为什么《半泽直树2》等了七年？_风闻

本文来自微信公众号：壹娱观察（ID: yiyuguancha），文/杜威。

国产女性群像剧《三十而已》在新鲜人设、现实主义、女性职场家庭等议题下引领了近一月市场风潮，却遗憾以口碑暴跌结束，其结尾对于“完美女性”的诠释遭到广泛质疑。

与此同时，日本剧集市场正在被一部男频职场爽剧支配，引爆日本收视狂潮，并吸引亚洲大批观众、迎来全面的高口碑发酵。它就是被誉为亚洲第一职场剧《半泽直树》的续集作品一一《半泽直树：复仇篇》（以下简称《半泽直树2》）。

这部迟来七年之久的续集作品，目前悄然播出三周，抛去情怀因素，豆瓣评分依旧稳定在9.4分，五星观众高达78%，单论口碑方面，甚至有超越被奉为神剧的前作趋势。

“首集就把背景人物、矛盾关系全部叙述完毕，且五六个矛盾主次、明暗铺开，没有浪费一秒钟，半泽直树霸气登场开启自己的复仇之旅。此时，观众一看第一集还有40多分钟时间。”网友们享受着抛弃烂俗职场情感戏后的高节奏剧情快感。

“半泽直树”拯救了被职场折磨七年的亚洲社畜们（上班族），他们终于在“鸭梨山大”喘不过气之际，能够自我化身“半泽直树”，想象自己如剧中主角一样，摒弃一切人情世故、职场潜规则，惩恶扬善，宣泄心中压抑之情，感受那短暂又不符合现实的幸福感。

剧集前作曾经创下日本平成年代最高的42.3%收视奇迹，至今还未被打破。据日本收视率显示，《半泽直树2》前三集（关东地区）的平均收视率也分别达到22%、22.1%、23.2%不俗收视率，伴随着高口碑发酵，日本媒体已经期盼着“令和时代第一剧集”的诞生。

如此来看，《半泽直树2》无论是对于亚洲影迷的情怀交代，还是对亚洲社畜们的情感寄托，以及对日本TBS电视台的收视率的保证，等等方面，这七年的等待或许非常值得。

《半泽直树2》剧照

《半泽直树2》如何能在“发痒之年”成功逆袭保持高水准创作？此时，剧迷也会产生疑惑和不解，这样一部可预见成功爆款续集，为何出品电视台TBS要时隔七年进行创作，这背后隐藏着日本电视台怎样的创作思路？一起走进“半泽直树”的创作世界。

《半泽直树2》为什么一定要“原汁原味”？

2013年，日本电视台TBS播出了叛逆、另类、“下克上”的职场剧《半泽直树》，一经播出就在日本斩获收视奇迹，同时还引起了广泛的社会议题。

对于银行内部“下属的功劳都归上司，而上司的过错却要由下属来承担”等露骨的职场潜规则，剧集首次将其拿到桌面上公开讨论。

随后，“半泽式复仇行动”成为日本社畜们心中永远的梦。一时间，半泽直树化身“日本队长”，在日本社会引起“半泽现象”（职员大胆揭露公司负面内容），产生“半泽式失业保险”甚至引发“半泽消费”。

《半泽直树》剧照

日本职员们需要借助半泽的身影在残酷现实社会中获得精神胜利。

曾在银行工作过的原著作者池井户润也一针见血地指出《半泽直树》实际上应该被称作“上班族版的侠客戏剧”，但他也表示：“我只是为读者提供他们需要的内容，塑造一个活在他们心中的角色。我的书对人生没有任何帮助，但职员们需要他。”

日本前首相鸠山由纪夫也发文表示：“目前金融界以出人头地为目标的粗放状态，其实和政界很相似。在政界与美国保持良好关系的人才能出头，这让我们国家的未来岌岌可危。我们应该向半泽直树学习。”

毫无疑问，《半泽直树》已经成为可以影响日本社会发展的现象级作品。但这样一部在亚洲范围引起轰动的电视剧，其续集却让剧迷们一等就是七年。

最初开始骚动剧迷的心是在2019年5月，日本电视台TBS无征兆的放出重磅消息，《半泽直树2》将于2020年4月播出，继续由堺雅人主演。亚洲剧迷一片欢呼，被自己“有生之年”的毅力所感动。

等到2020年1月，TBS还诚意十足的放出预热SP《半泽直树年纪念第0话》来暖场，然而由于非原班主创阵容打造，所获效果适得其反。

《半泽直树年纪念第0话》剧照

在第0话中，同样主角遭遇巨大危机，必须通过一己之力在最后关头揭穿幕后阴谋，拯救公司与自己于水火，BGM也是“半泽”同款开挂神曲。但剧集却从职场剧变成了偶像剧，剧情狗血缺乏逻辑，青年男女主演互喂成长鸡汤大于危机解围过程，再加上新人演员演技捉急，被全网剧迷嫌弃。

日本filmarks评分网站该SP仅有3.3分，“年轻演员很努力，可以对接到第二季的剧情之中，但这份超长预告片与正剧差的太多了。”并吐槽最精彩的部分是最后“半泽”出场3分钟，豆瓣评分也仅6.3分，险些葬送“半泽”的口碑品质。

幸好原汁原味的《半泽直树2》仅通过前20分钟的内容，就很好的回击了这份质疑。通过与第0话的正反对比，也可以展示出，亚洲剧迷所期待的“半泽”以及嫌弃的“半泽”。

在中国剧迷心中，虽无法完全理解日本职场文化。但对剧中的不畏强权、加倍奉换、复仇到最后的“直男气质”所着迷。同样深处现实职场的国内观众，更单纯的将其看做是一部不狗血、品质过硬的职场爽剧。

而在《半泽直树》第一部最后，挽狂澜于既倒、扶大厦之将倾的半泽直树，却还是败给了银行的人情世故，被排挤出权力中心的开放式结尾，将亚洲观众再次打入到冰冷的现实职场，剧迷无处宣泄的愤懑与不舍，一直期待下一部的到来。

《半泽直树2》剧照

在续集中，剧情书接上文，继续延续前作“以牙还牙，加倍奉还”（やられたらやり返す、倍返しだ）的职场爽剧风格，讲述了半泽被东京中央银行恶意贬职到下属子公司中央证券任营业企划部长之后，向母公司东京中央银行发起复仇计划。

在抛弃掉前作必要的人物介绍、背景铺垫、主线矛盾等赘述后，续集直奔主题，将“下克上”、“职场复仇”等概念做到最极致。几集播毕，没有一丝鸡汤味道、不从流量小生那汲取一点眼球、更没有融入烂俗职场恋爱元素等斩获一片好评。

单集剧情以“半泽遭遇新的危机、半泽巧妙化解、半泽被逼入绝境毫无生息、半泽奇迹得救、半泽新的危机出现”的节奏进行。反转再反转究极反转，抛弃一切辅助元素，每一秒都在让剧情高速行进，这对于饱受国产注水摧残的剧迷们来说，是一次久违的快感体验。

综上所述，也是《半泽直树》必须要打造“原汁原味”的意义。

如何保持“原汁原味”也是TBS为什么要拖延七年创作的一大原因。面对可预测成为爆款的续集作品，日本电视台TBS还是慎之又慎，这背后隐藏着日本电视台一条“保守”的创作思路。

《半泽直树2》苦等七年背后，日本电视台“备受质疑”的续集保守论

回到中国市场，虽然《半泽直树2》在国内豆瓣上收获超高口碑，评分暂列2020年日剧首位，但该剧并未在国内产生过多热度。与前年的《非自然死亡》、去年的《轮到你了》一集一热搜的热度相比，拥有IP优势的《半泽直树》并未取得热搜效应。

《轮到你了》剧照

究其原因，国内部分观众对这种“日式鸡血剧情”、“日式中二台词”、“日式歌舞伎颜艺表演”等内容纷纷表示欣赏不来。另外，《半泽直树2》虽然正在日本热播，但不少日本网友也对这种浮夸表演的复仇剧有所抵触。

“实在搞不懂这种昭和风十足的电视剧为什么还会出现在令和时代，里面很多的表演桥段真是让我接受不了”日本网友相继发出灵魂拷问。要知道在日本filmarks网站上，目前《半泽直树2》的评分（4.0）不及前作（4.4）。

这也是《半泽直树》背后的电视台和创作团队所担忧的事情，他们需要保证续集能维持原作的“原汁原味”，但创作环境和观众审美的变化，续集还能被现在的市场接受吗？

回到《半泽直树2》“原汁原味”的创作上来说，第二季根据“半泽直树”系列小说《迷失一代的逆袭》《银翼的伊卡洛斯》改编，两本书内容早于2014年就已完成，原著作者池井户润也常年与TBS保持密切的合作关系，相继合作了《罗斯福游戏》《下町火箭》《陆王》等职场剧，并不存在剧本创作艰难一说。

《罗斯福游戏》剧照

其实，不止《半泽直树》，在很多经典日剧也存在续集能否被重新接受的顾虑，越是在国内大热的电视剧越难以在短时间内推出续集作品。

如1991年的《东京爱情故事》、1996年《悠长假期》、2004年的《白色巨塔》、2007年的《华丽的一族》、2010年的《母亲》、2013年的《半泽直树》（已播第二季）、2016年的《重版来了！》、2017年的《逃避虽可耻但有用》《四重奏》等等。

这些真正在亚洲掀起轰动的经典剧集，均未出现续集作品。日本富士、TBS、NTV等几大电视台虽然在创作题材、战略部署上有极大不同点，但在经典作品“不出续集”的想法，几乎达成了一致默契。

真正阻碍《半泽直树》等续集创作的主要原因，就是日本朝日新闻曾多次指出甚至批评日本电视台对于经典电视剧在续集创作上的保守。

首先，日本电视台十分在意剧集的整体开发。如果剧集不是原本就考虑到续篇的概念和情节，就会对续集作品格外谨慎，从而避免狗尾续貂的情况发生，破坏电视台的品质口碑以及经济损失。

这里要表明，日剧中不出续集作品是建立在项目企划之初未预想要出第二季的作品。如《相棒》、《科搜研的女人》、《外科医生·大门未知子》等单元式长期系列作品，日剧很热衷续集作品开发，甚至长达几十年的创作战线，在日本被成为“甜点剧集”。

《相棒（第18季）》剧照

“能再次拥有第一季的热度吗？超越那个时候不是很难吗？可能会成为狗尾续貂作品哦?”这样的心魔横亘在日本电视台和创作者之间。不仅仅是电视台，演员、制片人、导演、编剧等工作人员也一样都有一个创作瓶颈的担忧。

正如上文提到的，强如《半泽直树》这样的顶级IP，也在面临着“保持原汁原味”还是“讨好当下观众口味”中摇摆不定。第0话糟糕的尝试就说明了一切。

而且日本电视台之所以如此“刻板不圆滑”，实在是这些意料之外的续集计划难以权衡。众所周知，在日本的艺人、创作人员，都有极其严苛的时间安排。一部续集作品的开发甚至要近1~3年的计划才能全部安排妥当。

如《半泽直树》主演堺雅人出演半泽直树后，一跃成为了日本顶级男星。档期直接拉满至五年后，劳模式出演了《胜者即正义2》《真田丸》《镰仓物语》等重量影视作品，且角色形象反差太大、分身乏术。其他，大和田饰演者香川照之、半泽花饰演者上户彩等人气演员的档期调节也是一个问题。

而且大部分日本艺人不愿意多次出演同一个角色，在朝日新闻针对一次对日本艺人拍摄续集看法的调查时，近百位当红艺人认为“比起过去自己身影，更想面对新的角色”的演员占据了80%。

这样的创作理念可以理解为对于作品的严谨，但在日本媒体和网友看来更多是在创作上面的保守、逃避和不自信。

这种不满情绪在2017年迎来了大爆发。2017年日本多家媒体《朝日新闻》《每日新闻》《日本产经新闻》《日本经济新闻》等，相继撰文阐述日剧正在国民心中地位下降，整体收视低迷，就连NHK大河剧的《女城主直虎》也在自2000年播放以来的大河剧中排倒数第二。

这其中，对于大量投资大、品质高的海外剧输入日本，日剧题材原创力失守、缺乏新鲜敢等控诉声不断。在日本经济新闻一次针对上千人在“希望未来看到怎样的日剧”调查中，有29%的用户表示迫切想看到那些经典作品的续集。

2017年11月，日本最具权威的其排名网站Goo. Ranking就列出了观众想看到哪些续集作品的排名。前五位分别是，《逃避虽可耻但有用》《家政妇三田》《半泽直树》《神探伽利略》以及《胜者即正义》。

《逃避虽可耻但有用》剧照

这场声势并不算浩大，却凝聚日本大部分观众的社会心声，也终于让那些老派的日本电视台松动了。

2017年朝日电视台率先推出原班人马齐聚的《紧急取调室》第二季，在情怀因素下获得不俗口碑收视。富士电视台则时隔七年，推出重量IP，被称为有生之年系列的《紧急救命》第三季同样获得亮眼成绩。

2018年，NTV也在七年之后，拿出当年收视率同样超过40%的续集作品《家政妇三田园》以示诚意，并创新式地塑造了男扮女装的家政妇形象，引发一阵热播，随后以一年一部续集的作品产出。

TBS电视台也在2018年打造了《下町火箭》第二季，但致力于原汁原味的它让观众产生审美疲劳，口碑收视不如前作。

由此可见，2017年是日本几大电视台对于续集作品创作转变点，纷纷拿出旗下IP作品尝试续集创作。表现稍差的TBS，更是在今年推出了日本剧集总统山《半泽直树》的续集，而这也是自《家政妇三田》之后又一部超过40%收视率的重量IP，其后续势能怎样，也是剧迷能否再点名看到经典续集作品的重要航标。