《中国女排》改叫《夺冠》，背后没那么简单！_风闻

　　撰文/君伟

　　**《夺冠》**这片我压着情绪看的。

　　不是因为我对女排有情怀。

　　说实话，我没看过女排，也不了解女排历史。

　　压着情绪，是看到了自己。

　　高中怎么过来的？跟80年代女排一样，我们叫班集体，老师也是老国家队主教练那样严厉苛刻。

　　大学之后呢？跟90后新女排一样，找不到方向，不知道自己喜欢什么，等知道了喜欢什么，小宇宙爆发。

　　而且那些成长过程中，遇到的并肩战斗的小伙伴、谆谆教导的长辈，都能在这片看到影子。

　　这是关于中国女排三十年沉浮史的电影，它首先给像我这种不了解女排历史的人狠狠补了一课。

　　但它也关于成长与友情，关于青春与梦想，能让很多年轻观众避开类型而找到共鸣。

　　只是，做到让更多人有共鸣还远远不够。

　　导演陈可辛的野心够大！

　　他在画一个中国三十年的时代画像，并把时代精神具象化为“女排精神”传递出来。

　　陈可辛

　　为什么以前叫《中国女排》，现在叫《夺冠》了？

　　“中国女排”四个字，显然更响亮，更有感召力。

　　但因为各种不能言说的原因，因为体育圈内的复杂关系，因为中国盘根错节的人情世故，“中国女排”这个片名不能提了。

　　不能提的还有很多，看成片就全明白了。

　　但不叫“中国女排”，反而给了这个影片更多义的一个可能。

　　因为影片重要不只是某个群体，而是通过某个群体传达一种价值观。

　　这个价值观在片中反复提及，它叫**“女排精神”**。

　　只是，曾经的女排精神由一个集体代言，她们叫“中国女排”。

　　而当下，这个时代的女排精神，由一个信仰代言，这个信仰叫“夺冠”，为谁夺，为自己。

　　虽然因不可抗力，导致最初片名的修改，但没成想反成其好。

　　新片名《夺冠》，当下、短促、有力，更有我们这个时代人信服的力量。

　　《中国女排》改名《夺冠》，背后并不简单。

　　它的转变，其实是曾经一个集体主义下的我们，到如今自我意识觉醒后的个人。

　　01

　　为国家？还是为自己？

　　《夺冠》始于2008年北京奥运会的中美大战，那是一个有着多重复杂寓意的时刻。

　　二十年老友战场重逢，一个是美国女排的主教练郎平，一个是郎平年轻时的陪打教练、现在的中国女排主教练。

　　这也是一个极具政治意味的时刻，中国首次举办奥运，中国女排主场迎战美国女排，而美国女排的主教练是中国人。

　　从这个时刻切入，正片开始。

　　前半部分讲80年代中国女排夺世界杯冠军，后半部分讲郎平担任中国国家队主教练带女排拿到2016年里约奥运会冠军。

　　前后对中国女排的刻画，一刀切开截然不同的两个时代面貌。

　　80年代刚刚改革开放，中国太落后了，需要一个冠军来振奋国人，向世界证明自己。

　　吴刚饰演的老国家队教练非常严酷地训练女排运动员，在福建漳州一个简陋的排球馆里，80年代女排们流血流汗，经受着身体上的折磨，18岁的郎平被仍在角落练深蹲。

　　那会的中国女排是谁，人不多，她们被更大的集体荣誉和国家荣誉感召，拼命训练，只想为国增光。

　　1981年东京女排世界杯，中国女排第一次夺得世界冠军，女排姑娘们在国歌声中喜极而泣，中国人在小小电视前振臂欢呼，上街摇旗呐喊。

　　80年代中国女排五连冠是一代人的集体记忆，是正在发展中的中国扬眉吐气的具体表现。

　　80年代女排，为国家，为中华民族。

　　但21世纪郎平接管中国女排后，提出改革，女排扩充，犹如一支军队，新老运动员之间还时有摩擦。

　　更残酷的是，当郎平问你们真的爱排球吗？一时之间，鸦雀无声。

　　不爱的，就这么站出来，坚定地说“我不爱”，主动离开了国家队。

　　但郎平也没有像80年代主教练那样，逼她们严酷训练，反而让她们去谈恋爱，去快乐地打排球。

　　老队员跟90后队员互问心里想着谁？老队员心里想的郎平，90后心里想的自己。

　　时代变了，集体荣誉感这种重负已经在年轻人身上变得轻盈。

　　郎平深知这一点，过去的重担由她们来扛，新一代女排去为自己打球吧。

　　新一代女排在中巴大战中逆风翻盘，最后夺得奥运冠军，她们还会像老女排一样喜极而泣，但她们更会一起开心地脚踏着领奖台，一跃而起。

　　那种快乐，叫开心地跺脚。

　　新一代女排，为自己，为个人价值。

　　上世纪八十年代，跟21世纪的我们，截然不同的两种精神。

　　曾经的女排精神，她们是一个集体，流血流汗，为国家为集体，体育是为了竞技，竞技是为了为国夺冠，为国增光。

　　现在的女排精神，她们是迥然的个性，流血流汗，但是为自己，为体育本身，为自己夺冠，让自己开心。

　　《夺冠》对于“女排精神”的书写，既抓住了拼搏的本质内核，又与时代勾连，完成了女排精神与时代共呼吸、共脉动。

　　女排精神的传承，从集体荣誉到个人追求，延展开了三十年中国社会变迁下国人的风貌与气度。

　　02

　　为自己，才是为国家

　　80年代女排的展现中，更多聚焦在了不苟言笑的国家队老教练对大家的严酷训练上。

　　除夕夜，防30个好球，一个女孩趴在地上，球一个个抛过来，重重砸在身上各个部位。

　　陪打教练大喊一声，“已经大年初一了！”

　　年轻时的郎平接替，放了30个好球，才算结束。

　　老教练的心中只有一个目的，就是带领中国女排拿世界冠军，为国增光。

　　他对女排的认识，是集体。“什么是中国女排，不是你，不是我，是我们。”

　　他能给这些苦练的女孩们带来的慰藉，就是过年将女孩们的父母接来，亲人团聚。

　　寒冬里的一把暖火，暖不过亲人的一个拥抱。

　　当1981年中日大战告捷，老教练本本上赫然记录着经过145场比赛才走到这一步。

　　21世纪郎平带领的新女排，对于与队员的相处完全换了一套方式。

　　郎平不再那么严苛地训练队员，不想让她们只有排球，还要她们有生活。

　　“不只是优秀的运动员，还是优秀的人。”

　　片中重点铺排了郎平与朱婷之间的对手戏，“为什么打排球”三连问？

　　朱婷喊，为我爸妈！郎平喊不对！

　　朱婷喊，为我自己！郎平喊为自己什么？

　　朱婷喊，为了成为你！

　　以前，女排是为了国家；现在，个人是为了家庭，为了偶像。

　　但这些都不对。

　　直到最后，郎平给朱婷发了短信，“你只需要成为你自己。”

　　个体意识在此刻觉醒，喊出了时代最强音——成为你自己！

　　我觉得这是导演的有意为之，80年代没有过多展现教练与队员的互动，是因为她们是集体，是“中国女排”，她们都有有一个共同的目标，为国家拿冠军，心往一处使劲。

　　而21世纪新一代女排中，重点刻画了教练与队员的互动，从家庭，到个人，到理想。

　　你真的想打排球，就留这，不想打，可以走。当为自己打排球时，才能真正打出水平，打出实力。

　　新一代的女排，她们各有各的个性，各有各的诉求，她们为自己拼搏，为自己夺冠。

　　为自己，就是为国家。做好自己，才能真正为国家做出贡献。这是片中暗流涌动的一种价值观，也是当下年轻人心底最真实的声音。

　　片中郎平接替中国国家队主教练时，面对会上一众质疑之声，郎平“铁榔头”的性格爆发，就是要改革。

　　“我郎平从来不装，我都是玩真格的！”

　　这是她做自己、为自己的表现，不惧权威和质疑。因为只有这样，她才能真正将中国女排改头换面，真正带中国女排重回巅峰。

　　为自己，才是为国家。讨好、顺从的时代，已经过去了。

　　03

　　为自己夺冠，也为他人夺冠

　　看片过程中，80年代中日大战、2008年中美大战、2016年中巴大战，女排们走上巅峰，又跌落低谷，进而崛起又重回巅峰。

　　人生如此，在起起落落中从不止步向上攀登。有热血时刻，有灰头土脸，有云淡风轻。

　　但是能支撑往下走的，就是一种“夺冠”的信仰。无数沉浮起落，夺冠之心不改。

　　在书写中国女排三十年沉浮史中，《夺冠》聚焦了一对跨越二三十年的友谊，一段彼此成全又复杂难解的友谊。

　　郎平和陈忠和。

　　80年代青春时代的他们，在球馆里练球。

　　彭昱畅饰演的年轻陪打教练跟青年郎平在男女排友谊赛上较劲，激发青年郎平的潜力。

　　青年郎平也说小伙子只甘心做陪打教练，不想想以后吗，不想当国家队主教练吗？这是郎平对陪打教练潜能的一种发现和肯定。

　　后来陪打教练当上了国家队主教练，但没想到2008年奥运会，碰上自己的老友郎平，躲都躲不掉。

　　郎平更复杂，不但碰上老友，还要在自己家门口带美国队打中国队。

　　“我当然希望中国赢，但我是美国队的职业教练，我有义务帮助她们。”

　　中国惨败！有些中国人在赛场上骂郎平。看口型，这一段消声处理，做的高级。

　　也正是那时候，中国女排跌落低谷，急需变革。

　　国家队主教练主动退出二次竞选，郎平顺利当上了主教练。这是前主教练对郎平能力的认知和肯定，虽不甘心，但他相信郎平能带来新东西。

　　**时间能丈量一个人的所有。**跨越二三十年的友情，彼此都太了解对方，太知道怎么成全对方。

　　当郎平带领中国女排在2016年里约奥运会夺冠，国歌奏响时，一个电话拨到了前国家队主教练那。

　　他看着电视上升国旗的画面，手机里的国歌声响起。

　　此刻，他也站在了领奖台上，和队友、和郎平，看奥运赛场里升国旗奏国歌。

　　国歌声中，我听到了新一代女排们开心喜悦的笑声。

　　听了她们为了自己的热爱拼搏时的呐喊。

　　听到了郎平教练对女排深厚的感情和对自己的坚定。

　　也听到了一段跨越二三十年友情深处最温暖的陪伴和支持！

　　那一刻，我压着的情绪崩了，潸然泪下。

　　这片不装，都是玩真格的！