地缘关系，小语种电影引进的“达摩克利斯之剑”_风闻

　　得益于中巴建交70周年的特殊时间点，巴基斯坦战争片《翱翔雄心》定档11月；土耳其版《七号房的礼物》也已于10月15日上映。

　　除此之外还有意大利电影，《海上钢琴师》余音缭绕，《重生小确幸》接踵而来。作为近年来少见的意式奇幻爱情喜剧，《重生小确幸》是2019年意大利同期上映本土电影票房冠军，讲述了男主角因车祸身亡，却意外获得重返人间机会，从而发生了一连串既好笑又温馨的动人故事。

　　而另一部意大利电影《死无对证》也已于9月18日正式上线。该片荣获第64届意大利大卫奖提名，豆瓣评分高达8.3，是今年不容错过的悬疑佳作。

　　不难发现，近年来，曾经在影院难觅踪迹的小众电影，越发经常地进入了大众视野。而意大利、巴基斯坦和土耳其，三国的共同点之一是都加入了“一带一路”。

　　被低估的小语种电影

　　从《西西里的美丽传说》到《罗马假日》，从《天堂电影院》到《美丽人生》再从《海上钢琴师》，数不清的电影将意大利的美好展现给了全世界。相比英美大片，意大利电影似乎一直比较小众。不过，可能很少人发现，意大利是全球最多奥斯卡外语片提名的国家。

　　意大利电影在国内院线上映数据一直十分稳定，几乎每年都有一两部定档。

　　而今年，数据似乎有了小幅度的上升。

　　从意大利引进的电影有以下几个特点。第一，老片新映，像《海上钢琴师》、《美丽人生》，都位列豆瓣电影榜单top250，这两部影也是近五年来意大利电影片在内地院线票房的top2。

　　其次，品质优秀。相对而言，小语种影片因为缺乏好莱坞大片的特效感官刺激，在吸引观众观影上显得更为困难，因此也只有脱颖而出的内容才能让其成为市场的黑马。像位居票房榜前列的《完美陌生人》，以及新上映的《死无对证》均具有过硬的口碑，豆瓣的评分均在8+。

　　除了影片本身质量过硬之外，一带一路响应国家，也是其越来越多地出现在国内大荧幕的原因之一。2019年3月，意大利成为首个签署“一带一路”倡议谅解备忘录的G7国家。还有11月上映的巴基斯坦战争片《翱翔雄心》；以及，10月15日上线的土耳其版《七号房的礼物》内地影院刚刚解禁，就有四部“一带一路”中的小语种电影定档，在引进的小语种片中一骑绝尘，足以看出政策对其的支持。

　　日本影片井喷

　　亚太地区早在2013年就取代北美成为全球最大的票仓，尤其是中日韩印中国、日本、印度和韩国4个国家的票房总量在世界范围内均能排在前5名。最明显的是，日本和印度这两年在国内院线上映的电影数量越来越多。尤其是日本电影，疫情后定档的就有《假面饭店》、《菊次郎的夏天》，《数码宝贝：最后的进化》公布上映后，就引来一大批“爷青回”。

　　2000年后，中日关系一直处于僵持阶段，2006年-2015年10年间，仅有17部日本电影在国内上映。2015年，中日安保对话召开后两国关系破冰，同年日本动画片《哆啦A梦：伴我同行》引进，在内地取得了5.3亿的票房成绩。

　　2016年全年，日本引进片数量达到了11部，年底《你的名字》以5.75亿的票房成绩刷新日本影片在内地的票房纪录，也迅速催化了“和风热”。2017年全年，日本影片进口数量达到了9部，仅次于美国影片，其中包括《银魂》《声之形》《深夜食堂2》《哆啦A梦》等多部知名IP。

　　并且，日本电影似乎先天就带着结界，有着“好莱坞大片坟场”的称号。日本人对于美国的英雄电影确实不理解，对他们来说，超级英雄拯救世界还比不上柯南的推理故事。受观看习惯、邻国文化及发展程度影响，我国观众对日本动画也始终保留着一份特别的情怀，如近年常见的《哆啦A梦》、《名侦探柯南》、《航海王》系列，以及初次在大银幕相见的《千与千寻》、《龙猫》等经典，纵然口碑褒贬不一，但基础票房总是以亿为单位。

　　（来源：猫眼）

　　内地上映日本影片数量的井喷，与政策支持不无关系。2018年，正值中日和平友好条约缔结40周年，5月9日，中日两国签署了多项双边合作文件，其中就包含了两国政府关于合作摄制电影的协议，日本影片引进将不再受进口配额限制。2019年，一共有24部日本电影获得内地公映的机会，平均两个月一部，也让日本成为当之无愧的批片最大来源地。

　　其实，大背景上受益于政策的片子不少。同样的还有印度，早在2014年，中印两国政府就曾签署《关于视听合拍的协议》，加强了电影间的合作。不过，相较与日本影片在类型多样化，印度影片类型则比较单一。

　　《摔跤吧！爸爸》（12.99亿）、《神秘巨星》（7.47亿）三片入市，扎稳了以阿米尔·汗为主角的宝莱坞歌舞片在中国市场的“王者”地位。但阿米尔·汗的号召力也非屡试不爽，2018年《印度暴徒》仅有6192.9万。然而，印度电影对中国市场的突围远未止步于此，去年数度反转的悬疑热片《调音师》更是让中国观众进一步看到了不跳舞时的印式“腹黑”风格。

　　消失在院线的韩国电影

　　2014年7月，双方宣布中韩努力成为实现共同发展的伙伴、致力地区和平的伙伴、携手振兴亚洲的伙伴、促进世界繁荣的伙伴。2011-2014年，韩国电影每年都有3-5部的引进量。 然而，由于“萨德”部署问题，中韩关系却在2016年跌入了建交以来的历史最低点。从2015年9月的《暗杀》之后，至今已经整整五年没有引进一部韩国电影。去年FIRST闭幕影片原本是《寄生虫》，最后也因为“技术问题”临时下架。《釜山行》《与神同行》《寄生虫》等多部优秀韩国电影，甚至有可能创造类似《摔跤吧！爸爸》那样的批片神话，都因为电影的限韩令无法进入内地院线。

　　2017年开始，中韩关系不断回暖，中韩贸易额也连年增加。但是文化作品层面，却一直被牢牢限制。从2017年开始，几乎每年都有“限韩令”解禁的消息，但是每次都落空，这也给两国电影交流带来了极大的阻力。不过，中国电影在韩国仍然能获得稳定的放映，甚至包括《豆福传》等国产动画电影在韩国的票房，还高于在中国本土的票房成绩。

　　命途多舛的还要算上印度。据悉，从上个月中旬开始，印度批片的送审工作已经全部叫停，这也是时隔3年后，中国又一次把印度电影拒之国门外。

　　印度电影《摔跤吧！爸爸》以黑马之势豪取近13亿票房，就在内地批片厂商去印度大规模“采购扫货”之时，印度电影进口生意也被正式叫停，直到2018年1月才逐渐解禁。印度电影能否像上次那样在半年后就获得解禁，还是像韩国电影一样多年无缘内地市场呢，目前仍然没有明确的消息。

　　虽然说电影不应被政治影响，但作为文化宣传的最重要的形式之一，从1949年至今，我国的电影进口一直深受外交政策影响。虽然经过了1978年改革开放以及1993年深化电影机制改革，中国对外电影的引进愈加开放，但是中国与邻国外交政策、地缘政治，也一直深深地影响着内地电影引进。如果说“技术问题”是阻碍国产电影上映的最大难题，那“政治问题”则一直是悬在进口电影头上的达摩克利斯之剑，随时都有被一刀切叫停的可能性。中国的地缘政治以及外交政策，也成为了中国进口电影从业者必须要掌握的学问。