凭什么，我们不能理解毕加索？_风闻

凭什么，我们不能理解毕加索？

生于1881年的毕加索，经历了一战、二战和冷战，92岁时放下了画笔并停止了心跳。他是西班牙画家，同时又是法国共产党党员。

毕加索毕生致力于绘画革新，利用西方现代哲学成果，特别是结构主义和解构主义，并吸收了民族、民间艺术的营养，创造了新的极具立体感和表现感的绘画语言。他的极端变形和夸张的艺术手法，在表现资本主义社会扭曲的人与人之间的关系方面，有独特的力量。毕加索是立体主义画派的代表，我认为，立体主义画派的重要思想来源是结构主义和解构主义。

1912年以后,毕加索又开始综合立体主义绘画试验。在解剖、分析一定对象的基础上,利用多种不同素材的组合去创造一个新的画面。克服从一个视点观察事物和表现事物的片面和局限,把更为复杂的三维空间、多维世界在画布上凝炼成具有立体空间感的造型与色彩的组合。

不从一个视点看待、认识事物,而是从不同视点观察、理解并以绘画语言表现。这就不仅需要视觉经验和感性,而且需要理性和观念。

其实，作为认识论，不仅从一个视点而应从多重视点认识、表现、处理事物，这种思想方法的伟大之处仍然需要开掘。

毕加索的代表作之一是《格尔尼卡》，这是毕加索于20世纪30年创作的一幅巨型油画，长7.76米，高3.49米，是以法西斯纳粹轰炸格尔尼卡镇的事件创作的。

此画尽管存在许多争议，但画中的立体主义与超现实主义风格，应该得到了认可和共识：画中右边一位妇女举着双手、从被炸起火的屋上掉下来，另一个妇女拖着畸形的腿冲向画中心；左边一个母亲抱着她已被炸死的孩子号淘；地上有一个战士的尸体，他一只断了的手上握着断剑，剑旁是一朵正在生长着的鲜花。画面以站立仰首的牛和嘶吼的马为构图中心。具象与立体主义结合，并借助几何线，形成了激动人心的油画语言，控诉着法西斯战争惨无人道的暴行。

有人说，画中的诸多图像反映了画家对传统绘画因素的吸收。那个怀抱死去孩子的母亲图像，似乎源自哀悼基督的圣母像；手持油灯的女人，使人联想起自由女神像的造型；那个高举双手仰天惊呼的形象，与戈雅画中爱国者就义的身姿有些相似；那个张臂倒地的士兵形象，似乎与文艺复兴时期战争画中的形象，有着姻亲关系。可见，毕加索不仅是一位富于叛逆精神的大胆创新者，同时也是一位尊崇和精通传统的艺术家。

毕加索以这种精心组织的构图，将一个个充满动感与刺激的夸张变形的形象，表现得统一有序，既刻画出丰富多变的细节，又突出与强调了重点，显示出深厚的思想功力和艺术功力。

我不懂油画，我关心的是毕加索的认识方式、观察方式、思维方式、表现方式，以及这些方式的来源。我以为，毕加索的立体主义绘画的思想根源在于结构主义和解构主义哲学思想。而结构主义和解构主义的出现，在于客观世界存在结构、需要解构，且现代人性的进化已经开始意识到结构与解构的必要和重要，已经懂得一点论或单线论是不可能全面、准确认识和表现客观的。

据国内媒体介绍：1944年，法国《人道报》头版刊出了一则消息：“与艾菲尔铁塔齐名的大画家毕加索宣布加入法国共产党！” 媒体还介绍，毕加索曾经说过：“我以前没有加入共产党，是我的单纯……现在我声明，我从没把绘画当作单纯消遣的艺术或是逃避，我想通过绘画和它的色彩，作为我的武器，深入了解世界与人类，以便使这种了解，越来越能够解放每一个人……我成为一名共产党员是因为我们的党比其他政党都更努力了解世界大众，使他们成为清醒的思想者，使他们更自由幸福。”但愿这些都是真的！