懂不懂「信条」没那么重要_风闻

作者 | 毒Sir

本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。

这是Sir的《信条》第三篇。

得承认，诺兰彻底激起了我们脑力上的胜负欲。

朋友间问候的方式都是：

“《信条》你看了吗？”

“懂了吗？”

电影有多炸？郑州一影院音响被炸坏，台州一影院银幕着火了……

△ 来源：微博用户@lexon_

无论是夸张或赞叹，观众早已把诺兰封为——诺神。

顶级的场面，极度烧脑的概念，毫无疑问《信条》会是今年第一大片。

但在粉丝的狂欢中，Sir还是想告诉你——

其实《信条》没那么“神”。

不必以为电影太深奥，就望而却步；也不必因为自己的百思不得其解，而卑微惭愧。

这一篇，Sir主要想说的是：

1，诺兰造了个什么概念。

2，诺兰讲了个什么故事。

3，《信条》的弱点是什么。

每一条都欢迎不同的观点，继续探讨。

01

概念

诺兰爱玩时间概念，老粉早已见怪不怪。

《记忆碎片》剥夺了人感知时间流逝的记忆，让时间在主观上定格；《失眠症》利用极昼，模糊掉日夜更替；《盗梦空间》的多层梦境时间差；《星际穿越》的引力改变时间流速；《敦刻尔克》的陆海空三线交叉剪辑。

而这一次《信条》，玩的是时间逆转。

注意，时间逆转不是你理解的时间穿越。

传统的穿越套路——

角色“空降”到某个时间节点，修正过去来影响未来。

比如《终结者》，机器人T-800回到过去，杀害人类领袖康纳妈妈，来阻止他出生。

△《终结者》穿越片段

但这对诺兰而言太小儿科。

《信条》不玩点对点的一步到位，而是让角色在时间洪流中倒着“游”回去。

今天的你想回到2个小时前对吧？

你得多经历一次这2小时才行，期间发生的事情，就像按下倒带键，将等速再次发生（休想有“快退键”）。

水坑先有涟漪，脚再踏下。

水花从外往内收拢，船是往后移动。

一种来自未来的特殊的旋转门，它可以扭转物质熵增的固有属性，变成“逆熵”，让人或物进入逆向时间状态。

怎么去到自己需要的时间点？

时间会一直逆转，而你会一直倒带，当到了你想要的时间点后，再从蓝到红进入一遍旋转门，时间逆转才能停止，时间才能变回正向。

整个过程需要使用两次旋转门。

（注！意！这部机器不是科幻片常见的时光机。它只能回过去，却不能到未来。）

因为时间方向能够逆转再逆转。

这便有了电影里的战术——

钳形行动。

以同一时间点为目标，分成两支队伍：

红队正向，蓝队逆向，向中间包抄。

人能够通过改变过去，从而改变未来吗？

这又遇到一个问题，“祖父悖论”。

即，如果“我”回到过去，是否能够杀死自己的祖父？如果祖父死了，“我”又是怎么来的呢？

而诺兰的《信条》中。

祖父悖论，似乎不存在。

电影借由角色，将特殊时间观念传递给了观众：

即使你能回到过去，但你一切想改变时间走向的尝试，恰恰都是导致时间如此进行的根本原因。

简而言之，既定的事实无法更改，你的未来和过去互成因果。

那么在这个摄人心魄的概念下，诺兰玩了一个什么花活呢？

02

故事

《信条》的故事结构，像一个回环交织的迷宫。

用文字表述，估计只会增加复杂性。

现在网上不少图解，都更能还原剧情的原貌。

△ 点击可查看大图

首先需要确定几个事件在自然事件中的顺序：

游船刺杀（越南）/基地决战（斯塔克12号）/歌剧院行动（乌克兰）/孟买寻人（印度）/飞机爆炸（挪威）/游艇交易（阿马尔菲）/高速公路追溯（塔林）/回到机场（挪威）。

知道了每个场景的顺序，估计不少人看了还是懵逼：他们到底在干啥？

别急。

一开场歌剧院被炸。（同时也是越南游艇以及斯塔克12决战场的时间点）

这场戏就足足有四股势力——

恐怖分子、乌克兰特警、主角所在的CIA以及来自未来的尼尔。

有的是为了救人，但有的是为了抢“算法”部件之一的钚241。

一轮枪战，男主被尼尔所救，成功离开现场。

可是，钚241最终落入了乌克兰手中，男主角任务失败。

任务失败，面临的是处刑，但这一切都是一场测试。

被“信条组织”（Tenet）救下后，一切都在设计之中，男主开始了自己的新任务。

找到女科学家，“逆熵”的概念被引出。

追查子弹，找到了能提供情报印度的军火商普利亚，得知她卖出的本是一批正常子弹，不知道怎么变成了逆向的。

种种线索，指向了反派萨特尔的信息。

男主决定利用萨特尔的妻子凯特接近他。

如果说男主之前只是预习了什么是“逆熵”。

那么接下来，他将面临3场大型的“逆熵”遭遇战——

机场仓库探底，高速公路飙车，以及结尾的大决战。

接下来，Sir将详细叙述，电影中是怎么操作的。

在最后一场钳形行动中，红蓝双队均转化成逆熵状态，从未来回到过去。

其中，蓝队会在爆炸发生后25分钟时，根据战斗后红队给出的战场信息召开作战会议，随后在爆炸的那一刻开始作战；

而红队则一直回溯到爆炸发生前35分钟，根据蓝队给出的战场信息召开会议，随后在爆炸开始前10分钟开始作战。

这样能确保在这十分钟内，战场上同时存在两个互通信息的小队共同作战。

所以，双方作战5分钟时，需要炸掉大楼——

这是两队各自作战的交汇点，让彼此确认前钳形计划的顺利执行。

但其中，诺兰惯用的平行剪辑手法，极大地提升了这一段的观看难度。

而蓝队的尼尔则是整场战役获胜的关键。

他首先依旧在蓝队正常逆向作战，但发现敌军在地下入口设置触发炸药后，便借助斯塔克12中的逆转机器转回正态，驱车追赶红队的主角和同伴艾弗斯，让他们不至于被断后路。

阻止失败后，尼尔驾车前往爆炸中心点上方往下递了锁链，救出了主角和艾弗斯。

在与主角告别后，他又独自返回逆转机器，逆转后进入爆炸中心，帮主角打开门锁且挡下致命的子弹，最终成为了主角和艾弗斯进入爆炸中心时隔着铁门的那具尸体。

你也许会问。

既然过去无法改变，那钳形战术有什么意义？

电影解释，逆向逆转回去的人，可以给过去的人关于未来的情报。

用时间差来赢得优势。

过去的你留下类似“时间囊”的数据，被未来的人得到，掌握更多信息的未来人，可以逆转回来解救你。

对此，最生动的演示是结局——

凯特每次拨出电话，男主都能“闪现”来到她身边。

其实，并非是男主接到了凯特这通电话。

而是凯特对着监控打电话的行为，能够被信条组织所捕捉到。

组织再通过逆转时间，将凯特当时身处的地点和时间信息传达给过去的男主。

他像是位跨越时空的守护者，潜伏在凯特身边，一通电话，随时待命。

​03

阿基里斯与龟

古希腊有个超厉害的哲学家，叫做芝诺。

有一天芝诺说：

阿基里斯永远也追不上乌龟。

怎么可能呢？阿基里斯可是神话中速度飞快的英雄。

但芝诺是这么证明的：

假设乌龟在A点，阿基里斯从一定的距离外，跑去追它。

当阿基里斯跑到A点，乌龟在这段时间内爬到了前面的B点；当阿基里斯跑到了B点，乌龟又往前爬到了C点……

以此类推，无穷无尽。

不管阿基里斯的速度有多快，他到达乌龟的现在的位置，乌龟总会在下一个新的地方等他。

故。

阿基里斯永远也追不上乌龟。

Sir为什么要说这个故事？

和《信条》有关系。

不得不承认，《信条》某种程度上已经达到了令人叹为观止的地步。

诺兰用了许多细节来支撑他的构想。

也帮助我们的思维能够适应逆向逻辑。

比如每一个旋转闸门前面都有一块检视窗，在进入闸门前，会透过窗在另一边看到自己（进入闸门后时间倒退的自己）。

这说明——

在同一个时空下，正反的两个“你”（甚至更多个）是可以同时存在的。

也许你第一时间想不通。

但导演不断地用情节“教会”你：

比如主角和凯特被分别抓进审讯室时，对面抓住凯特的人是倒退着走进房间的。

主角和尼尔在飞机爆炸时带着凯特穿过闸门，回来就在车上看见了，路上推着凯特倒退着的自己。

最明显的，是主角手臂上的伤口。

一开始，他捅伤蒙面黑衣人（也就是逆转过来的自己）。

而在逆向视角，也就是黑衣人主角的视角，手臂上先有一个疤。

过一段时间成为较严重的伤口。

再过一段时间滴着新鲜的血，直到回到被捅伤的时间点……

为了排除bug，诺兰也是事无巨细。

比如反派给老婆凯特带上了氧气，自己却没有。

为什么呢？

因为蓝色房间里充斥的是“逆氧”。

凯特没有经过逆转，必须呼吸“正氧”。

不止于这些可视化的细节。

就连配乐也值得注意。

资深影迷们都知道了，这次诺兰的老搭档汉斯·季默没有参与电影。

诺兰邀请来的是Ludwig Goransson，代表作《黑豹》《曼达洛人》。

这次配乐很给力，很炸，不用说了。

Sir就提示一点——

部分配乐，也是倒放的。

比如高速公路的飙车戏，配乐是强劲而有节奏的声音，模仿的是火车从你身边一节一节经过时，“哐当哐当”的声音。

等到男主逆转后，再一次在高速公路上，配乐仍然保持同样的节奏。

但感觉上，声音是被一个一个“吸”回去的。

就像反派在玻璃对面说话，他却听不懂，因为声音变成了“逆语”。

不过，Sir列举这些令人抓狂的细节，不是要再赞一声诺神。

《信条》事无巨细的推演、证明。

恰恰掩饰着它的弱点——这从头到尾，都是个悖论。

正如“阿基里斯与龟”，它事实上是用一个极具迷惑性的论证，让我们的常识产生了动摇。

芝诺的命题，是可以被证伪的：

阿基里斯到达A点耗时t1，从A点到达B点耗时t2……，一直到tn。

看上去有无限多段时间。

但不断细分的时间，也是无限趋近于0的，它们的总和并不等于无限大。

故。

阿基里斯是可以追上乌龟的。

《信条》的悖论不在于。

它提出了“逆熵”的概念。（这实际上违反了热力学第二定律）

科幻电影允许提出一个现实不可能实现的概念。

但好的科幻片，要在假定的概念下，进行合乎常识的推演。

比如《侏罗纪公园》。

真的能够克隆恐龙吗？

不重要。

我们假设恐龙可以被克隆出来，只要接下来，恐龙在这个城市里做的事合乎逻辑就行了。

而《信条》真正致命的弱点在于，即使“逆熵”真的可以实现，片中的推演也是不成立的。

因为熵增和“逆熵”必须是两个独立的系统，不可能在同一时空中交汇。

一旦交汇。

便会产生无数的悖论。

诺兰的《信条》，更接近于一场大型魔术。

他让你看到硬币穿过玻璃杯。

但其实真正的罩门，掩盖在了魔术师的袖口里。

《信条》里的每个时间逆转，都有“罩门”。

举一个例子。

凯特被反派的逆向子弹击中。

按照电影中的解释，这种子弹的伤害更大，它是先从墙体飞出，穿过身体，回到枪膛里。

按理说，她应该是背部中枪，子弹从前方飞出。

但要注意。

子弹不同的入射方向，决定了创面的形状。

而在反派的视角中，他的行动是正向的。

他先射出了一个子弹，打中凯特，子弹再陷入墙体。

看上去，墙体——凯特——枪膛这个运动轨迹是可逆的。

但实际上根本不可逆——

因为在两种情形下，造成的伤害结果不同。

而电影却说，正反时间中，结果相同，只是“播放顺序”不同。

从结论，可以推回到假设的矛盾，所以这是一个悖论。

凯特的身体，是熵增物质；逆向的子弹，是逆熵物质。

这两种物质发生作用时，不可能保持同一套物理规律。

这是诺兰在整部电影中都不愿意说明的问题。

他用魔术的手段，掩盖悖论，完成了一场表演。

说了这么多。

Sir当然不是为了和你讨论物理概念。

还是因为电影。

为什么电影需要“真实”，哪怕科幻片也需要足够程度的“真实”。

因为一切的理念，不是在草稿纸上演算。

而是要与我们普通人的生活经验与情感发生交汇。

在这一点上，Sir认为《信条》在诺兰的作品序列中，还是弱于《盗梦空间》和《星际穿越》。

因为哪怕“盗梦”“黑洞”离我们再遥远。

总有一瞬间。

你相信了自己身在其中。

科幻的情节，对你的人生观真实地造成了那么点撼动——

我身在梦中吗？

还是要用“自杀”从梦中醒来？

而要经过多少次醒来，才会来到真正的现实？

这些，都是《盗梦空间》的余韵和后劲。

我们称之为“细思恐极”。

而《信条》的遗憾正在于。

第一遍，你没看懂，被复杂的结构震撼脑洞；

第二遍，你开始复盘，你或许沉思于绝望的宿命论；

第三、第四……遍，你越看明白，却越觉得它不再是需要多虑的悖论。

你会担心阿基里斯追不上乌龟吗？

不。

不需要。

阿基里斯怎么可能追不上乌龟。

我们游历了诺兰设计的整个迷宫。

转身离开。

由衷感谢，并期待下一个真正绝妙的作品。

作者 | 毒Sir 本文由公众号「Sir电影」(ID:dushetv)原创。