曾经是业界骄傲的AI互动游戏，是如何变成一个沙雕作品的_风闻

不会思考的AI不是好喜剧演员。

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“I want to f**k you Grace”

说完这句话，看着屏幕里Grace和她丈夫两脸懵逼的表情，逆风笑发出了爽朗的笑声。

这是游戏UP主逆风笑在2015年玩《Façade》时的搞笑瞬间。

在很多人眼中《Façade》（读作：佛萨的）是沙雕游戏的代表作，玩家受邀到Grace和Trip家做客，夫妻二人的关系出现了裂痕，已经到了破碎的边缘，玩家的表现会决定这个小家庭的命运。

《Façade》的幼稚园朋克风格，一看就有成为网红潜质。而其中时而智能时而智障的AI系统，则非常容易作出节目效果，尤其受到游戏主播们的青睐，而玩家们更是给它起了接地气的中文名——劝架。

这款游戏最特别的地方是，它允许玩家自由地输入词语，而游戏角色会对玩家的话或者行为作出各种反应。

你可以对他们说各种淫词浪语，问候他们的全家，舌吻他们的配偶，嘲笑他们的画风，因为不受游戏的约束，戏耍这一对夫妇，看他们戏剧性的反应，成了这游戏里最大的乐趣。绝大多数的玩家不会去试图去调解他们的矛盾，反而因为捣乱被赶出屋子。

然而多数人不知道，这款诞生于15年前的游戏背后有着超越其时代的AI系统，而《Façade》在游戏史上的地位，也绝不止是一款沙雕游戏而已。

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2000年，人类进入了新的世纪，游戏产业也迎来了新的纪元。

单是这一年，就诞生了一大批被后世奉为神作的游戏作品，IO发布了初代《杀手47》，开创了一个全新的系列；Eidos发行了《杀出重围》，被称为“有史以来最佳电脑游戏”；暴雪的《暗黑破坏神2》席卷全球；Bioware掏出了《博德之门2》，给CRPG游戏立下新的标杆。

游戏的工业水平又上到了一个新的台阶，玩家们仿佛迎来了游戏的黄金时代。

但就在这一年，迈克尔（Michael Mateas）和安德鲁（Andrew Stern）两个人却觉得电子游戏已经走入了瓶颈。

按照他们的说法就是：“没有剧情片、没有喜剧片，只有英雄动作片”。

Michael Mateas（左）和Andrew Stern（右）

当时的游戏仍是以主流的战斗、打怪题材为主，他们认为在动作为主导的游戏中，游戏失去了很多艺术性和文学性。

迈克尔当时还在读博士，他对人工智能和艺术十分着迷，曾在大学里创造过一个机械植物，用AI监控周围的环境亮度和噪音，同时会读取主人的电子邮件，根据其中的内容变换自己的形态，它还会叹气、唱歌和抱怨，表现出一种科技与生命的交融。

他希望能把这种感觉带到游戏里，创造一种新的艺术形式，这时他恰好遇到了安德鲁。

安德鲁是一名游戏设计师，他当时正在着手为《Petz》系列游戏制作人工智能系统。《Petz》类似于《任天狗》，玩家在里面可以养小猫小狗，安德鲁的工作就是利用AI让这些虚拟的动物变得生动可爱，可以说让这些虚拟动物活过来。随着工作的进行，Andrew Stern越来越希望可以制作一些成人角色，表达更深刻的思想和情感，充分发挥AI的能力，让虚拟的人活过来。

两个人在一个场人工智能的会议上结识，很快发觉彼此有着相同的理想和抱负，于是他们决定联手做一款和市面上任何一款游戏都不同的独特游戏。

他们核心思想只有一个，就是尽可能的远离主流游戏。主流游戏让他们觉得有些乏味，其中一个原因就是AI。

游戏中的AI和我们说的人工智能有很大的区别，虽然它们也能够根据玩家的行为作出反应，但不论是玩家的行为还是这些反应都是根据脚本预先设定好的，AI并不能自己做出判断，因此就会让人感觉很机械。

《杀出重围》的开放式剧情在当年是革命性的

在构想中，《Façade》是一种真正可以互动的游戏，NPC不再是机械的回答玩家的问题，按照自己的脚本运行，而是像一个真的人一样可能与玩家交流，根据玩家的行为作出反应。

“我们想做一个能够使用自然语言的游戏，让玩家有成百上千种表达自己情绪和思想的方式。”

“从结构上和主题上，我们做的是反游戏（anti-game）。不需要几十小时的任务、收集物品和升级，我们设计的游戏非常短小但却含有强烈的情绪和高度统一的体验。”

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看一看《Façade》手绘的人物和场景，2D纸片模型，就应该能猜到迈克尔和安德鲁对于游戏的美术风格毫无兴趣。

这款游戏在AI研究上花的时间约等于整个游戏的制作时间。他们要达成三个目标：AI能够读懂自然语言；根据不同的情况自主作出不同反应；最后能够讲述一个完整的故事。

整个游戏的流程大概只需要20分钟的时间，场景也只有一间房子，但即便如此他们大胆的AI构想也使这款游戏的开发难度冲上了天。他们预计制作这款游戏可能需要要花上两年的时间，但实际上他们却做了整整5年。

为了实现自己的构思，他们盖房子是从烧砖开始的。他们最新做的是自己开发了一套专门控制AI行为的编程语言，叫做ABL（A Behavior Language），由一种叫做Hap的AI行为语言改编而成。

这套语言将所有的动作分解成无数个有顺序小环节，当上一个环节成功后才会开始下一个环节，比如游戏最开始，AI会等待玩家敲门，敲门后AI首先发出回应，然后开门最后向玩家问好。但环节之间是可以被打断的，AI会根据玩家的行为实时改变后面的环节，如果玩家在开门后惹怒了AI，AI可能不会问好，而是直接把门关上。

ABL的特殊之处在于，可以实现AI之间的相互交流。游戏中的夫妻Grace和Trip虽然表面上总是吵架，但暗地里却时刻保持着联系并进行合作。

比如当Trip要向玩家倒酒时，他首先会在后台告诉Grace自己要倒酒了，并等待Grace的回应，如果Grace同意该行为，Trip才会开始倒酒。如果Grace正在忙，那么Trip就不会进行。

在每一个行为之前两个人都会相互通气。玩家就像是与两个专业演员进行即兴表演一样，玩家可以随意表演，演员的职责就是配合玩家把这场戏演下去，并让观众觉得自然。

俺妹版《Façade》

游戏进行时还会同时计算几个参数，根据玩家和NPC的交互判断玩家更偏向于哪个NPC，判断玩家是否触及了角色的敏感区，检测两个NPC是否能意识到自身的问题，还会检测三个人之间的关系紧张程度。

根据这些参数，游戏会判断每个角色当前的心情和对彼此的态度，决定每个角色的行为以及后面的故事走向。

为了保证故事的完整性，游戏中还存在一个情景管理器（Drama Manager），负责保证角色和演出呆着合理的框架里。

情景管理器将一个故事的剧本分解成27个独立的事件，比如“玩家到达”“Grace冲进厨房”“矛盾爆发”“矛盾爆发之后”等。情景管理器会根据人物当前的关系和行为，选择激活的事件，但不会让游戏跳出这些事件之外。

每个事件又由10到100个具体的行为组成，一类行为被称为预设行为，即在没有玩家干扰下会发生的行为，类似于脚本。还有一类是介入行为，是根据玩家的行为临时作出的反应。

一个事件被激活后，AI会首先按照预设行为进行行动，并根据玩家的行为随时插入介入行为，介入行为的插入，还会导致后续预设行为的改变。游戏总共内置了约2500种行为，覆盖了各种可能性，与之对应的角色配音就足有5个小时。

《Façade》的另一个先进性技术，就是自然语言识别。语言识别在近年来的智能手机、音响上已经得到了普及，但在15年前还是个不小的挑战。

游戏内置了一个词汇表，根据词义将这些词汇分为不同的类别，比如同意、感谢、抱歉、解释、建议等。玩家输入的文字被识别后，会被变成一个行为指令，被情景管理器添加到游戏里。

针对长句子，游戏内置了一套相当复杂的评定系统，大约有800多条语言规律，可以识别不同的语序、格式、语法。

迈克尔和安德鲁还给每种语句，加入了多种表达方式比如Hello和What’up是一个意思，还包括1000多种俗语、俚语。

但《Façade》的语言识别并不完美，因为所有规则都必须手动编写，在庞大的语言体系中根本无法做到面面俱到。

于是迈克尔和安德鲁想出了一种折中的办法，允许AI进行较为模糊的识别，有时候识别出来的意思并不是玩家想表达的。但他们认为哪怕作出错误的反应，也要比毫无反应更有趣。这也决定了它的搞笑潜质。

《Façade》虽然短小，但里面其实包含了好几个复杂的AI系统，据Michael和Andrew说，这还只完成了他们设想的30%，而所有这些工作只是为了打造一个20分钟左右的游戏体验。

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2005年，《Façade》终于完成了。

因为没有Steam这样的自发行平台，独立游戏也远不像今天这样流行，像《Façade》这样特立独行的游戏更是难以获得大众的关注。二人只是在自己的网站上免费发布了游戏。

《Façade》出现在各个游戏展会和国际艺术展会上，在2006年还夺得了斯兰丹斯IGF独立游戏节的评审团大奖。它在玩家中并没有得到很多的关注，反而是因为其前瞻性的概念得到了很多游戏圈外主流媒体的报道，像是著名的《大西洋月刊》就用大篇幅报道了这款游戏。

不过在那之后，《Façade》的名字就就逐渐被人们遗忘了。直到2010年左右，一些YouTube主播发现了这个奇怪的游戏，开始利用它录制搞怪的游戏视频，《Façade》才摇身一变成为了视频素材的宝库。

后来《Façade》更是被著名的大主播PewDiePie发现，前后围绕着它制作了十几期视频，每一期都有几百万的点击量。其他的著名主播如JackSepticEye等也紧跟其后，让《Façade》变成了网红。

在这股热潮的推动下，游戏的下载量超过了500万次。在Tumblr上，出现了专门以《Façade》为主题的bot账号。Trip和Grace的经典反应也被玩家们作成了各种梗图到处流传。还有人用Mod修改了《Façade》的场景和对话，演绎出不同的感觉。

这前后的反差好像透出一种讽刺的感觉，麦克和安德鲁精心设计的AI系统并没有很多人欣赏，反而是主播们的恶搞内容让他们的游戏爆红了网络。

不过迈克尔和安德鲁欣然接受了它的命运，他们说：“《Façade》能够和游戏主播们如此契合，对我们来说是一个惊喜。不过也合情合理。《Façade》的开放式互动允许玩家输入任何的对话，喜欢搞笑的人就可以在游戏展现自己调皮的一面，而两个AI则使尽浑身解数来应对这个疯疯癫癫的朋友，让故事继续进行下去，这样的冲突就很有观赏性。”

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在《Façade》之后，麦克和安德鲁曾经打算做一款名叫《The Party》的续作，把AI数量从2个升级到10个，系统更加复杂，剧情会更加黑暗。

2006年的时候两个人认为《The Party》大概需要花两年半的时间制作，7年之后，他们宣布放弃《The Party》。

这已经实属不易了——谁能够花大把的时间去做一个既困难又没人欣赏、还没有收入的工作呢？如今他们仍然致力于AI研究，两个人在波兰组建了 Playabl.ai 公司，为游戏厂商和大型企业提供AI解决方案。

《Façade》是两个制作人的一次疯狂，它最终没能改变游戏业界，它当初试图达成的目标即使在今天也仍没能完全实现。

之后《Façade》可能还是会作为一个搞笑游戏被多数人记住，看着两个AI被奇怪的人类调戏，一次次的陷入尴尬之中，确实非常的搞笑。但相信即使是那些只图一乐的观众，已能够感觉到了这个沙雕游戏中隐藏着一些不一般的东西。

在《Façade》预告片里写了这样一句话：“如果一个电脑程序，兼具了电子游戏的图像和艺术品的情感，会是什么样？”

如今的游戏正在一点点的接近这个集合体。游戏不再只有打打杀杀，内容也更加注重故事的叙述和情感的表达，游戏和艺术重合的部分变得越来越多。

很难说其中有没有《Façade》的直接贡献，但《Façade》代表的是那个年代一批游戏制作人的共同愿景和坚持，正因为有这样的坚持，才可能有后面那些重新定义游戏业界的作品。

而在如今我们看到的万里长城上，每一个不起眼的砖块可能都有一段荡气回肠的故事。