谁能告诉我，格律是什么？_风闻

    有“格律崇拜者”在群里大言不惭地说：“不懂格律，你就不要去写诗”。时常在群里用轻蔑的态度，说人家随手写的诗那个字失律了，那个地方撞韵了，那一联对仗不工了。    群友们送他一尊称“懂诗帝”，不无戏虐之意。   

我就奇怪了，格律到底是个什么鬼东西？这么重要，它是诗的魂，还是诗的命？屈原不懂格律是何意，不照样写出《离骚》吗？北方古人不懂平仄，照样写出《诗经》风雅颂。

  

  谁能告诉我，格律是什么？   

 有人捧为圭臬，顶礼膜拜；    

有人嗤之以鼻，深恶痛绝。   

 有人奉若神明，有人视若无物。   

 有人当作金科玉律，不敢越雷池半步，凑出来的诗味同嚼蜡；   

 有人信马由缰，不管不顾，挥洒自如，写出流传千古好诗篇。   

 为什么传世的好作品多不合律，而合律的作品却又索然乏味。   

 同一个东西为什么认识的反差怎么就这么大？   

 翻看了《唐诗三百首》发现不合律的律诗绝句竟然比合律的多。   

 就拿崔颢的《黄鹤楼》来说，全诗用的是七律的形式，但却不是律诗的句法。难道是七律在当时尚未定型吗？不是的，规范的七律早就有了，崔颢自已也曾经写过。是诗人有意在写拗律吗？也未必。崔颢跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况并不相同。看来，崔颢应该是知之而不顾，就像《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。   

 李清照的《夏日绝句》就不合乎平仄格律，照样敢自称“绝句”,而且能流芳百世。    

李白的诗不可能严守格律，喝醉的时候是不可能按格律写诗的，天才诗人李白不屑于受格律的拘束，请看他的《蜀道难》、《梦天姥吟留别》等千古名篇。

    

看看杜老先生的名篇：《江南逢李龟年》   

“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。  正是江南好风景，落花时节又逢君。”   

 敢问此诗合律吗？   

 实际上，杜甫不合格律的诗歌也不止上面一首的。

例如：“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。”（杜甫《白帝》）

这是杜甫一首出名的律诗《白帝》。但在诗中，竟然在相同的位置明显地重复使用“白帝城”三个字，这是明显地不合格律。对这首诗，不但没有见到什么人批评，却经常见到赞不绝口的颂扬。   

 格式要求越来越严苛，诗人们已经写不出好诗了，看似“金玉其外”的律诗，拖沓冗长，索然乏味，成了“败絮其中”的文字垃圾。

   杜甫最有名的律诗《登高》，最引以自豪的句子**“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”**都有人指出其对仗不工。后人无奈推出的“拗救”理论，更是繁不可言，莫名其妙，说白了就是给守不住格律的大诗人擦屁股，找回点面子。其实更像是格律的自我否定，自我补救。    

宋词的出现其实就是对格律诗的不满与否定。大宋果断的废除了科举考试中的诗词内容，在诗歌创作中，也打破字数的硬性限制，把律诗写成了自由度很大的“词"。光词牌就有上百个，（有些著名词牌还有变式），你可以根据情绪的需要，适当选择，不能不说是一个巨大的进步。宋人明智，及时改弦更张，另起炉灶，才创造了宋词的辉煌。

苏东坡性情豪放，把诗歌当成长短句来写，所写的诗词词，多不合诗律词律。晁无咎说：“居士（苏东坡），人谓多不谐音律，然横放杰出，自是曲子中缚不住者。”（《漫斋漫录》引）自创一套写诗词的格律形式，后人都觉得好，就把它当成了新的词牌运用。

  

 五四时期，一批有识之士，在新文化运动中大胆提出**“取消八股文，文要废骈，诗要废律”**真是很明智的提议。    

有一首咏庐山的诗**“江上有奇峰，锁在云雾中。寻常看不见，偶尔露峥嵘。”年龄大一些的国人，都知道是谁写的。据说作者把她的五绝诗，寄给一位高人修改。高人看了这诗。心想第二句平仄不合啊，怎么能叫绝句呢？不如把“锁在云雾中”的第二个字改成“于”字，这样就合乎格律要求了。可是又一想，若真的照此一改，表面看符合格律了，真正朗读起来，“于”字声音喑哑含糊，反不及“在”字清脆响亮，再者“锁”和“于”一野一文，一俗一雅，强搭一起，感觉别扭，不如“锁”“在”搭配自然天成。怎样作答呢？犹豫间，那人已将此诗在报纸上发表，果然是按“锁在云雾中。”**刊出的。   

   格律诗的“格律”到底是什么？有高人总结说：那是高高的门槛，是打人的棍子，是不让鸟儿自由飞翔的笼子，是束缚人们思想的绳子，是牺牲了健康换来的三寸金莲。是文字游戏填写字，词的公式模板，是教你有话故意故意不好好说的套路。是无聊文人狎妓时附庸风雅讨女人欢心的小伎俩；是文人们装逼卖弄文采向皇帝老儿邀宠的工具。是一个掉进去无法自拔的陷阱，是一剂让人走火入魔的药酒。是让你思想僵化的清规戒律。是限制你诗情挥洒的条条框框。是科举制度催生出来的怪胎。是中国汉语诗词的另类。是掩盖病恹恹虚弱躯体的一件华丽的外衣。   

 从齐梁到唐朝，诗歌竟孕育出了一个畸形的怪胎，那就是形成了**从声律、押韵、对仗等形式上机械、呆板、单调，千篇一律的豆腐块式的所谓“格律诗”，使诗歌走火入魔钻进了死胡同。追求一种畸形的美感。**是一群无聊文士大夫鼓捣出来的破玩意。是曾经的有识之士要求废除的东西。