《重启》开启“盗笔宇宙”新未来，南派泛娱却要做“慢公司”_风闻

文 | 肖晓

“看着豆瓣分第一次到了8分以上，总算觉得这么多年的执念是值得的”。《重启之极海听雷》开播后豆瓣开分8.6的成绩，成就了盗墓题材、尤其是《盗墓笔记》系列IP的高光时刻，总制片人陈戴阁也在朋友圈感慨道。

她也是南派泛娱COO，2014年她和南派三叔等多位合伙人创立该公司，从事IP开发与运营。从2015年投资参与《盗墓笔记》季播剧开始，陈戴阁和南派泛娱一同经历了系列IP影视化的每个作品，只是她也发现，无论是否参与、参与程度或深或浅，影视化的“结果”往往都需要《盗墓笔记》这个IP来“承担”。

“观众不会去探寻影视化比较深层次的内容，对他们来讲这就是《盗墓笔记》。既然如此，我为什么不从头开始，从定位开始，做一部自己希望的《盗墓笔记》的样子，做一部好看的盗墓探险剧”。诚如剧名，他们希望“重启”，无论是《盗墓笔记》的影视化之路，还是大众心中正在固化的IP认知。

**《重启》是南派泛娱真正从项目定位、剧本创作、班底搭建、演员合作、影视拍摄、后期制作、终端上线全流程主控参与的第一部影视化作品，历时4年时间。**豆瓣上18.5万人打下7.9的高分，知乎评分8.6，开播之后该剧迅速在猫眼、灯塔、骨朵等数据平台上抢占热度榜前列，陈戴阁并不掩饰这份“超出预期”的惊喜。

她用“夏日限定”小龙虾来比喻盗墓题材的发展。2015年是尚未大众化的阶段，彼时还可以称之为题材红利，但是经过了这几年盗墓影视剧的轰炸，“它已经从一道特别欣喜的菜变成了家常菜”，这种情况下，题材内容的创新度和新颖性才是破题关键，“你要做出自己独特新颖的烧法”。

举重若轻，在“盗笔宇宙”里寻找《重启》

在“盗笔宇宙”里，《重启》到底处于什么样的位置？应该去用哪些人物讲一个怎样的故事？它应该在世界观里占哪一部分？《重启》播出后，这些问题并不难回答，但是对于2017年项目萌芽期的陈戴阁来讲，这是“最大的事儿”。

《重启》的特殊性在于，**它是《盗墓笔记》的衍生IP，但又不是典型的IP改编剧，它的所有内容都是从零开始、全新构建的。**2017年南派三叔开始创作剧集剧本，并于6月5日开始在公众号更新《重启》小说，这个故事真正开始面世。

一切从头开始，也让一切回归初心，还体现在《重启》的内容架构上。相比《盗墓笔记》中庞大的世界观、复杂的人物关系，在陈戴阁的思考里，《重启》应该是宽阔道路上的一条“直路”：包袱轻一些、人物关系简单一些，世界观搭建少一些。

“我们把这个事情看的很重，但是做得很轻，只是想简单的能够把故事的前因后果串联起来往下推进”。十年后铁三角的重聚重启，寻找无邪三叔的命题回归，莫不如是。

一个矛盾点在于，作为“盗笔宇宙”的延续，《重启》既要举重若轻讲好自己的主线故事，还要能够完美承接“盗笔宇宙”的世界观、人物感，以及“稻米”们的期待。

导演潘安子的入局无疑是一步妙棋。相比南派三叔这位“盗笔宇宙”的创造者、陈戴阁这样深耕IP开发多年的制片人，潘安子是“盗笔宇宙”的闯入者，这也意味着他会通过他的镜头语言以全新的方式去讲述整个故事。“他第一句话就是跟我讲，他不是《盗墓笔记》的观众”，陈戴阁回忆道。

她和潘安子的结缘要从2016年电影版《盗墓笔记》说起，当时导演的《快手枪手快枪手》被她视为有力竞品。“我发现他在男性探险类题材上很有自己的想法”，在她的坚持下，电影导演出身的潘安子执导了第一部网剧。

只是问题也随之而来，他不曾了解过的“盗笔宇宙”该如何呈现？

“我们专程找了IP监修委员会的资深‘稻米’每天跟在导演身边，帮助导演做《盗墓笔记》世界观、故事内核的梳理，一个个沟通、一个个架构，整整一个半月。我认为这远比导演自己去读九本原著来的要有价值”。原著粉和导演的搭配，某种程度上也让《重启》完成了书粉和普通观众的认知嫁接。

《重启》中无论是吴邪和胖子之间的打闹嬉笑，还是和小哥之间的默契，都精准抓住了铁三角之间的人物关系和人物状态，让资深书粉感知到熟悉的味道。同时在故事的处理上，《重启》又不至于将普通观众阻隔在故事之外，第一集快速交代的人物的前世今生，也大大降低了观众的追剧门槛。

年龄、代际、善恶的边缘，《重启》怎样讲好“人”的故事？

依托《盗墓笔记》故事而来，《重启》最受关注的当然是铁三角的选择。“每个人心目中对铁三角的认知和感觉都是不同的，我们只能去寻找他们的共通处，强化观众对铁三角的代入感”，最终她选择了30岁的吴邪、40岁的胖子和20岁的张起灵。

在她看来，30岁的吴邪是“满级大神”，可以靠自己的能力解决很多问题，但又始终保持着内心的澄澈。这一点和朱一龙本身的感觉是非常相近的，“（朱一龙）演了很多年戏，很有自己的生活沉淀，但他又是一个内心特别干净的人”。

事实上，朱一龙诠释的吴邪一经上线便收获了大量观众的喜爱。隐退后的颓废、和胖子肆无忌惮斗嘴的欢乐、得知三叔消息时的迫切、得知生病后的发呆，决定重启征程时的神采飞扬，幻境中以为好友死去时的慌乱负疚、探墓时的冷静聪慧等，都被演技雕刻的细致入微。

除此之外，从《沙海》中走出来的陈明昊，愈发贴合人物，“他人往那里一站，就是王胖子”；饰演张起灵的黄俊捷，更是被陈戴阁赞扬，“他出来的那一下，我觉得他身上就有张起灵的气息”。

相比演员选择，对陈戴阁来讲，她最大的困惑点在于**“是不是需要去讲一个20岁的小哥、30岁的吴邪、40岁的胖子的故事”**。或者说她在努力寻找一种感觉，十年后的老友相处，应该是怎样一种感觉，“不是年龄感的，而是人物关系”。

如今，这份困惑应该在观众的肯定声中得以消解，更多人开始接受《重启》中熟悉又与过往认知有所不同的铁三角。当然这也与剧集在处理三人之间的关系时，坚持的**“不只是纯粹的盗墓，而是有人与人之间的互动、情感交流的”**有关。

“爱情在人类情感共通性上是非常强烈的，但是这部剧没有恋爱，我们选择的是男性之间的兄弟情”。以铁三角在吴山居生活的情景为例，简单的聊聊天、吃吃饭，朋友之间的互怼和逗趣，恰恰是最贴近普通大众的日常，甚至于让他们在其中窥见或自己、或老友的影子。这也让《重启》有了更具现实代入感的一面。

随着《重启》的故事铺陈开来，胡军饰演的吴二白、陈楚河饰演的黑眼镜、谢君豪饰演的焦老板等陆续登场，他们每个人的支线与铁三角看似独立又不断交叉，共同架构起南海王墓的探险之旅。群像塑造的成功，也是该剧的一大亮点。

陈戴阁将他们统称为**“盗墓男团”**，并为我们解构了其中的人物设定。以吴二白为例，他是曾经在《盗墓笔记》中被提及但并无过多着墨、太多人无法窥见其真相的人物，《重启》中他才正式亮相。简言之，这样的人物是有承接和发展的，而胡军的表演也将一个腹黑的老板形象完美呈现了出来。

另外一个有趣的设定是，**《重启》中的人物多少都被赋予了一定的喜剧感，这也在某种程度上消解了探险题材的惊悚感。**至于影视化呈现，在陈戴阁看来，这主要分为两种：

其一是通过人物的性格状态去带一些人物本体的习惯，比如胖子说话自带喜剧感、铁三角的相处亦是如此；其二，主要是人物性格的多面性和反转性，像出场自带反派BGM的焦老板，人冷钱多，但在和吴二白等人对峙时，他又是该怂的时候立刻怂。陈戴阁用“焦太狼”来形容他。

举轻若重，用“最原始”的方法还原“盗笔宇宙”

和筹备创作阶段的举重若轻不同，在整部剧的制作上，陈戴阁和《重启》则秉承着“举轻若重”的态度，从每一个场景的制作、到每一帧画面的剪裁、甚至是每一首配乐的恰到好处，都是认真考虑、仔细考量的。

“可能《盗墓笔记》体系的探险剧情，不是我们身边的事，但它一定是你想去做而不能去做的事。其实当下不仅是男性，包括女性，都有一颗去冒险的心”，陈戴阁以此来解读《重启》乃至盗墓题材的“现实需求”。

为了尽可能去打造还原出这样一个极具惊险刺激的“盗墓世界”，陈戴阁更是煞费苦心。一个时间节点是，2018年10月《重启》开机，但是从3月份开始整个剧组的美术组就已经工作，用了将近6个月的时间通过画图去完成那个想象中的庞大世界。

之后便是拍摄中的场景搭建和特效衔接。以剧集偏前的铁三角从滩涂掉到南海王墓的场景为例，就存在着如何完成“最真实”的地面开裂、然后人从上面滚下来等问题。“这需要特效和美术的极大配合去完成”。

在实际拍摄中，剧组搭建了一个坡度大概60度、将近15米高的一个斜坡，然后用悬崖材质进行包装，斜坡下面有齿轮，差不多15个人左右可以推动。“铁三角都是直接从斜坡上滚下来完成拍摄的，然后我们再去做后期的特效设计”。

“我们属于实干派，用最土最简单的方法去完成”。诸如此类的“大制作”在《重启》中比比皆是，该剧的场景搭建和特效也迅速在大众口中成为“最逼真”的盗墓场景。不过如果制作只停留在这一层面，只能说是“匠心”，称不上“独具”。

在《重启》中，为了缓解长时间地下宫殿探险带来的观感上的不适，该剧始终以明暗线双线交替的方式推进，而诸如吴二白、黑眼镜等皆在剧中承载“明线”功能。这里的“明线”主要指的是色彩的光感度。特质制作加上人文关怀，也成就了这部剧的独特魅力。

一个必须提及的创意是，随着《重启》的热播，不少网友敏锐的发现该剧以片头的形式讲述了吴邪的前半生。这无疑是快餐时代的颠覆之作。“因为考虑到普通大众观看门槛的问题，我们想要通过第一集把故事的前世今生交代清楚，但是很明显第一集可用的空间是非常有限的”，陈戴阁坦承现实难题。

创意片头的念头萌芽时在去年6月，紧锣密鼓赶制了关于片头的每一帧画面和设计。“我们当时的团队是叫IP监修委员会，就是很资深的‘稻米’们将《盗墓笔记》九本书中最经典最核心的情节做逻辑上的梳理，对应的就是每一帧的画面”。

将近一年时间，整个片头在今年5月份才最终完成。“**我们做的这个叫承前启后，是整个盗笔宇宙的连续剧。**如果是其他类型的影视剧，可能会承载更多表达主题的东西，而不是表达内容本体，可能会有一些差别”，陈戴阁对未来的创意片头仍想法满满，在她看来，只要用心做了，观众是可以看到的。

“慢公司”的进击，后疫情时代的南派泛娱

《重启》的热播，以及其所掀起的关于盗墓题材开发的话题，也将背后的南派三叔和南派泛娱推到了大众关注下。

2014年南派泛娱成立至今，始终是市场重点关注的对象，只是**近年来和盗墓题材热相反的，却是这家公司的愈发低调。**在2014年-2016年剧集、电影、游戏多点开花之后，南派泛娱的最近一部相关作品还是2018年的《沙海》。

对此陈戴阁直言，从筹备到上线历时四年的《重启》便是那个造成他们与市场产生“断层”的原因。**“我们现在是保持相对比较谨慎或者说比较小心的态度去做项目”。**相比之前广撒网的参与式布局，他们更愿意以一种比较慢的方式交给市场“能过线”的作品。

而回归公司层面，**《重启》也是南派泛娱在影视化道路上的一次全流程探索。**比如主创团队分工上，南派三叔和陈戴阁各司其职：“三叔是总编剧和总监制，2017年他一边做剧本一边做小说更新，到2018年我们所有的拍摄内容也都会交给他把控；我主要负责去把整个宏大的世界最大还原度的呈现出来”。

（南派三叔，《重启》总编剧总监制、南派泛娱董事长）

**“我从2017年开始到现在，我就干了这一件事”。**在陈戴阁看来，自己和南派三叔都不是一个“特别快”的人，而是更青睐于稳健发展。“慢有慢的好处，像这几年影视行业、包括今年疫情，其实对我们公司的影响就很小”，陈戴阁分析道。

谈及公司未来的发展规划，陈戴阁强调道，“目前国内能够撑得起一家公司长期运营、并且能够做多元化延展、不是单一类型的IP并不多，我们还是要好好珍惜这种机会”。未来南派泛娱还将继续发力《盗墓笔记》系列IP的开发，进行整个盗笔宇宙的延伸，目前《藏海戏麟》《老九门2》等已经列入规划中。

而深耕IP开发和运营多年，又自己操盘了《重启》，她对此有着自己的坚持：“在IP整体的延展性方面，我们会去做内容多元化比较契合的延伸。也就是说在影视化的改编过程中，首先内容要适合IP宇宙的内容设定，其次也要符合当前观众对所有内容的理解力”。

（陈戴阁，《重启》总制片人、南派泛娱COO）

除此之外，**南派泛娱也在开发多种类型的新型IP项目。**酝酿比较长时间的作品包括《花千骨前传》等，同样是进行企划类项目的整体开发。谍战类、科幻类的项目储备也已经提上日程。“对我来说，《重启》做完才会有更多后续的可能性”，陈戴阁直言。

值得注意的是，在这个IP开发泛滥、被追捧也被质疑的当下，陈戴阁强调道：“无论是影视化还是游戏化，IP开发应该基于比较好的IP监修的基本逻辑上，不对IP造成特别大的损耗，这点也是必须要去执行的，和每一次开发都要考虑的”。

后疫情时代，南派泛娱这家“慢公司”正走得有条不紊，稳步前进。而据她透露，未来南派泛娱也不排除会通过上市的方式去完成公司的经营，“主要是本着对钱负责的态度吧，也需要根据资本市场的情况来看”。