“创”的三年，如何影响了国产偶像行业？_风闻
毒眸-毒眸官方账号-文娱产业媒体，看透真相，死磕娱乐。2020-07-07 16:10
文 | 符琼尹
编辑 | 吴燕雨
7月4日，《创造营2020》成团夜，孟美岐开场，她穿着与三年前比赛服有些相似的粉色西装裙，带着今年的学员跳起三年前的主题曲《创造101》，恍惚间，一切似乎都回到了三年前。但不同的是，经历了两年多的历练，孟美岐已经蜕变成一位成熟艺人。**“变化简直太大了，像变了个人。”**洪涛不禁对身边的龙丹妮感叹道。
随后， R1SE带领学员们跳起《创造营2019》的主题曲《喊出我的名字》；今年的15强及返场学员又表演了今年的主题曲《你最最最重要》……在短短5分钟左右的三个舞台里，不仅是三岁“创”的一次集体报告，还是这三年国产偶像发展进程的缩影——
从2018年本土女团市场连一个成熟女团都没有、却已然一片红海，女团学员们开口的第一句便是“请给我舞台”；到2019年的“对得起初衷，做自己的主人公“；再到今年，女团逐渐出圈、全民化，舞台上的口号变成了“敢做梦也敢担当”……舞台宣言的变化，背后是本土偶像产业三年来的改变，每一次都不同，却每一年都在延续。
而市场土壤的变迁，也让处于人才供给端的经纪生态悄然改变。三年来，经纪公司和平台的关系早已是另一番模样。“101时出现了一些争议，到202时没有了，303时公司说腾讯视频的合同一个字都不用改，也没必要改。” 腾讯视频副总裁、企鹅影视高级副总裁马延琨对**毒眸（ID：youhaoxifilm）**说，“我们跟原生公司之间，从之前还有一些猜忌或者不适应，到现在大家觉得很顺心、很放心。”
在三届“创”出身的团体运营者，哇唧唧哇娱乐文化有限公司总裁龙丹妮看来，火箭少女101建立起了限定团产品的标准。“它肯定有很多地方不够完美，但它树立了一个标准。”龙丹妮说，“我理解101时经纪公司的顾虑，以前我不认识你，我肯定没有安全感。现在我认识你，我知道风险点在哪里，我反而有安全感。再往下走，就是如何把标杆立得更高更好的问题，这是进阶式的。”
如今，随着火箭少女101顺利毕业，这个属于“创”女团的接力棒，交到了“硬糖少女303”的手里。“创”家族的定义仍在继续传承和丰富着。
“刷屏了，大家都特别真情实感，我也有种看着自己家孩子长大的感觉。”火箭少女101毕业那晚，好好榜样总裁刘思辰在朋友圈看完了整场演出。毕竟，作为国内偶像行业的亲历者，她们对火箭少女101的感情堪比“养成”。
而这也与两年前火箭少女101刚成立时，全然不是同一幅景象。当时，市场上多是对限定女团模式的不确信，经纪公司也不配合不理解，甚至在成团后不久，乐华娱乐、麦锐娱乐便闹出了解约风波。
再从火箭少女101毕业后回过头看，偶像行业过去对限定偶像团的犹疑都演变了今天的认同。“你拿着火箭少女101的行程和总结，基本就能知道接下来整个做偶像的行业要往哪个方向走了。”刘思辰告诉毒眸，“火箭少女101在舞台的呈现，在音乐作品的制作，包括视觉呈现的部分，都很优秀。同时在多档节目上，也能感受到整个团体的团魂，也全方位展示了每个成员不同的个性和能力。”
这无形中激发了经纪公司的热情，时至今日，国内大部分经纪公司都主动地将自家艺人输送至“创”。好好榜样将在海外出道4年的刘些宁的国内舞台首秀，选择在了《创造营2020》；嘉行新悦派去了六位标签鲜明，形象突出的学员，其中几位已有出演影视作品的经验；丝芭传媒则派去了七位学员，其中不乏SNH48总选时的高人气选手。
为什么选“创”？
这或许与创三年来形成的价值观密不可分。“我们是做偶像的，我们不知道101个孩子哪个会跟着我们继续走两年或者更长的时间。101个孩子或者300多个孩子都是创家族的，我不希望过程中对任何一个孩子有价值观的偏离、伤害或者利用。”谈起这个话题，马延琨告诉毒眸，“孩子都是18-20岁左右，有时候她们不知道自己做了什么会带来负面的结果，我们这些行业里的人应该跟她们沟通，告诉她们怎么做。”
保有对作品和人的尊重，让每个人的特色得以保留，也成了“创”系列传承和延续的一种特色。“‘创’的孩子不靠话题来做。”成团当天，孟美岐对马延琨感慨。而无论是杨超越刷屏了的发言，还是周震南开直播跟粉丝沟通，都让运营团队感到欣慰，“我们并没有把他们变得一模一样，我们尊重他们的特色。他们的价值观正确并影响到粉丝，才是这个品牌的价值体现。”马延琨说，“今年从开局到结束，从未出现一个学员的负面热搜。”
此外，标准的树立也至关重要。在偶像工业尚未搭建完成的环境里，火箭少女101作为首个产品，给偶像产业交上了一份答卷。
这体现在了很多细节上。“目前行业的工业化还不够，打光、切镜头要怎么做还不够了解，对团的舞台没有认知。所以我们必须去导播室进行彩排。”马延琨对毒眸说。为了方便导播认清团员行动轨迹，团队为每个团员都做了一个带着名牌的背心，在彩排时方便导播跟镜头。“现在我们如果第二天有演出，前一天无论怎样都要彩排，不然团员也接受不了。”
而在经纪公司看来，“创”背后也有着一以贯之的审美和标准，比如对实力的认可、对正能量价值观的强调、和对“成长”的关注。“从逆风翻盘，到赤子之心，再到‘敢’，整个创系列都是非常正能量和积极向上的。”嘉行新悦总经理李妍告诉毒眸。
这种共生共赢的状态，让平台、限定团运营公司和原生经纪公司找到了日渐成熟的相处模式，曾经的剑拔弩张变成了互相信赖。“我理解101时经纪公司的顾虑，以前我不认识你，我肯定没有安全感。现在我认识你，我知道风险点在哪里，我反而有安全感。再往下走，就是如何把标杆立得更高更好的问题，这是进阶式的。”龙丹妮说。
一年一度的“创”也改变了经纪公司的生态，成为经纪公司业务布局的重要考虑因素。腾讯视频通过比赛所释放出的信息，甚至还改变了部分公司的培养机制。
丝芭传媒就从2018年《创造101》的走红，看到了韩系练习生模式在国内市场上的潜力，于是建立了海外训练生计划，选派了一批年龄小、基本功扎实的成员去到海外的培训基地受训。这次参加创3并最终拿到了32名的李佳恩就是第一批海外训练生。”丝芭传媒CEO陶莺介绍道。
“全民化。”
被问及今年的偶像行业新趋势时，刘思辰首先提及了这一点。
这也符合当下舆论场的热度反馈，在硬糖少女303成团夜当天，相关话题包揽了各平台的热搜，包括“创造营决赛”“创造营团名硬糖少女303”“希林娜依高C位出道”等等。
**“女团”这一概念经过三年的构建，已经能与广泛大众产生共鸣。**自2018年偶像选拔之后，“pick”成了流行语，许多综艺都会在游戏环节套入101模式，剧集、电影在宣发时也会采纳与“pick”“选秀”和“101”模式相关的话题。偶像不再是一件低讨论度的事情，比如毒眸前几日在微博的登录页面，就能看到“拥有爱豆潜质的演员”的话题也拥有高讨论度。
而在火箭少女101诞生的2018年，这样的热度看起来是不敢想象的。彼时，国内已经有超200个女团正式出道，但能进入大众视野的仍是寥寥。“出道了和没出道感觉是一样的，就是开了发布会，走个形式而已。”2018年《创造101》开播前，腾讯视频发布的《女团》纪录片中曾有女团成员这样提及。
中国女团为什么一直没有出来？《女团》纪录片的主持人张绍刚在采访、观察完一众女团后总结道“我觉得有三个原因，第一，对女团的粉丝可能有污名的嫌疑；第二，市场没有想清楚接受的渠道，运营的方式和方法；第三，连女团都不知道自己的努力方向是什么。”
粉丝被污名的一部分原因，就是偶像的被污名。2018年以前谈起偶像，可能还是和‘长得好看但没有业务能力’挂钩的对象。”刘思辰说。同时，许多观众对这样的偶像选拔节目也并不认同。“那时候看到有些营销号在转一些‘女生多的地方就是勾心斗角’之类的言论，当时就觉得，不太是我想要了解的东西。”曾有粉丝在接受毒眸采访时说。
“对创而言，青年榜样的养成并非只存在节目期间，而是通过节目播出加后续运营为期两年三个月的完整过程，来选拔和培养青年榜样。”在描述“创系列”的价值观时，马延琨这样说到。经过两年的火箭少女101和一年的R1SE，无论是对偶像实力，还是对团体偶像的污名化，都有所缓解，而这种变化的背后也脱离不开“创”系列对价值观的坚守——
多首音乐作品、多个舞台的呈现，证明的是实力，比如近期在《炙热的我们》中，火箭少女101《怪美的》舞台就具有高讨论度；而两季团综给了火箭少女101不同成员个性的展现，豆瓣多条评论称“唯粉进，团粉出”，毒眸身边也有不少人因为第二季团综，开始成为火箭少女101的粉丝。
“建立标准是这个行业非常难能可贵的事情。在标准下，公司无论规模大小、是否做音乐，他们知道有地方试了，这是对中国娱乐圈非常有重要意义的事情。十几年前，超女快男改变了音乐歌手的标准，现在创系列对偶像团体产品、限定产品、音乐产品，也都具有价值和贡献。”龙丹妮说。
标准的建立，也为从业者指明了一个可行的路径，无论是经纪公司还是偶像，都能因此更明确努力的方向。
企鹅影视天相工作室总经理、《创造营2020》监制邱越曾在接受娱理采访时回忆道，在2018年启动《创造101》前，他们从女团幕后从业者，包括女团成员、训练生身上真切感受到的是身处行业底端的迷茫，以及强烈的生存危机感。
而对今年学员进行调研时，邱越和《创造营2020》制片人多晓萌均感到学员整体面貌特点发生了变化：一，她们的专业素养比3年前的女生们进步很多；二，大家都非常有自信，每个人都觉得自己就是来成团的。
这也让更多元的经纪公司及学员加入到了女团战局中。从本届“创”人气学员背后的经纪公司来看，有影视公司卓然影业、新湃传媒，有演出策划公司达意美施、咏絮文化，还有MCN机构papitube，人气学员里也有演员、lo娘、自媒体人等等。“这个就是市场在活跃的一个表现，有更多的公司进来肯定会促进竞争和发展。”李妍告诉毒眸。
**对女团建立认知只是开始，真正的考验是在出道之后的漫长运营中。**其实今天的偶像产业，仍是缺乏土壤的。谈及行业如今亟需解决的痛点时，嘉行新悦和好好榜样都不约而同地提到一点：没有展示的出口。
这个问题，似乎也是唱片萧条之后，音乐行业久治不愈的顽疾之一。“以前所有的歌手发片是有各个电视台和电台的露出，有音乐排行榜，大家是有动力去跑各个城市宣传，到后期唱片行业萧条了之后，做音乐就是一个烧钱的游戏，只能是靠情怀，也没有唱跳舞台了。”刘思辰告诉毒眸。李妍也说直到现在，偶像的线下活动如签售会、见面会等等也不并太好落地。
除了偶像生态条件的不足，多数公司也在近三年的偶像热潮中，暴露出了缺乏持续内容生产能力的问题。“偶像行业本质上是内容行业，但是多数的偶像经纪公司只局限在经纪业务上，缺乏持续的内容生产能力，这是亟待解决的痛点。”陶莺告诉毒眸。
在偶像工业较为成熟的国外，一般偶像组合出新歌后，有多个电视台打歌舞台、电台宣传、线下签售会、大学演出、综艺宣传、直播宣传等多种配套活动。
不过“创”了第三年后，腾讯视频已经推出多档节目，为偶像生态的构建添砖加瓦——
邀请数百位艺人进行体育项目比拼的《超新星运动会》，为诸多偶像创造了发散魅力的舞台，目前第三季即将上线。前不久刚刚上线，旨在寻找具有专业综艺技能的“有趣综艺新偶像”选拔类真人秀《认真的嘎嘎们》中，也有多位偶像的参与。
粉丝们一直呼唤的偶像舞台，也在今年播出的《炙热的我们》中得到充分体现。在毒眸的采访中，经纪公司都对这档以多元音乐团体，在现场以舞台表演进行竞技的节目，给予了充分认可。好好榜样也提到，如果下一季有机会，还是非常想参与到《炙热的我们》中，因为给了偶像很好的展现舞台。
“平台有着非常大的流量、专业的内容制作实力和广泛的产业资源，能够短时间内为艺人获得极大的关注度。”谈起腾讯视频为偶像生态搭建的节目，陶莺总结道。
在搭建偶像生态的同时，火箭少女101从成团出道到毕业解散的完整运营，也为国内女团的建设打了样——
在偶像的立身之本：音乐这一环节，火箭少女101一共发行了2张团体专辑和17首左右的团体单曲，加上成员个人单曲和影视OST，合计共有83首歌曲，成团以来音乐作品总销量更是超过了5000万。同时在线下的渠道方面，火箭少女101也在北京、上海、广州3地实现了万人规模的演唱会，粉丝见面会也举办了5场。
而国外已成偶像标准动作，但在国内仍然少见的偶像团综方面，火箭少女也以两季大团综《横冲直撞20岁》拉高了整体偶像团综市场的热度和口碑：两季团综的豆瓣评分分别有8.2和8.7的高分。
在团综之余，火箭少女101全员还参加了超过20档综艺、近10次卫视演唱会，且保持了较高的合体频率。2018年时《女团》纪录片里所提及的“为什么女团出不来的死循环”——“没有通告就没有粉丝，没有粉丝反而更没有通告”，这些问题被火箭少女101解开了。
所有的这些经验，如今，都将沉淀在“硬糖少女303”的身上。
成团夜当晚，当7位成团学员全部宣布完毕，金纸飘满舞台，正式官宣的“硬糖少女303”之名就更像是从火箭少女101手里接过了接力棒——《硬糖》是火箭少女101最后一首单曲。不同于2018年时被动地喊话，即将毕业的女孩们已经不甘心被定义：“别痴心妄想定义我模样，又不是手办随便你涂装。”
“这是作词人跟孩子们一起开会讨论后写下的，每一句话都是感同身受，这两年所有的回忆、想对用户和市场说的话都在这了。”龙丹妮向毒眸解释了“硬糖”一词的用意，“硬糖是孩子们从心里面打出来的一颗子弹，它是有杀伤力、有棱角的，但也是美好的，有力量的。”
“硬糖”是火箭少女101两年的沉淀，也是对刚成团的硬糖少女303的祝福，更是运营了两年火箭少女101和一年R1SE之后充分的底气。
正如马延琨所言，“火箭的毕业，是我们交出的一份完整答卷。R1SE现在是半份答卷，硬糖少女303则是阶段性小结。如果说创有什么始终坚持的价值观，那就是为时代选拔青年榜样、为中国偶像产业树立标杆。”