因为《庆余年》，这两个人走在了一起_风闻

　　要问2019年最火爆的电视剧是哪一部，《庆余年》绝对榜上有名。

　　114次微博热搜、29次抖音热搜、腾讯视频爱奇艺双平台总播放量超过160亿次，是2019年唯一一部百度指数破百万、微指数问鼎网剧第一的剧集……

　　它不仅位列网剧播放量年度前三甲，更在国内权威电视剧评选白玉兰奖上入围5个奖项（最佳男主/女主、最佳男配、最佳编剧、最佳导演）。

　　如今，距离第一季开播将近一年，终于等来了好消息——

　　《庆余年》第二季要来了！

　　在昨日的新丽传媒、腾讯影业、阅文影视联合发布会上，出品方与主创一起官宣启动《庆余年》第二季。

　　编剧王倦登台爆料，第二季中会源源不断地出现大BOSS，集齐四大宗师也指日可待。

　　叶轻眉的故事还会展开，因为“她是隐藏的主角”……

　　首次曝光官方海报

　　除了重磅的《庆余年2》，发布会上还公布了许多让人惊喜的影视剧。

　　比如由黄建新（《建国大业》）监制兼执导，郑大圣（《村戏》）联合执导，黄轩、倪妮、袁文康、祖峰、窦骁、王仁君等人主演的《1921》；

　　官方定档海报

　　改编自梁晓声茅盾文学奖作品的《人世间》；

　　以及郭麒麟、宋轶主演的《赘婿》等等。

　　如果你足够细心，你会发现，这几个项目发布过程中，总有两个人反复出现——

　　程武和曹华益。

　　程武的身份是腾讯集团副总裁、阅文集团CEO、腾讯影业CEO、腾讯动漫董事长。

　　曹华益则是新丽传媒的董事长。

　　在腾讯影业成立之前，两人看似没有什么关联，但从2017年开始，他们一起成为《庆余年》幕后最大的推手，在当年的上海电影节“腾讯影业之夜”上，两人官宣将共同进行《庆余年》的影视化改编，当时就引发了很多粉丝期待。

　　程武（左）曹华益（右）

　　01

　　程武出生于1974年，他是个学霸。

　　和70年代许多小朋友一样，受家庭影响，程武小时候读了很多科学家的故事，他的偶像是爱因斯坦。

　　大学时，他的第一志愿就是清华物理系。

　　不出意外的话，他大概率会成一个物理学家。

　　但人的一生中充满偶然，就像电视剧中角色的命运一样。

　　后来他发现爱因斯坦还会拉小提琴，而且不是业余，是准专业小提琴手。

　　于是程武决定也要加入一个艺术团体。

　　用他的话说**“我当时就觉得科学和艺术在最深层次是相通的，都是对美的追求。”**

　　然而程武第一次入社团就失败了。

　　因为他不会小提琴，没有基本功，小提琴乐队根本就没要他。

　　好在话剧社招人，他就这么偶然的加入了清华的话剧社，成为一名“话剧演员”。

　　在话剧社的日子里，他排过《雷雨》和莎士比亚的戏，还演过闻一多。

　　话剧社的经历，让程武明白，人和动物的区别之一就是：我们不仅仅为了生存而活着。

　　毕业后的程武没有成为科学家，他加入过宝洁、Google，卖过洗发水，还做过百事可乐。

　　那时程武在每天工作之余，就是靠阅读文艺作品，追求温暖、充实和美好。

　　而其中之一的追更便是小说《庆余年》。

　　“有时候损失睡眠，读到后半夜，知道不能影响第二天上班，就强忍着不能再读。热爱是自发的驱动力，使你能够在一个领域中不断地以‘苦’为乐。”

　　02

　　2007年，曹华益成立了新丽传媒。

　　他就是程武口中那个靠着热爱，自驱发电的男人之一。

　　曹华益毕业于复旦大学新闻系，非常喜欢文字方面的工作。

　　毕业之后，他就从事了图书编辑、出版方面的工作。

　　20世纪90年代末期，在朋友的建议和鼓励下，他最终决定投身自己所热爱的影视剧制作领域。

　　打拼十年后，终于成立了自己的公司。

　　虽然有自己的公司，但喜欢文学的曹华益显然不是个完全的商人。

　　新丽传媒始终秉承**“坚持原创、厚积薄发、不赚快钱”**的原则进行影视剧的制作。

　　2011年，新丽参与出品的小成本电影《失恋33天》成功破圈。

　　次年，参与打造的《悬崖》《北京爱情故事》双双入围2012年度十佳电视剧。

　　新丽传媒更是荣获**“全国十佳电视剧出品单位”**的称号，迅速成为业内标杆。

　　彼时的程武刚加入腾讯，从物理界跳进了文化产业里。

　　在《失恋33天》大爆的那一年，程武提出了**“泛娱乐”**的概念，是业内首位提出这个概念的人。

　　4年后，腾讯影业成立，“泛娱乐”也成为引领行业的重要趋势之一。

　　通俗了说，“泛娱乐”就是把影视、文学、动漫、游戏等领域打通，让一个IP在这些领域中都能得到用户的喜爱和认可。

　　而《庆余年》就是“泛娱乐”，而后在2018年升级为“新文创”的一次成功实践。

　　03

　　即便成为腾讯影业的CEO，程武依旧记得自己熬夜看《庆余年》的经历。

　　“谈到我们自己的孙悟空代表什么，小范大人代表什么，我们都有自己的情感寄托。”

　　他深刻的知道，读者和观众对于一部小说或电影、剧集有太多的寄托。

　　正如自己在十年前的某个深夜，顶着工作的压力，拖着一身的疲惫，却仍对《庆余年》的下一页满怀期待。

　　《庆余年》第一季时程武去探班

　　所以，最终能有自己牵头开发《庆余年》剧集，程武是很期待的。

　　同样对《庆余年》充满期待的还有新丽的曹华益。

　　两个看似生活轨迹不同的人，因为都是《庆余年》书粉，走到一起。而后随着阅文2018年全资收购新丽，程武在2020年4月接管阅文集团CEO，程武和曹华益从共同的书粉、战略合作伙伴到成为真正的兄弟连。

　　程武“尊重IP，尊重读者”，曹华益“不赚快钱”，两人都想拍出自己心中《庆余年》最好的样子。

　　实际上，当《庆余年》的版权还在交接、腾讯影业的影视改编权正式生效前，程武就主动找到了曹华益以及之前的版权方一起沟通，希望能共同打造好这个作品。

　　于是在2018年1月初，《庆余年》官宣开机。

​　　后来的故事大家就知道了。

　　剧集《庆余年》在猫眼、骨朵等权威榜单连续一个多月登上首位，成为2019年名副其实的年度爆款剧。

　　如今程武、曹华益和主创们，整天被粉丝催更，其中，还包括程武70多岁的母亲。

　　其实腾讯影业和新丽传媒、阅文影视第一次合作的《庆余年》就大获成功并不能完全说是偶然。

　　当初拿下《庆余年》版权时，腾讯影业和新丽、阅文影视并没有急功近利地消耗IP，快拍剧，快上线，快变现。

　　而是选择慢慢地付出，为这个IP贡献自己的一份力，让观众喜爱的角色，从文字变成影像，把观众的美好幻想，变成充实的现实。

　　04

　　2020年的疫情让影视行业遭受严重打击，大片撤档，影院关门。

　　但在一份调查中，我们发现，511万的观众在疫情期间看了1.2万部影视作品。

　　人均是23.4部，比去年同期还增长了24%。

　　通过这组数据，程武在上海电影节论坛上感慨地说：“虽然电影不是人类生存的必需品，但好的电影是人们追求美好生活的必需品。”

　　影视是一门文化产业，而不仅仅是一门生意。

　　电影可能会下档，但电影**“背后所蕴含的精神、价值，以及承载的无数观众的情感，永远不会下档。”**

　　这也是腾讯影业、新丽传媒、阅文影视的出发点和目的地——打造“丰富生活、温暖人心、感动人性”的好作品。

　　喜欢看电影的程武经常跟同事说：“几十年后，当我们看着自己的孩子，能不能自豪地跟他们讲：下一个《肖申克的救赎》，下一个《阿甘正传》，是我们自己的项目。”

　　为什么我们中国人就不能拍出在全世界都是上乘和经典的作品？

　　行业基础薄弱，工业化程度不足，都是需要大家共同面对的难点。

　　如今腾讯影业、新丽传媒和阅文影视要做的事情，就是坚持创作《庆余年》时的初衷，并开始进一步的在产业上融合。

　　终于在昨天的发布会上，三家公司形成三驾马车，以输出更多更优秀的作品。

　　至于为什么这么融合，程武举了个例子。

　　美国的迪士尼在成为如今的“巨头”公司前做了什么？

　　一，2006年以74亿美元从乔布斯手里买下皮克斯，制作动画。

　　二，2009年花42亿美元收购漫威，制作漫改电影。

　　三，2012年用40.5亿美元买了卢卡斯影业继续做星球大战。

　　四，2019年斥资710亿美元收购了福斯。

　　迪士尼从此涉足多个领域，来保证各领域互通互补，比如《复仇者联盟》里的角色可以同时出现在电影和电视剧中，更不用说衍生品和周边玩具。

　　迪士尼也从而变得相对稳健而强大。

　　腾讯影业、新丽传媒、阅文影视的融合就是希望在影视内容生产上，能形成一个成熟的生产体系：

　　阅文影视依托巨大、丰富、开放而有活力的原创IP源头——阅文集团，更加自觉的参与影视业务，源源不断地提供优秀的作品和IP；

　　新丽作为中国最优秀的影视剧制作团队之一，继续聚焦头部重要项目的制作；

　　腾讯影业则扮演枢纽角色，发力主投主控，及自制，同时更加开放地连接合作伙伴。

　　**这样的深度融合，有机会让好的内容更高效地涌现，****让内容的生产不再杂乱无章，**让产业链上的公司不再孤立和脆弱。

　　也许，接下来，我们会更快地看到更多的《庆余年》。

　　作为一名观众，我们应该感到一丝欣慰。

　　一部电影和电视剧的制作周期很长，风险很大。腾讯影业、新丽传媒和阅文影视还有很长的路要走。

　　程武和曹华益也还有很多的作品想拍摄成影视剧。

　　我们不知道未来他们合作的作品是不是部部都是《庆余年》，但我们知道，那些凭借热爱，追求美好的人或公司都不会迷失方向。

　　正如程武所讲的那样：

　　**“每当抉择的时候，我都会想，如果自己还没有进入这个领域，如果我还只是个少年，一个普通的观众，一个影视爱好者的时候，为何而热爱，为何而感动，为何而期待。**每想至此，内心一定会有答案。”