鲁迅改编过歌剧版《红楼梦》？为一个混血帅哥？_风闻

二十世纪诞生过很多优秀的音乐家，对于中国来说，俄罗斯作曲家、钢琴家亚历山大·齐尔品是其中特殊的一个。

因为他不但取得了杰出的音乐成就，而且在中国现代音乐刚起步的阶段，积极地伸出援手，当很多西方作曲家对中国音乐不屑一顾时，齐尔品成了中国音乐的一位热情推荐者。而他与中国的缘分，要从一次上海之行说起。

亚历山大·尼古拉耶维奇·齐尔品，俄语名字叫Александр Николаевич Черепнин（A·H·切列普宁），齐尔品是他的中文名字。

他是美籍俄裔作曲家、钢琴家，出生于圣彼得堡的文艺世家，父亲是圣彼得堡皇家歌剧院的指挥，母亲是俄籍法裔画家贝诺亚与德国女钢琴家金德的女儿。

他一出生就融合了俄罗斯、法国、德国和意大利的血统，从小沐浴在欧罗巴和亚细亚混合的家庭文化之中，这使得他爱好广泛，立志做一个“音乐的世界公民”。

1934年，一次文化考察的机会，让他有机会来到远东，与中国进行“第一次亲密接触”。

齐尔品的《升F大调第三交响曲》，也叫“中国人”交响曲，出版于1951年，全曲共有四个乐章。这四个乐章的乐曲都曾先后在他的三部芭蕾舞剧中使用过，齐尔品将这些音乐素材进行了整理，合并成了这首交响曲。因为乐曲中大量使用五声音阶以及中国民歌元素，所以这部交响便有了“中国人”。

齐尔品热爱中国文化，但他最初被部分人误解，以为他是背叛十月革命的“白俄分子”。

盖因十月革命之后，俄国贵族遭到清算，齐尔品父亲尼古拉举家离开俄罗斯，移居巴黎，这件事让部分左翼耿耿于怀。

在当时，左翼内部流传着“赤俄”和“白俄”的说法。“赤俄”就是拥戴十月革命、亲近无产阶级运动的人，而“白俄”被认为是小资产阶级分子，无产阶级革命的对立面。

但实际上，齐尔品并不排斥无产阶级革命。据维里·赖希的《齐尔品传》记载，齐尔品一家迫于政治气候严峻而离开了俄罗斯，但他本人不但欣赏十月革命吹鼓手马雅可夫斯基，还积极关心无产阶级的艺术事业。

有一次，他在图书馆里读到马雅可夫斯基的诗作时，认为马雅可夫斯基的话是说到了他的心坎上。

齐尔品同情无产阶级的遭遇，只是他的家庭也深知，自己贵族一家的性质，注定让他们的苏联难以生存。

1930年代，中国专业音乐尚处于起步阶段，齐尔品的到来成了上海滩一件盛事，他自己也立刻被古典和现代并存的上海吸引，醉心于十里洋场的耀眼与繁华。

在接受《上海俄语报》记者的采访时，他说：“我希望你们能更深入理解我的想法。我到这里来是因为我的创作的需求。

小时候，我同父亲一起在乡下会听到最纯真的，能体现人民心灵的民歌……这就是一切音乐的源头……我很想找到这样的地方，这里的普通百姓会用自己的心灵、内心的声音来唱歌。我相信，在这里，在远东，我能找到自己的理想。”

齐尔品不仅在上海举办个人音乐会，与中国音乐家交流，还花时间去学习中国民族音乐、传统音乐，尤其是民间的歌谣、戏曲，融入到自己的五声音阶创作中。

也是在上海滩，他与中国文豪鲁迅有过一次短暂交集。

中国作家鲁迅

由于对中国古典名著《红楼梦》产生了巨大兴趣，齐尔品希望找到作家，一同将《红楼梦》改编成为歌剧。

可《红楼梦》篇幅绵长、格局深远，谁有能力改编这一部伟大作品呢？正当齐尔品苦恼之际，有人向他推荐了鲁迅，齐尔品当即决定写信给鲁迅，邀请他参与到《红楼梦》的改编创作中。

据音乐家贺绿汀在《纪念齐尔品先生》一文中回忆:“他 (指齐尔品) 想根据《红楼梦》写一部歌剧。创作一部歌剧，请鲁迅先生替他写剧本。

我把鲁迅先生的信交内山书店转去，居然得到鲁迅先生的回信。一俟他的病好一些，就可以着手写。不幸鲁迅先生一病不起，这件事也从此落空。”

无独有偶，1991年，旅美音乐家欧阳美伦在拜访齐尔品的夫人李献敏时，后者也曾提到：“齐尔品非常欣赏鲁迅的《阿Q正传》，鲁迅曾答应为齐尔品写歌剧《红楼梦》的剧本。”

不过，鲁迅究竟有没有给齐尔品回信，这件事在学术界依然缺乏书面证据。翻阅鲁迅书信集，除了在1936年5月28日，鲁迅简短写过一笔:“得G. Chereprin信。” 之外，再无回信记录。

鲁迅是否真有回信，学术界有截然不同的看法。

一派以贺绿汀和李献敏的说法为依据，认为鲁迅确有回复，至于他为何不在信件里言明，是因为在1936年期间，鲁迅已被病痛折磨，身体衰弱。

1936年 4月末 , 鲁迅写了瞿秋白《海上述林》下卷序言之后，整整一个月没有写文章，而在他收到齐尔品信件那几天，“低烧总是不退，须藤医生频来诊视并注射。

31日日记说: “下午史君引邓医生来诊，言甚危，明甫（即茅盾）译语。”六月三日，鲁迅无奈道: “我病加重 , 连字也不会写了。”  

 

另一派则认为：贺绿汀和李献敏是误记，鲁迅根本没有答应回信。或者说这所谓的答应，不过是鲁迅身边人的搪塞之词。

这一方的代表意见是廖辅叔，他在《齐尔品与鲁迅通信问题小议》中指出：鲁迅“从来没有写过剧本，他是主张写作的分工的，依照他直截了当地拒绝白薇请他写剧本的先例，他是不会答应为齐尔品写歌剧脚本的”。

廖辅叔同时也指出：“我们试想，要把《红楼梦》这样的煌煌巨著浓缩为一部剧本，需要怎样的惨淡经营才能弄出来，而且要写的并不是一般剧本 ，而是歌剧脚本，这是中国人还没有做过的新鲜事物，非要经过充分的准备、广泛参考有关的材料是不能轻易下笔的，而且歌剧的声乐部分除了宣叙调的文字比较自由之外，其余的咏叹调、重唱、合唱的歌词都是严格的韵文，还要表达剧中人物各不相同的身份和个性。

要鲁迅这个重病在身的老人为一个素昧平生的外国人，拼了老命去承担这样一项陌生而又艰巨、 吃力而未必讨好的工作，我以为是不可想象的。”

无论如何，随着当事人的离开，这件事已经难以考证。1936年10月19日，一代文豪鲁迅去世，他与齐尔品的这段交集，就此遗憾告终。歌剧版《红楼梦》没有下文，至今仍是中国艺术界的一件憾事。