《三十而已》“全员渣男”，女性向都市剧中的男性角色有了新“群像”_风闻

　　钟晓芹怎么还不离婚、王漫妮分手、顾佳什么时候离婚、梁正贤是海王吗、陈屿靠许幻山洗白、许幻山山渣、林有有恶心……自7月中旬《三十而已》开播以来，每天N个与剧中人物相关话题高挂热搜榜已成常态，与此同时，网友也纷纷开启追剧行为大赏。

　　毫无疑问，疫情的突然而至虽然对实体市场及内容市场都产生了一定程度的冲击，但观众对内容的需求并没有因此受损。开年以来，《安家》《三生三世枕上书》《传闻中的陈芊芊》以及近期的《隐秘的角落》《重启之极海听雷》《穿越火线》《二十不惑》《三十而已》等剧，分别以不同姿态点燃受众市场的观剧热潮。其中，继《安家》承包了上半年剧集市场大半话题后，《三十而已》接棒，成为七月以来剧集市场的关注度、话题度和讨论量之最。

　　在《三十而已》中，诠释三种不同人生和人生态度的三位女性，凭借各自身上的代表性与闪光点，以较为强烈的代入感实力圈粉。**而相对剧中女性角色的备受喜爱，男性角色却备受争议。**尤其是这两周，随着剧中三对男女的情感走向，市场针对男性角色的争议声越来越大。

　　《三十而已》中男性角色的塑造和市场反应，也不免令人思考：女性向都市剧中的男性角色是否陷入格式化？

　　陈养鱼许放炮梁海王，

　　《三十而已》男性形象图鉴

　　“为什么《三十而已》中这么多男性角色，但唯一的好男人却是没长大的许子言？”看似是网友的一句玩笑话，却言简意赅地指出了现阶段《三十而已》中男性角色的困境：几乎全员“渣男”。

　　一心只有鱼而忽略妻子的“陈养鱼”、背叛婚姻的烟花设计师“许放炮”、高举不婚主义且妄图坐拥“一南一北”的“梁海王”，网友给到《三十而已》中陈屿、许幻山和梁正贤这三个男性角色的特征备注，其实不难一窥观众对剧中男性角色的直观标签化反应。

　　显而易见，剧中无论女性还是男性角色都不是完美的人设，尤其是男性角色，作为催生女性角色内在动力的重要推动力，他们各有各的魅力却也真实、糟心地让观众不自觉带入情绪。

　　具体来看，已被王漫妮和剧情pass的梁正贤，事业有成、有品位会说话、体贴且心思细腻，这样的男人很接近女性期待中“完美恋人”的设定，故而获得了王漫妮的青睐。但随着双方感情的深入，高举不婚主义大旗的梁正贤，却也是个实实在在的“海王”，甚至理所当然地提出“一南一北”的建议，渣得明明白白。

　　近日吸引了观众所有炮火的许幻山，前期是个老实本分的烟花设计师，在老婆顾佳的协助下一心扑事业，虽然偶尔做事冲动但和顾佳交流过后很快就能意识自己的错误，但第三者的出现，许幻山老实本分不再，撒起谎来一套接一套，现阶段更是家里红旗不倒，外面彩旗飘飘。

　　相比之下，爱鱼人士陈屿算是剧中男性角色里相对最正面的了。前期虽然有知识分子清高的一面，谨小慎微且不善表达，离婚前夕一番“婚姻是避风港”的言论更是遭到网友炮轰，但离婚这件事也让他意识到了自己的不足，现阶段的表现以及和许幻山的对比，让陈屿这个角色逐渐立正，网友也开始催促“复婚”。

　　“三十而已男团”的问题背后是人性本身就复杂多面的呈现，生活和人本就如此，很多时候不是非黑即白，经营感情和婚姻也是需要双方来共同肩负的。镜头前的女性观众跟随剧中女性面临各种挑战、进行着不同程度的成长，男性亦是如此。

　当国产剧有了两性对话意识，

　　男性角色能否“翻身”？

　　近年来，国内以女性角色为承载主体的剧集日渐增多，甚至每隔一段时间便有扎堆出现的情况，《欢乐颂》《咱们结婚吧》《我的前半生》等剧的热播也从一定程度上说明了女性剧的市场喜爱度。

　　女性题材的兴起基于社会和行业而言显然有着深层次的原因，背后离不开女性社会地位的提高、在社会生活各行业中的崭露头角，亦离不开影视行业基于对女性生活工作现状的观察而产生的创作热情。作为女性题材剧中的一大元素，男性角色的定位、特征和呈现方式等对女性剧往往承担了重要的叙事作用。

　　但就目前市场情况来看，女性都市剧中的男性形象经过长期的发展已然形成了一定类型化、套路化的发展形态，如若将公众常见的男性形象进行划分，有几类必然无法绕开：经济适用型、上层精英型、闺蜜好友型、偶像男神型以及渣男型。但类型化的人物塑造手段也容易禁锢创作，如《我的前半生》中的贺涵，这类近乎完美的精英型男性设定虽然顾及了女性受众的消费偏好，但也容易造成人物不落地、与社会现实割裂的尴尬情况。

　　此次《三十而已》中的男性形象也无一例外被包含其中，但若仔细分析，剧中的男性形象又有些跳出以往框架。

　　那么《三十而已》是否在“丑化”角色？又是否存在“格式化”？其实未必。几个男性角色人设相继崩塌，但透过现象看本质，这部剧在人性复杂面的思考还是值得圈点的。

　　人物塑造过程中，性格是人物灵魂，立体饱满的人物形象必然复杂多变不单一。在大多数女性向都市剧中，由于叙事风格和情感倾向的女性化，很容易造成男性角色立场的缺失，从而导致人物形象的扁平化。《三十而已》聪明的地方在于，很巧妙地将男性女性角色推进一个可对话的场域，且在角色塑造上尽量做到了平衡。

　　直观可见的是，剧中不存在完美人设，女性角色各有长短板，男性角色也不例外，陈屿因原生家庭的问题而把婚姻当作避风港、才华横溢的设计师许幻山触碰原则红线、帅气多金的梁正贤是名副其实的“海王”、年轻气盛的钟晓阳却也少不更事。角色的优劣投射进观众眼中，很容易便能形成一种角色与人、剧集与现实的对话，利于观众通过剧中人物审视自己。

　　目前来看，作为一部女性向都市剧，《三十而已》的男性角色富有一定的时代气息，承载了诸多市场目光与话题，也承担了一定的叙事作用，这显然是消解男性角色刻板、套路化的有效策略。

　　但现在对《三十而已》的角色拍板定案还为时过早，毕竟随着剧情的推进，出轨、小三、谎言等负面信息已经激起了观众愈演愈烈的吐槽欲。如何在剧情上不落俗套，甚至在现有人设的基础上给出更优解，依旧是这部剧值得考察的关键所在。