《三体》大刘的成功有其特殊的背景环境，我也写小说，就聊几句国内这个市场吧_风闻

我来说说吧，初中就开始写小说，玄幻类的，到现在为止，已经构建了一个非常庞大的世界观和相对完整的故事体系。但至今也没有拿出来发表的冲动。

刚上本科时也尝试在网上发过小说，当时选择的榕树下。但就体验而言是很糟糕的。

你静下心来认真构建的一部有着一定内涵的玄幻/科幻小说，往往还比不上一边后宫文，穿越龙傲天爽文。作者花了大量时间精心雕琢的作品，需要更长的时间周期与机缘巧合去建立自己的认同圈子。这点完全比不上模板化的快销品。

这是真实的体验，在当年号称文学净土的榕树下尚也如此，更别说起点这种地方（当年看了一下里面的文章风格，实在没法接受）

之前在榕树下发现了不少写玄幻写得很有深度的作者，但基本上后来都放弃了。我后来因为学业紧了，也就没有继续进行笔头上的创作（之前断断续续写了几百万来字吧），虽然世界观建构这些还在断断续续地更新，但什么时候动笔去写，真没时间，也不执念了。

从写作的角度而言，写小说是最累最耗时的，经常一写就是一整天（比较极限的时候一天写过30000字左右的一个章节，达到了“2诺”的水准（一诺=15000字/天，哈哈，你们懂的）），总之伤筋动骨，相比之下写议论文和诗是真的舒服。

要雕琢一部有内涵的作品更是如此，这也是为何曹雪芹穷极一生都未写完《红楼梦》。如果要真写出一部优秀的作品，以现在大城市的生活节奏和压力，把它当副业是没法实现的。

因此只能成为职业写手。

但职业写手又面临着要靠写作恰饭的问题。卖座作品不一定等于像《三体》那样的神作。因此快销品更多的时候是职业写手谋生的基本盘。

个人觉得大刘的成功，有着其特殊的背景环境。

第一是山西娘子关这种偏僻的地方容易孕育出思想，而大城市浮躁的环境多半孕育出生意；

第二是大刘当电工的时候比较闲，那个时候也没法刷微博抖音，就偷着写小说。（就像我高中会在语文课上偷偷写小说一样，如果当时有智能手机的话，估计就不会那么“朴实”了吧）

说实话，德国小镇就很有山西娘子关这种氛围，令人静得下心来思考。

国内的话，像云南倒是还有那么几分修仙的神韵。以前特别喜欢去丽江，大理双廊镇去蹲几天，写点小文。不过现在丽江商业化太严重了，双廊还能坚挺一会儿。

总之，优秀的作品需要一个层次丰富的精神家园作为底蕴。这就需要修心，求思。但能做到这点的作家，很少，甚至大多数人还活在西方的话语体系下，更别说从中跳出来，自己为自己构建一个能够包罗万象的世界。

【本评论由风闻社区捞取，来自《我95年开始订《科幻世界》，别再说《三体》刘慈欣了，中国科幻还有同等作品吗？》一文，仅代表发帖用户观点，标题为小编添加，更多热乎讨论请移步原文】