中国电影的正面溢出效应_风闻

没有人会怀疑中国电影在未来的影响力。

伴随着影院行业的逐步复工以及中国本土疫情的有效缓解和控制，复工虽短短几天，但大家对未来的憧憬仍旧美好。这不仅仅是对中国电影的自信，也是因为中国观众对于多元文化有非常好的包容。

我们不去讨论疫情是否真的彻底改变世界格局和中国电影，但必须要承认，在疫情消散后，中国观众会变得更爱自己的国家和自己国家的电影，中国电影的正面影响力也在不断的提升。

和中国的高铁、5G技术一样，中国电影正在形成一种特殊的正面溢出效应。

不要忽视中国电影的正面溢出效应

溢出效应是一个经济学术语，其原理可能略显复杂，通俗一点说可能就是一项经济活动（或社会行为）他本身可能不盈利，或者只能实现极小的经济利益，但他有可能会带来其他的行业更为广阔的相关利益。

举国内外两个大家都熟悉的例子来说明。

想必现在走出国门的国人，特别是一些90后都会深切的感受到，在2008年奥运会之后，中国的开放程度日趋明显。这里除了当时出现的金融危机之外，更多是奥运会所带给中国的全新机会。

但对于中国而言，无论是奥运会，还是近些年的高铁，包括正面临极大考验的中国5G技术。单纯从盈利方面来看，这些产业都不那么理想，但实际上，他所为中国带来的“正面溢出效应”是需要一个相当长时间去显现的。

奥运会为中国带来的溢出效应大家都体会到了，高铁现在已经是中国一张超级国际名片，5G的快速领跑也中国从本来非常落后的国际电信/通信地位，逐步成为行业标准的制定者。

国外的例子和电影以及文娱行业更为贴近，很多80后熟悉的米老鼠和唐老鸭，包括今年在中国曾经引发巨大争议的NBA联赛，其实都是迪士尼在八九十年代几乎白送给中国内地。

如果仅仅以最初的盈利来看，这些行为几乎是损失掉迪士尼巨大的经济利益，不同于孩之宝当年送的《变形金刚》，最初迪士尼在中国很难卖掉米奇和米妮的玩偶，NBA（迪士尼是NBA主要转播方ESPN的股东）想在中国内地盈利和拉到广告赞助商几乎也是不可能。

再想想当年十部进口大片在最初引进中国时所签订的“条约”，在全世界范围内大多数地区都用和北美地区相等的分账协议，但在中国则被压制的很低，以至于很多年间中美经贸谈判中都要多少涉及到进口大片的分账协议重签。

几乎无条件的压低分账比例，不仅仅是中国内地刻意在压榨美方，同样也可以等同视作美方最初的一种“正面溢出效应”，毕竟通过这么多年相对的实惠，他也的确能够培养足够多的拥趸和影迷，并也可以从“意识形态”上深度感染其他国家的观众。

盈亏在“复工档”不重要，

重要的是中国电影的回归

从其他行业，也包括外国文娱行业所体现出的的“正面溢出效应”，电影产业可能在很多时候都要面临“先赔钱”的窘境，特别是从疫情恢复期的行业复工。

其实如果我们梳理一下这次中国电影的复工之旅，我们不仅会感叹如果3月底那次强烈的输入性反弹和前不久北京地区的疫情小反弹时期，忙不迭的开业可能会很快被叫停。

但目前我们都很清楚，即便现在新疆出现了小范围的反弹，但只要不出重大的纰漏，中国电影的复工之路不会再停止。

肯定还是会有很多人说：“目前的复工是彻彻底底的赔钱。”

看起来也的确如此。根据目前统计，即便重映的影片很多都是公益影片，全部分账给影城，大多复工的影城也都处于赔钱状态。

但这并不意味目前的复工是毫无意义的，特别是北京地区在24日也将迎来复工，这也给中国电影的全面恢复带来的希望，并让其他地区也有更强的信心在本周末同步开放。

如果仅仅刚复工就要赚钱为目的，那么在三四月复工的那些行业可能也都要“亏死”了，但恰好是他们的先期的复工复产，给其他行业和全国人民更强的号召力，毕竟如果复工的进展缓慢和顾虑过多，很多行业也同样扛不住疫情的冲击。

事实也证明，不仅仅是电影行业，大家也都需要一个过程，这个过程更多是观众心理层面的建设，也包含的从业者心理层面的巩固，毕竟这几天新片的定档速度还是非常不错。在“复工档”的当下，信心的积累是从业者、行业内部、相关管理部门和观众多个方面一起来推进的，有一个队伍落后，其他朋友拉一把、拽一下，用利好消息和宽松条件刺激一下，电影行业的复工进度便会跟上其他行业。

世界电影产业也需要中国电影的正面溢出效应

也许此次疫情，也让很多人看清了目前中国以及整个世界的格局，虽然在电影里美国可能屡次扮演着救世主和无往不利的“上帝”，但面对高涨不休的患者和日趋紧张的中美关系，也许真是非常难得的机会让中国和中国电影正面形象和影响力进一步加强。

在更多的时候，我们印象中的中国电影佳片，更多是对过往中国社会的反思和批判，这在相当长的时间内也较集中的体现了我们社会中体现的一些矛盾和问题，中国电影也更多承载了一些赋予他的“使命和责任”。

和美国更纯粹的把电影和其他文化产品当成一种商品略不同，中国电影在相当长的时间内都是意识形态色彩更为浓重，这也使得无论是从创作还是观众审美角度上，长久以来大家对于中国电影都会有刻板的印象。

虽然说这样对于电影的纯艺术追求会形成掣肘，但对于电影所能够形成的正面溢出效应则会更加明显，只不过这种效应更多需要中国的经济成长和国际范围内的影响力作为依托。

简单一点说，如果中国没有形成真正让自己人民觉得幸福和强大自信的基础，中国电影自己的说服力和正面溢出效应便不会彰显。在这一切能够成为足够让民众具有信心之前，电影在文化方面所能形成的正面溢出效应总归有限。

不仅仅是电影自身所能带动的相关产业，这也包括了中国电影所能形成的更广阔的经济影响力，别看中国电影票房也就六七百亿，但电影本身所带来的其他经济刺激功能是无法用六七百亿去对比。

目前来看，就连历来很高傲的好莱坞片方，也逐步开始更多放宽对进口中国电影窗口期的限制，不仅仅去年的《复仇者联盟4》《蜘蛛侠：英雄远征》等影片提前北美，根据外媒报道，被给予厚望的《信条》也有可能在中国电影市场恢复时提前北美上映，而北美则有可能在疫情好转后先小范围上映。

这种转变，其实是中国电影这几年依靠自己独立成长所得到的“认同”，虽说这种成长是艰难的，途中也有很多损失，也有很多看起来并不是很赚钱的投资，但正是这种整体的市场基础，让我们可以获得在市场架构层面所形成的“正面溢出效应”。

从目前的趋势来看，中国电影的复工已经不仅仅是中国电影行业恢复，他对于整个世界范围内电影产业的恢复也同样重要，毕竟中国也包括整个东亚地区拥有现在最强劲的电影消费能力，尤其是中国，我们的恢复将会挽救世界电影面临的困境和难题。