凭借女权话题“杀出重围”，《传闻中的陈芊芊》的“另类甜宠”有多香？_风闻

女编剧穿越到剧本成炮灰女配、女尊世界观里男子也有“守宫砂”……《传闻中的陈芊芊》以新奇的故事设定、轻松诙谐的轻喜剧风，牢牢占据观众的视线，成为近期播出的甜宠剧中的“顶流”。

《传闻中的陈芊芊》是由赵露思、丁禹兮领衔主演的古装甜宠轻喜剧，该剧讲述了花垣城陈芊芊和玄虎城韩烁，从针锋相对到携手化解两城性别观念冲突，最终领悟爱情真谛的轻松欢快浪漫故事。

 

据云合数据显示，《传闻中的陈芊芊》开播当日，上线4小时，以2.04%的有效播放市占率占据网络剧霸屏榜第7位；上线第2日、第3日均位居网络剧霸屏榜、全舆情热度榜榜首，5月20日其网络剧有效播放市占率高达10.66%，为5月网络剧霸屏榜单日最高剧目。至今已有三万人在豆瓣打出了7.6的高分。从弹幕以及豆瓣热评来看，女权话题确实成为了此剧的出圈利器。

 

**女性主义话题的热度与日俱增，《我是余欢水》因台词涉及女权问题口碑遭断崖式下跌，Papi酱孩子随夫姓被骂上热搜，被质疑女权人设崩塌惨遭脱粉……**同时，剧集市场也越来越多的涉及女性题材，就连近期播出的几部偶像剧《你成功引起我的注意了》《韫色过浓》《幸福触手可及》，包括《传闻中的陈芊芊》等，或为女主的人物设定增添了平权意识，或呈现女性成长故事，颇具“女强”色彩。

那么，凭借女权话题“杀出重围”的《传闻中的陈芊芊》，能否为甜宠剧开拓新风向？浅尝辄止的女权话题讨论，对今后的女性题材剧集创作有何意义？具有平权意识的女主陈芊芊，能否成为国产女性剧中的特色人物？

“女尊+穿越”，

甜宠剧并未改头换面

**伴随着互联网技术应运而生的网络文学，在女性话语权日渐提高的过程中，使很多类型小说受到读者的追捧，“女尊文”就是其中一种。**女尊文是以穿越为基础延伸发展而来的，大部分是女性作者创作，以女性为主人公，以还原、架空或构建一个女尊男卑的社会环境，以女性话语为主体的文化时空的故事类型。《传闻中的陈芊芊》虽为原创剧本，但在类型上也脱胎于此，可称之为“女尊剧”。

**《传闻中的陈芊芊》在故事形式上颇为讨巧。其中花垣城以女为尊，女人当家做主，女人天生金贵，而男人地位卑劣。**男人谨守夫德，有七出之罪。新婚之夜谁将男子面纱取下，男子就要追随于谁，易主视为不贞。玄虎城以男为尊，与花垣城反之。这一设定使剧情反讽意味十足，甚至“冠姓权”的问题也拿来讨论，在增加了笑料的同时，也取悦了部分女性观众。

 

其实，女尊小说想要通过建立女性“乌托邦”、以女性“狂欢”的形式表达女性自我意识，确立女性独立人格，捍卫女性生存地位，以彰显如今现实社会女性话语权的与日俱增，其力量实则是薄弱的，依此翻拍成剧作在立意上和价值观上也会大打折扣，与实际追求的女权也背道而驰。而**《传闻中的陈芊芊》对剧中两座城世界观相反的设定，且恰到好处的反讽力度，让“女尊剧”成为可实行的题材。**

除了“女尊”设定以外，“穿越”是此剧的另一砝码，虽然由于题材受限，“穿越”借“梦境”完成，但其中的爽感与故事冲突性是等同的。作为编剧穿进自己的剧本成为一个活不过三集的小女配，为了活命开编剧副本，逆转荒唐人生。借“已知视角”打副本，也是一个能够刺激观众产生观剧欲望的元素。

 

因此，在“女尊”与“穿越”的两个设定加持下，《传闻中的陈芊芊》受到追捧也在情理之中。

但两个颇为讨巧的设定在剧作中的运用并不高级。

在女尊男卑的设定下，**男女主的恋爱模式依然没有走出甜宠剧的一贯套路，**除了台词中偶尔表露出的平权思想之外，也并未显示出其独有的女性魅力与能力，**逐渐掉进“傻白甜”的人设中，**依靠男主以及一众配角的帮助才得以走出困境。并且，即便同以往的甜宠剧相比，故事情节与撒糖模式并没有任何创新之处。

 

而在穿越剧本这一设定中，女主陈芊芊作为编剧的已知视角并未发生作用，除了知道男主生辰八字，以及自己活不过三集的命运之外，剧中一系列的人物关系和性格秉性，以及故事走向都没能成为她逆转命运的“金手指”。反而原本不该在她身上出现的“女主光环”成为了故事转折的惯用手段。

去年韩国的一部爱情奇幻剧《偶然发现的一天》引发了一阵新的“剧本热”，其漫画配角觉醒的新奇设定，以及“配角也要活出精彩生命”的立意获赞不少，与《传闻中的陈芊芊》有异曲同工之妙，但无疑在概念和剧作角度上都要更胜一筹。当然，新奇设定有一定的风险，《偶然发现的一天》中期陷入甜宠剧的套路中，后期故事世界观崩盘，未能守住良好口碑。从目前看来，《传闻中的陈芊芊》想守住7.6分不是一件容易的事情。

从魏璎珞、苏明玉到陈芊芊，

距离真正女权角色还有多远？

将女权话题浅尝辄止得代入甜宠剧的《传闻中的陈芊芊》，对今后女性题材剧集创作毫无意义吗？也不尽然。从会心一笑到引发思考，从高概念到照进现实，从极端设定推向理智探讨，是艺术创作传递某一价值观念的必经之路。

 

**实现真正的平权路途漫漫。**女性的自我觉醒思想在现实中挣扎无果后，通过网络小说的书写来得到精神代偿，这是女尊文等类型网络小说应运而生的社会背景。女尊小说可以说是现实中的女性为了摆脱生活中的不公、摆脱对男权社会的仇视和不满而产生的一类小说，除此之外的一系列“大女主”IP小说虽在世界观设定上没那么极端，但是在艺术创作的初衷也有相似之处。

**而当影视市场掀起了一阵网络IP改编热潮，女性意识的觉醒便呈现在荧屏之上了。**这其中，由于对真正的女权角色缺乏现实参照，创作者只能凭借想象力构建心目中的理想觉醒女性形象，难免出现矫枉过正的脱离女性主义的“伪女权”，以及较为激进的还无法在艺术性与商业性上取得平衡的作品。但这些故事与人物形象，是创作一部具有深远价值的现实主义女性题材作品的基石。

 

譬如《甄嬛传》中的甄嬛、《延禧攻略》中的魏璎珞等角色，皆以“爽感”俘获了一众观众的心，更以“遇佛杀佛，逢祖杀祖”的黑莲花形象深入人心，但最终在皇权之下困于封建礼教中的她们并未实现真正的反抗。而在这一系列的作品之后，才出现了更加具有现实意义的《如懿传》中的如懿这一女性意识觉醒、最终“拣尽寒枝不肯栖”绕不开“兰因絮果”悲剧命运的角色。

在最近几年不断试水的都市题材女主形象，也经历了从《欢乐颂》中的“总攻”安迪、《都挺好》中的苏明玉，以及近期的《下一站是幸福》中的贺繁星、《安家》中的房似锦、《不完美的她》中的林绪之等角色，虽然她们的角色设定上都有一定的“未真正践行女性主义”之处，故事上未能穿透现实呈现女性真实生存现状，但也代表着女性题材创作正在往不断自我修正的道路上前进。

 

而**《传闻中的陈芊芊》中陈芊芊一角的意义则在于，塑造女权角色并非是性别对立的，女性角色在独立过程中并不妨碍自我魅力的实现。**譬如《幸福触手可及》中女主周放本身就是具有原创品牌的服装设计师，而且在剧作开篇遭到一系列官司麻烦时，男主角罕见地没有伸出援手，或加以同情；《你成功引起我的注意了》中女主令寻寻是遭遇丈夫背叛的家庭主妇，从而重新迈入职场，找回优秀的自己的同时，再次拥抱爱情。

从效果上看，这些尝试在甜宠剧或偶像剧中只是流于表面的台词呈现，或是较为浅层的人物设定，但也在提醒着创作者，当“甜宠”都不再是女权角色塑造的阻碍时，女性题材作品照进现实这条路就差不多走通了。