这年头真是什么人都敢评论乐坛了_风闻

@♂丶灬晓淚 https://user.guancha.cn/main/content?id=403154

你的评论区放不开了，发这了。

看了这评论直接把我气炸了。以下是反驳。

这评论基本上是狗屁不通。关于乐坛的史实几乎说一个错一个。

你这看法是好几年前，特别是用在2000—2010年的时候才更准确，因为这个阶段就几乎只有林俊杰、周杰伦的歌且主要是情歌和内陆的农业重金属（比如凤凰传奇、刀郎之类的）。

——2000到2010只有周杰伦和林俊杰？自己口口声声说别人听的面窄，你是真的宽！10年代周王林陶你直接去了俩，四大三小直接没了。10年代的歌主要是情歌？情歌天然低人一等？对，就算是低人一等，你给我写一个黑色幽默来，你给我写一个夜曲来，你给我写一个花田错来，你给我一个东风破青花瓷兰亭序来，写。王力宏为了写心中的日月直接去西藏采样，你也去采个样试试。听音乐主要听歌词，你直接看唐诗宋词不就完了。就会拿着情歌说事，不好意思，你再看起情歌，他们的情歌你一辈子也写不出哪怕一个小节的旋律。

——还是10年代，双截棍是情歌？龙拳是情歌？梯田是情歌？王力宏盖世英雄是情歌？龙的传人是情歌？自己多听听多看看。

 80年代，主要就是《甜蜜蜜》之类的情歌了吧，类型很少、范畴很窄的，主要来自台湾且多是翻唱日本的。

——罗大佑：？崔健：？许冠杰：？刘文正：？估计他们可能才知道自己唱的是情歌，而且还都是日本的。希望你去帮助日本方面维权起诉他们抄袭。

90年代，除了台湾的情歌以及新增的“小虎队”之类的，则是有了香港的加入，特别是四大天王和BEYONG的崛起，比如BEYONG的歌曲多是大情怀特色和四大天王的情歌之外的歌曲类型（家国之类的大情怀也有），同时还有一点内陆的所谓乐队带来的其它歌曲类型（比如所谓”诗与远方“的类型），是使得国产乐坛是得到了很大的提升的。特别歌曲的风格类型上，已经比80年代的几乎只有情歌有了很大的提升了。

——哈哈，能说出这种话还有脸说别人听得窄，by在香港干不过草蜢，台湾干不过伍佰，大陆干不过魔岩唐朝黑豹崔健，混不下去了跑去日本，结果改行做了综艺，说是要做音乐，日本谁翻唱过他们？全仗着“英年早逝”提高逼格。还什么内陆所谓的乐队，魔岩唐朝黑豹你就这么瞧不起？当年魔岩指着四大天王鼻子说他们除了张学友全是小丑的时候你在干嘛呢？在这显示自己比格？哦对了，我还忘了张雨生，罪过罪过。

这时期则以电视、电影、广播、VCD、DVD、CD为主要传播渠道——磁带几乎退出了舞台了，跟不上传播渠道和方式，只习惯听磁带的人会觉得没歌了。

——磁带退出是2000年后的事了，这会正是磁带鼎盛时期。这是基本常识。

 21世界00年代，则是开头所说的退化为只有来自新加坡、台湾的情歌和内陆的重金属了，使得国产乐坛整体上是有点下挫了的。主要原因是前个十年那样的来自香港的乐坛质量大幅削弱——BEYONG的“消失”、四大天王的退出，导致香港乐坛青黄不接，几乎是突然”消失“了似的，00年初还有谢霆锋之类的和后面一点的陈奕迅等也挽救不了颓势；同时台湾的“小虎队”没了，新接班的"S’H.E" 也短暂，其它像刘若英、孙燕姿之类的，也在慢慢“走退”，虽然后来又出现了“五月天”的乐队，但整体上是走颓的。

——如果你只看歌词，你也不应该说出这种话。如果还听音乐，说出这种话要么证明你该看耳科，要么是脑科。by消不消失无所谓，反正无足轻重，2000年后是R&B的天下。至于说风格，能说出来2000年后音乐风格下滑，这年头这种nt已经不多了。仅以周杰伦曲风为例：R&B、流行嘻哈、流行、英伦摇滚、硬摇滚、硬核嘻哈、古典+说唱、古典+流行、慢摇滚、新金属等等，还酸爵士说唱和巴瓦诺萨爵士，你给我在今天找第二个。SHE短暂，SHE足足接近十年的女团统治力，这都叫短，你给我说长的。

这时期，音乐传播渠道除了变得次要且加速变颓变弱电视、电影、广播，主要传播渠道则正在发生由众多的”D“变成MP3、MP4之类的数字音乐了——跟不上传播渠道和方式，只习惯听磁带和”D“的人，更会觉得在乐坛本身已出现下挫的背景下，更没歌了。

——你这嘲讽说的不错，可惜给你自己更合适。因为认为乐坛不行的，恰恰都是MP3那个时代为主。

21世纪10年代（2010—2020），前半期，国产乐坛还持续沿袭着00年代的颓势和下降惯性——特别是林俊杰、周杰伦，进而显得颓势依然。后半期，随着内陆国风歌曲的兴起，众多内陆和港台新生代（包括乐队）的出现，国产乐坛出现了止颓并重新往上提升的局面。特别是国风歌曲的兴起，对颓势的国产乐坛，无论是类型、曲风，都是一个大大的提振。

——我滴个乖乖，你知道国风怎么来的吗？你知道国风压根就不是一个曲风而是一个统称吗？你知道国风到今天有一首能碰到青花瓷菊花台东风破边的歌吗？还有，你知道国风是什么时候兴起的吗？

这一时期，特别需要注意和值得庆幸的，就是10年代后半期开始的内陆国风歌曲的兴起了。不但使得国产乐坛在音乐类型、曲风以及传播渠道（除了刷短视频、汉服兴起，古装剧一直是中国电视剧的主要类型，国风歌曲能很好地与其进行搭配）上大大加强，还让国产乐坛出现了往“诗歌”复兴的苗头——都说诗本来就唱出来了，诗歌更是，而国风歌曲就是“诗歌”的复兴。

——跟上面一样的错误，不说了。

比如最近的《牵丝戏》、《红昭愿》，特别《芒种》，歌词就几乎是一首带有古诗风格的现代诗了。这一点尤其值得高兴并让人期待——唐宋诗词的爆发这种文艺兴盛在现代这个时代，会不会以新的形式——国风诗歌的形式出现？

——先不讨论这些年国风涉及的抄袭问题和翻唱问题，芒种那个aaaaaaa，啊你个头啊！那个现代诗这么写？海子怕不是直接揭棺而起啊。

但是这一时期，音乐的传播渠道变成了主要以网络数字音乐为主了——后来还强调版权。虽然有了电视剧行业的重新繁荣的加持，但习惯电影、广播、众多“D”听歌的人适应和跟不上网络这个渠道，特别是不习惯购买版权、网络听歌和刷短视频的人，更会觉得没歌可听了。

——这好像说的还是你，因为说乐坛不行的，还是MP3时代的人。

最后总结：多听多看，少说话，从头到尾一句对的没有，也是让我开眼了。