独立，又始终以悬念贯穿，在探寻中寻求真相。

纪录片的视角也较为独特，片中涉及的众多复杂人物和事件，都围绕一艘商船展开。李林表示，从船和船上的人切入，不仅使纪录片故事线更集中，也能强化代入感和体验感，“一个深刻的历史故事，也可以像电影一样妙趣横生”。

叙事方面，《海上来客》从两位代表不同时代的主人公展开：现实时空中，主人公方索作为“打捞故事的人”，带领观众深入历史深处；历史时空中，“双重使者”白晋克服困难，促成“安菲特利特号”的中国首航。双线索的交织，为影片内容赋予了张力。

纪录片寻访者、法国作家方索。

谈及为何选择以西方人的视角去切入？李林表示，“‘安菲特利特号’本身就是一个跨地域、跨文化的故事，我们希望找到一个结合点，让中西方的观众都能喜欢这个故事”。而在广东生活近20年的法国作家方索，正是合适的寻访者，他兼具东西方两种文化背景，职业上同样也属于“打捞故事的人”。

“安菲特利特号”的故事，有很多场景发生在船舱里，可这艘船到底是什么样的？李林说，“我们翻阅过大量的档案，一直没有找到确切的图片资料。很难想象一部讲船的纪录片里，连船的样子都看不到。”

就在主创团队困惑之际，在罗什福尔海事博物馆，罗兰馆长拿出了三张“安菲特利特号”建造时的设计草图。这个意外的收获，成为纪录片三维动画制作的基础。随后，主创人员又和三维制作人员参考了博物馆内与“安菲特利特号”同时代的帆船模型，搜集数百张欧洲大航海时期的木帆船图片，深入了解三桅帆船的外观、构造、原理等知识之后，才开始建立“安菲特利特号”帆船动画模型，最终让“安菲特利特号”的形象得以还原。

团队与法国航海史专家罗兰交谈。

除了商船，片中还用三维动画模拟了帆船驶出港口、海上遭遇风暴和礁石群，也还原出帆樯林立的黄埔古港、商贾如织的十三行商馆区、风暴下的紫禁城全景等多个故事场景，为纪录片带来更细致的观感。

此外，情景再现也是《海上来客》的重要表现手法。主创团队花费大量时间筹备，细抠历史细节。李林说，“我们希望能最大限度地接近历史原貌。”如第一集中路易十四写信的场景，他在未干的红色蜡油上盖下一个象征王权的百合花图案印章。短短几秒钟镜头的背后，是主创团队对历史的细致考证和反复的试验、拍摄。“盖章的时机要掌握好，蜡太干了或太稀了，盖出来的百合花印都不完美。”

作为一部4k超高清纪录片，《海上来客》在4K技术拍摄制作上也积累了很多经验和教训。副导演邱瑞泓介绍，多达数十T的拍摄素材，对后期的剪辑、调色和三维动画都提出了更高的要求。为此，邱瑞泓和团队在剪辑机前度过了不少不眠之夜，自己也迅速从一个4K“小白”历练为熟练的“技术能手”。

据悉，在正式开播前《海上来客》便已通过多个中外文化交流活动走进人们的视野中。此外，目前已有国外平台主动寻求购买《海上来客》播映权，未来也将在国际平台上陆续播出。

“文明因多样而交流，因交流而互鉴，因互鉴而发展”，《海上来客》在挖掘中国故事的同时，也讲述着不一样的中西文化交流故事。如该片总监制、广州广播电视台总编辑陈家成所说：“《海上来客》反映了中西文明碰撞、互鉴、交融的关键细节和趋势，广州台将继续努力做好中国故事、中国价值的国际传播工作。”