虽然国内优秀作品越来越多，但也就是30分差生进步到了60分，偶尔一两次能冲80分_风闻

做动画确实是死路一条。

实际上，这个事情五年前有个叫庵野痞子的人已经说过了。

而我也在很多地方解读过庵野当时为何那样说，

简单的讲，“日本动画只剩五年”是说的日本动画的创作力只剩五年，之后将成为“工具人”为了制作而制作。

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虽然，国内的优秀作品越来越多，但也就是30分差生进步到了60分及格，偶尔一两次能冲80分

（哪些作品大家都清楚）。

离一梯队的欧美日，稳定80分起，甚至冲140的实力还是很远。

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所以，再说一次“做动画是死路一条”

但是，“创作动画能走出一条活路”

很多人要说，制作都死了，拿什么创作？！

是的，这就是国产动画现在的状况，创作迷茫，制作脱节，

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以我个人的经历，我把这个国内的状况简化为了四层楼。

一楼临街，观众。

二楼，甲方爸爸

三楼，制作方

四楼，创作方

【这是国内长年积累形成的局面】

甲方爸爸总以为了解观众需求，找几个要素，直接就让三楼制作方开干，四楼就是个辅助，帮三楼做个盒子，好把要素都合情合理的塞进盒子。然后，就可以买盒子了~~~

这就是非常畸形的关系，如果甲方爸爸几次试水失败，就会迷茫，而三楼制作方也很努力，四楼创作方也没毛病……锅没人背，只能怪运气不好~~~

大家去看国产动画也好，电视剧也好，很容易从制作水平，看出来背后的制作结构……

（笑，所以，我基本上等于有个呆毛天线，自动闪避烂片，因为看一看就知道了……）

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而实际上成熟的四层楼应该是：

一楼临街，观众

二楼+三楼。创作方与制作方混编

四楼，甲方爸爸

【优秀作品基本上是这个结构，欧美日居多，国内也渐渐有一些】

创作应该离观众最近，而制作方和创作方应该要融合，

甲方爸爸需要做的是在高处俯瞰全场，关注几百万的人流整体趋势，而不是去琢磨女主角少穿点衣服是否会吸引几个思春期少年成为铁粉。

而实际上，这种模式创作出来的产品，会更加有整体感，浑然一体，有嚼劲，而不是夹起来就散掉了。

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虽然日本结构尚可，由于经济整体下行，所以，动画投资日益保守，开始说的那个叫庵野的痞子，搞了“众筹垫付委员会”的制度，在很大程度上撑了一会儿……但是这个男人也清楚的看到，当你贩卖你的灵魂的时候，你的时日就不长了……日本的四楼甲方爸爸，慢慢侵占了二楼，把制作赶到了四楼。

一天一天，日本的甲方也日益保守、短视、压价，最终形成现在这种，大规模的消极创作，倾向改编剧、舔粉番、福利番、功能番……

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所以，日本动画基本上死了，去年有一部《普罗米亚》已经算是上佳之作了，但，也只是微弱的灯光……

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而中国，虽然整体经济在上行，但做动画还是死路一条，因为这个行业的泡沫由于各种原因，开始破裂……

所以，局部上跟日本一样，经济是下行的，结构也很糟……

现在全世界都在过苦日子，甲方爸爸也一样，以前可以带着稿子跟朋友聊聊，大家也都有投资兴趣，

现在都没啥兴趣了，因为想是不花钱的，做是要钱的呀~~~

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但是，动画本身作为一个创作形式，

他是不会死的，

只要有人就有笔，

有笔就有故事，

有故事就有画面，

有画面就会让他动，这是人满足自己幻想的本能，

就如祭祀中的舞蹈，无论世界的那个地方、哪一个时代、哪一个种族都会用“动”的形式去表达……

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所以，创作动画会走出一条活路，

中国，如果要成为一个强国，那他的动画是不可能差的，这是文化表达的极其重要的形式。

作为动画行业的一员，多少加点创作天赋，纯制作天赋，有些BOSS可能会特别难打……

【本评论由风闻社区捞取，来自《“做动画死路一条”和平均月薪1w5，哪个才是中国动画的真相》一文，仅代表发帖用户观点，标题为小编添加，更多热乎讨论请移步原文】