国产女性剧为何总被诟病？“虚假的正能量很难共情”_风闻

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　　凭借女性主义价值观的营销，《乘风破浪的姐姐》风生水起，成了今年最火的综艺。尽管已经播出一个月，话题却依然不减。

　　但放眼上半年女性题材的国产剧，无论是由周迅、惠英红和赵雅芝这样影后级别大卡司主演的《不完美的她》，还是童瑶、陈数主演的《谁说我结不了婚》等，尽管也是带着独立女性和励志等标签，但无论是热度还是口碑都不尽人意。

　　女性题材无疑已经成为国产剧一个新的热门类型。根据数娱梦工厂的不完全统计，2020年下半年开机和待播的女性题材剧已经多达10几部。

　　其中既有姐妹花并行的《流金岁月》，也有女性群戏《涩女郎》，有聚焦二十多岁女性成长故事的《二十不惑》，也有关注三十岁以上女性职业和情感选择的《三十而已》和《淑女的品格》。

　　但从2018年的《北京女子图鉴》到2020年的《不完美的她》，这些改编自日剧的都市剧尽管大多带着独立女性的标签，却往往辜负营销的高期待，口碑不佳。它们或是披着独立女性外壳的玛丽苏，或是因为要适应国情而偏离原版主题，最终落入“国产家庭剧的俗套”。

　　这到底是因为国产剧创队团队的能力不足，是因为市场导向影响？还是审查带来的不可抗力？ 

　　从数娱梦工厂对多位编剧的采访来看，问题是多方面的，如制片人中心制让资深编剧失去话语权、团队整体的专业度参差不齐、细分市场开发不够、资本不愿放弃三四线依然喜欢玛丽苏的市场，以及让编剧们感触最多的，审查带给国内创作环境的约束。

　　“像《我的危险妻子》《杀死伊芙》这些剧的话题在国内是不允许谈论的，过审都不能，就不用谈别的了。”中戏科班出身的编剧祺焱对数娱梦工厂表示，“《隐秘的角落》的爆火就释放了观众对真实维度的需求，为什么不能谈真实存在的东西呢？”

　　由秦岚、高以翔主演的都市剧《怪你过分美丽》由于对女主角独立女性形象的塑造完成度，算是近年来女性题材剧中口碑最佳的作品之一。

　　（《怪你过分美丽》是近年来少有得到好评的娱乐圈剧）

　　但在结尾女主选择帮助“仇人”，又让观众直呼“雷厉风行”的人设崩塌。

　　在接受数娱梦工厂的采访时，另一位科班出身的编剧霓佳对此也忍不住感叹。“只有内行人知道，这样的处理实属无奈，结尾总是被要求完满。像之前有部美剧叫《大小谎言》，在我国，这个剧里的人物都是不成立的，太灰暗。”

　　迎合受众需求，

　　国产女性题材风潮渐起

　　随着#MeToo运动风靡全球，近几年女性题材影视作品的数量也急剧上升，并且频繁在各大奖项上有所斩获。

　　最近两三年的艾美奖上，《大小谎言》《了不起的麦瑟尔夫人》《杀死伊芙》《使女的故事》等女性为主角的剧集都获得了不错的成绩。无论是剧集本身的质量，还是作品带来了社会话题度，都得到了广大观众、尤其是女性观众的认可。

　　如果说这仅限在欧美，在女性地位较低的韩国和日本也陆续出现了《请输入关键词www》《迷雾》和《东京女子图鉴》《昼颜》《坡道上的家》等作品，聚焦女性在职场、家庭和生活中的欲望和困境。

　　而这股聚焦女性的风潮也经过网络一路传到了内地，并引起的国内观众的广泛共鸣。

　　如果说前几年还是“玛丽苏”和“古装大女主”的天下，那么到《如懿传》的高开低走为止，市场对这类剧的疲软已经显而易见。

　　《2018年全球性别差距报告》显示，中国女性在社会上的劳动参与率高达69%，高等教育接受程度国际排名第一。在《2019女性、职业与幸福感报告》中也显示，在定义成功时，61.3%的女性认为自我实现和目标是最重要的因素，远远高于健康、婚姻与家庭及金钱。

　　在这样的背景下，倡导独立女性意识的国产剧开始涌现。

　　从2018年的《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》，到2019年的《青春斗》《闪光少女》等，再到2020年的《下一站是幸福》《不完美的她》《谁说我结不了婚》《怪你过分美丽》，加上后续还待播的十几部女性题材的作品，女性题材无疑已经成为了国产剧新的红海。

　　在编剧祺焱看来，大量聚焦独立女性题材的剧出现，正是因为女性观众有话可说，有话能说了。

　　“随着女性受教育程度的提升，她们的地位和话语权也相对提高了，这些人主要是一线城市的独立女性，她们有强烈的精神表达诉求和可支配的时间，在网上看剧也有更多的选择权。”编剧祺焱认为。

　　另一位接受数娱梦工厂采访的资深编剧霓佳也表示了同样的看法。“MeToo运动之后，女性的话语权一下子被体现出来了，到了一个需要改变女性形象和女性发声的时代，这是一个全球的趋势。”

　　女性观众为主的基本现实，也要求创作者跟上受众的需求。在凡影联合北京电影学院所做的《2019中国影视内容消费者年度研究》可以发现，中重度剧集观众中，女性观众占比显然较高，这也和我们通常认为女性观众更愿意看剧集的经验基本相符。

　　“限古令”和提倡创作现实题材的大环境，为女性题材剧的创作提供了环境。从《如懿传》的台转网开始，古装剧上星的难度显而易见，为了满足女性观众的观剧需求，大量的制作公司将视野投向了女性现实题材的领域。

　　因此，大量女性题材剧的兴起，在某种程度上，也还是一个卖方对买方市场迎合的表现。祺焱分析，随着市场方向的转变，受众广泛的女性题材剧需要寻求新的出路。

　　女性题材真瓶装假酒，

　　“玛丽苏依然有市场”还是“不让说真话”？

　　尽管女性题材剧在数量上呈现逐年上涨的趋势，但是至今为止并没有太多国产女性题材剧集引起观众共鸣，相反更多是遭到诟病。

　　“至今为止没有出现一部非常优秀的都市女性题材剧，真的非常遗憾。”编剧霓佳向数娱梦工厂感叹。

　　2018年推出的《北京女子图鉴》当时备受关注。这部主打女性职场成长的剧中，女主角一路依靠男性帮忙“步步高升”，被观众批评三观不正，是披着励志外壳的“职场玛丽苏”。

　　而改编自日剧的《不完美的她》，原本是以独立女性视角讲述女性“自我救赎”的故事，最终却将“一部深刻动人的社会批判剧改成了狗血温吞的家庭伦理剧”。

　　不仅这两部剧是这样，大部分打着独立女性标签的国产女性题材剧，最后都很容易走入玛丽苏和“国产家庭剧”家常里短的俗套，让观众高呼上当。

　　在编剧祺焱看来，这些剧不成功最大的原因是形式大于内容，也就是“真瓶装了假酒”。

　　“在内容上，如果不真实、不平等地和观众建立沟通，就会缺乏真情实感。主创一旦缺乏真实表达，就容易在安全线里造假，编一些不是这个话题也能讲的故事。”祺焱分析，“观众被有热度的营销吸引后，发现剧情并没有剖析问题，那就很容易造成高预期和低口碑。”

　　而从制作层面来看，这样的结果和内容评判权的混乱也不无关系。祺焱指出，目前很多国产剧内容的审核权并不在资深编剧的手里，而在责编、评估人员、出品方甚至是非主创团队的人手里。过多外行人士指导内行，剧本满足了各方审核的需求，但最后观众却不一定满意。

　　在这方面，从业10年、科班出身的霓佳也表示了同样的看法，在国内制片人为中心的情况下，编剧对内容是没有主导权的。“我们参与到剧本环节的时候，一般项目的框架和人物的大致走向都设定好了，故事最后要什么样，都是制片团队说了算。”

　　不过霓佳同时也补充，这并非说制片人为中心的模式就是不好的。“比如正午阳光以及最近的《隐秘的角度》的团队就也很棒，问题还是在于行业整体专业度的不够，过于参差不齐，尤其是编剧行业，门槛太低了。”

　　从资本的角度，打着独立女性旗号的剧最终沦为玛丽苏，在某种程度上也是国内影视剧细分市场开发不够造成的。对于不同观众不同需求的不了解，使得制片方在尝试吸引一线市场的同时，也不愿放弃三四线城市。

　　“很遗憾的是，一些比较雷的玛丽苏剧在三四线城市依然占据很高的收视率，制作团队有时候也不愿放弃这一部分数据。”霓佳介绍，“这样熟悉的创作模式也是张安全牌，毕竟这是最顺手的，成功率也更高。”

　　而让编剧行业普遍感到无奈的还有审查制度。“过审都不能，就别谈别的了。”编剧祺焱坦言，她表示，目前国产剧服务的观众比较泛，探讨有关这些女性题材的话题还是有些难。

　　去年姚晨主演的电影《送我上青云》上映时，因为影片中表达了大量对女性自我意识探索的话题，就曾掀起一番舆论，很多男性表示有被冒犯到。

　　而在综艺《乘风破浪的姐姐》豆瓣小组中，一个相关的话题也曾一度被管理员删帖。

　　真正关注女性生活的话题不让谈论，让国产女性题材的创作陷入重重限制。

　　“在国产剧中，主角不能真的不结婚，像是美剧《大小谎言》这样的剧，里面的每一个人物在国内都是不被允许的，太灰色的东西是不能写的，最后还是要遵从一个和谐社会的原则。”编剧霓佳表示，“在这个框架下，留给编剧的空间真的不大。”

　　而这似乎也解释了前段时间播出的《谁说我结不了婚》为什么变成了催婚剧，里面的人物从日剧原版的“不结婚”变成了国产剧中“纷纷要结婚”。 

　　在当下来说，一部成功的女性题材剧，最核心的点到底是什么？两位编剧都认为，创作者一定要真实关注当下女性的生活和心理状态。

　　“真实也是创作的基本维度，观众的共情大都来源于真实体验，如果一部女性题材剧写的不是当下女性的生活，那它是很难获得成功的。”祺焱表示，“虚假的正能量很难共情，像《隐秘的角落》这样敢深刻探讨社会问题的作品才值得尊敬。”

　　此外霓佳补充，好的女性作品，还需要表现出主角的独立意志。“作为影视创作者不要去揣测观众的喜好，而是要带领观众去看好的东西。”

　　（本文采访的编剧应要求均为化名）