娱 · 论 | 碰瓷《霸王别姬》？观众消化得了《鬓边》的CP吗？_风闻

作者 | 关关、忱予

编辑 | 鲸落

“怎么又是耽改剧？不看不看”

“黄晓明主演？告辞告辞”

这应该是很多人听说《鬓边不是海棠红》（下称《鬓边》）这部剧的第一反应。

《鬓边》选角曝光时，观众直呼“受不了”。主角一个是中年油腻男演员的代表、凭借清奇的话语逻辑招致全网黑的黄晓明；一个是除了一剪梅的BGM以外，没有任何别的记忆点的尹正。作为耽改剧，两个主角不仅cp感全无，而且年龄直逼中年，让人感叹：中年油田爱情，这怎么嗑得下去？

撇开初看令人反感的主演，《鬓边》民国的时代背景和京剧题材似乎是国内影视作品亘古常新的选题。民国时期是风雨飘摇的年代，亦是传统曲艺由盛转衰的时代，在这样特殊的背景下，悲欢离合或多或少有它的相似性。从官宣开始，《鬓边》碰瓷《霸王别姬》的嘲讽声便不绝于耳，甚至《鬓边》早些宣传的时候也是自称“《霸王别姬》电视剧版”。

表面看同为同性题材和京剧题材，事实上，改编后的《鬓边》和《霸王别姬》的内核有本质上的不同。《霸王别姬》讲人性，讲时代洪流裹挟下小人物的悲剧命运，充斥着特殊时期浪漫、激越、凄艳的色调，拥有宿命般的苍凉感。**而经过编审制度阉割后的《鬓边》，只能强调两个男主之间的知音关系，大方向上向民族大业和传统曲艺靠，对于战争、磨难和创伤的展现似乎欠一些火候。**剧集更新近半，讲述的还都是琐碎的家长里短，人物关系构架尚未完整和稳固。前二十集的故事脉络都围绕着商细蕊和姜荣寿等人在戏上面的斗争、程凤台经商和帮助商细蕊解决问题而展开，以至于在故事的演进中，令人印象深刻的是程商二人的性格和关系，而非京剧的创新和守旧的矛盾以及时代的滚滚洪流下的悲剧。程凤台智慧圆滑、勇敢正义、坐拥万贯家财，在商走投无路要离开北平的时候帮他开戏院、商被姜荣寿设局欺侮时反击……相较之下，商细蕊的痴傻真诚、纯粹热烈、耿直且脾气大，在艰难的年代做特立独行的“戏痴”。这部剧能让人记住的仅此而已，它无法将更深层的意味传达给观众。

刨除《鬓边》碰瓷和被捧杀的成分，在总体制作层面还是值得褒奖，值得观众打破最初的成见。作为电视剧，体现出了难得的“电影质感”，给人良好的审美体验。从引人入胜的长镜头的运用，到于正首次尝试的宽画幅的表现形式，以及精致的服化道，再到演员逐渐被人认可的“控油”演技，《鬓边》的制作匠心可见。正如这部剧宣传的那样，场景布局还原民国时期老北京的街头风貌，京剧文化渗透在剧中以有形的力量给观众以震撼。

《鬓边》所表达的高度和深度，于《霸王别姬》而言，始终难以望其项背。艺术似乎天然就具有悲剧性，这是《霸王别姬》让人认识到的；《鬓边不是海棠红》是艺术的治愈，让人看着舒服，却不能让人深刻地意识到悲，所以在艺术表达和情感主旨层面，二者本身就不具可比性。

从本质上讲，《鬓边》与《霸王别姬》诞生在不同的时代，是针对不同的市场需求做出的应答。那现在的市场具体需要的究竟是什么？

自2016年《上瘾》在耽美圈小范围内的热议，到2019年《陈情令》的国内外大热，耽改剧在繁荣的同时也乱象丛生。资本希望通过耽美小说自带的流量带红演员，官方带头嗑cp的问题也接踵而至。剧粉、唯粉、cp粉……粉丝圈子不断分化的后果就是更多的摩擦和冲突。耽改剧如何处理cp在剧中的呈现和cp的售后问题？《鬓边》给耽改剧提供了一种新思路。中年已婚男演员加入“斗兽场”，迫使看客们关注角色和剧情本身，开嗑cp不上升真人的耽改剧先河。

**遗憾的是，由于粉圈乱象而对所有耽改剧产生偏见的路人不在少数，他们常常没有看剧就发出恶评。**这种行为和“我不要你觉得，我要我觉得”的明学并无不同。事实上，对《鬓边》的偏见、对耽改剧的歧视都是偏激、有失公允的。抵制的不应该是耽改剧这个影视剧种本身，而应是粗制滥造、专为迎合腐女的耽改剧。

《鬓边不是海棠红》上线的隔日，于正本人发微博说：“晨起，好多人艾特我，说豆瓣上有人恶意给《鬓边不是海棠红》打一分，…我啼笑皆非。…虽然在剧集林立的今天，舆论和评分能够引导很多人，但是一个剧魂儿在呢，中国文化在呢，我相信好东西是可以留下来的。…只要大家哪怕是关注一点点我们的传统文化，我们的京剧就够了，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山！”

《鬓边不是海棠红》并没有与《霸王别姬》捆绑，而是聚焦于故事所在的时代和大环境。就这点来看，于正倒也没有夸夸其谈。即使不看剧情，只看选角，《鬓边》不寄希望于流量和cp粉红利，愿意在传统文化上用心，确实早已乘着一叶扁舟，走在了同类型电视剧的前头。

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华东师范大学传播学院学生娱评号

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