罪恶之城：一场暴力与色彩的美学盛宴_风闻
追梦人的影视杂谈-公众号：追梦人的影视杂谈2020-04-18 20:42
当下，以漫威电影宇宙为首的漫改电影早已在全球蔚然成风，成为好莱坞最炙手可热的吸金利器。
超级英雄固然如同皓月当空般皎洁夺目，但还有一些璀璨的流星同样划出了炙热耀眼的光芒。《300勇士》让我们看到了漫画滤镜下史诗神话的恢弘磅礴，《雪国列车》的车厢内上演了底层平民推翻权贵暴政的好戏…
而本文的主角《罪恶之城》则选择以一座被暴力与爱欲疯狂撕扯的城市-罪恶之城作为舞台，演绎出欲望漩涡中男男女女们或歇斯底里，或堕落沉沦的黑色故事。
上映于2005年的《罪恶之城》不仅将原著漫画的精髓原汁原味的地保留下来，断肢与皮鞭齐飞，鲜血伴子弹共舞的极致影像风格更是令观众欲罢不能！
一，罪恶之城及其缔造者
有人曾说“如果你爱一个人,就把他送到纽约,因为那里是天堂。如果你恨一个人,也把他送到纽约,因为那里更是地狱！”
这句本用以形容大苹果城的话语的后半句却成为了升腾着无尽欲望的罪恶之城最恰如其分的注脚。
在这座属于黑夜的城市中，暴力与杀戮司空见惯，爱欲的荷尔蒙一片朦胧。
它是无良权贵恣意妄为的猫鼠游戏，是腐败警察为非作歹的游乐园，是嫖客酒鬼放纵欲望的销金窝，是食人恶魔宣泄暴力的屠宰场…
日复一日，年复一年，邪恶从阴暗的阁楼中、腥臭的小巷里、污秽的小水道旁向外溢出，裹挟着凄风急雨淹没了深陷泥沼中的灵魂。
从挤满了难民、罪犯和妓女的九龙城寨、咆哮年代的黑帮圣地-芝加哥…历史那些为黑暗所统治的城市都经漫画大师弗兰克·米勒之手将自己狂乱的投影深深地留在了罪恶之城的幕布，映照出血色浪漫般的残酷光影。
混乱、暴力、无序…罪恶之城的这些特质总让人忍不住想起漫画世界中另一座“黑色”的城市-哥谭市。
说来也巧，弗兰克·米勒与蝙蝠侠漫画的羁绊颇深。
1986年，时年29岁的弗兰克·米勒成功出版了《蝙蝠侠:黑暗骑士归来》，美漫史上的一座不朽丰碑也就此诞生。
这部传统英雄故事的颠覆性之作为当时稍显乏味的蝙蝠侠漫画注入了严肃、沉郁的黑暗力量。
弗兰克·米勒将《黑暗骑士归来》的时间线拉到了黑暗骑士退休十年之后，此时的哥谭市罪恶横行，濒临崩溃。年老力衰的布鲁斯·韦恩毅然出山，重披战袍，决心以雷霆手段力挽狂澜。
在弗兰克·米勒的笔下，腐朽的社会现实、阴霾的人性冲突等沉重的话题非但没有模糊蝙蝠侠的伟岸身姿，反而让这位哥谭之子的一片丹心愈发令人动容。
而其一年后推出的《蝙蝠侠：元年》则笔锋一转，从初出茅庐的蝙蝠侠及新来乍到的戈登警探这两条人物线展开，探究起布鲁斯·韦恩从一介凡人成长为蝙蝠侠的心路历程，讲述了一个关于成长与勇气的现实故事。
《元年》和《黑暗骑士归来》这一头一尾的两个故事，不仅挖掘出蝙蝠侠内核深处的无与伦比的独特魅力，也让弗兰克·米勒驾驭黑色犯罪题材漫画的能力更加炉火纯青。
进入后90年代，弗兰克·米勒几乎将自己的全部时间与激情都倾注在《罪恶之城》的漫画之中。
而这一呕心沥血之作，也奠定了他美漫总统山级别大师的地位。
二，3个特别的故事
《罪恶之城》的漫画原著精彩章节众多。
本片则从其中选取了《黄杂种》、《难说再见》和《大开杀戒》三个故事向观众敬上了一大杯绵厚酣纯的白兰地酒。
在开篇的《黄杂种》一节中，由布鲁斯威利斯扮演的警探哈迪根在他30年警察生涯的最后一个小时内依旧眉头紧锁。
他并非因即将退休而郁郁寡欢。在这座被暴力与谎言包裹的城市中，哈迪根是为数不多依旧在为公平正义而战的斗士，丑恶的现实却只给他换回了一身伤病与心灰意冷。早日退休去与爱妻厮守缠绵或许对他是一种解脱。
但现在不行！
因为一个名叫南希的小女孩落入了参议员之子-“黄杂种”洛克手中。这个灭绝人性的娈童犯在父亲的庇护下无法无天。
哈迪根必须出手，哪怕心绞痛让他寸步难行，哪怕只手遮天的参议员会让他众叛亲离的惨痛代价！
鲁迅说过“真的猛士,敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血。”
哈迪根做到了。为了保护南希，他倾其所有，最后甚至开枪自杀——
老家伙死掉，小女孩活下来。交易很公平。
他知道无法以一己之力去改变黑暗，但一条生命得到了挽救，或许希望之火也能从此点燃。
如果说哈迪根是为了大爱而战，那《难说再见》中的马福则可以说是为了私欲出手复仇。
五大三粗的马福出生在了一个不属于他的时代。战力惊人的他本应在古罗马的斗兽场中怒撕猛狮，在温泉关的悬崖上浴血沙场。
但在罪恶之城中，他不过是一个醉生梦死的酒鬼流氓。
一夜，如同缪斯般完美的女神歌迪主动与他共度春宵。隔天醒来，歌迪却惨死在他床上。
为了报答女神的垂青，马福像一头愤怒的公牛般横冲直撞，冲破警察的层层抓捕，终于找到了真凶-以食人为乐的变态杀手凯文。
凯文背后势力更为惊人。他的伯父贵为罪恶之城的主教大人，其势力早已布满上至市长议员，下达普通警察的每一个角落。
然而，马福却是比他们更加凶狠的恶魔。他割下了凯文的四肢，让他眼睁睁看着自己被野狗啃食，随后又将主教大人的头颅活生生捏爆。
敢同恶鬼争高下，不向妖魔让半分！马福的复仇之路铺满了断肢残骸，却尽显睚眦必报的酣畅爽直。
最后一个故事《大开杀戒》则向我们展现出罪恶之城香艳火辣的一面。
这座欲望之都无疑是男人的天堂。
尤其是在老城的红灯区内，搔首弄姿的女郎能满足你一切的幻想。然而，要是有那个自以为是的嫖客逾雷池半步，性感火辣的妓女帮也绝不介意将其大卸八块。
这一切都源于妓女帮与警察达成的和平协议——
妓女帮让警察在皮肉生意的利润中分一杯羹，以此换得在老城区自治的权利。
然而，她们失手杀手了一个警察，这个脆弱的和平局面似乎又将奔溃。
So What？
当觊觎老城已久的其他黑帮试图借此接管此地时，姑娘们摇曳着美妙的酮体傲然出现了。
伴随而至的，还有喷溅火舌的机枪和漫天翻飞的手雷。
《黄杂种》中的南希和《难说再见》中的歌迪尚要借助男人的力量才能在罪恶之城中偷生，而老城的姑娘们却用比男人更凶狠的方式顽强生存。
她们既可以是春风化雨的温柔天使，也能变成磨牙吮血的食人恶魔。
性与暴力的二重奏在她们身上美妙地响起。
三，罗德里格兹的极致影像
对于《罪恶之城》的原著粉来讲，漫画最夺人眼球的无疑是其中黑白二色的交织而成的绚烂世界。
弗兰克·米勒向来以雕刻感强烈的美学画风及凌厉的分镜设计著称，而在《罪恶之城》中黑白分明的色彩运用更是让漫画角色愈发简洁抢眼，场景布局主次突出，举手投足之间便传递出老派侦探小说的那种硬汉质感。
也正因为漫画的视觉风格过于独特，弗兰克·米勒在遇到罗德里格兹之前，一直不相信有人能把这部作品成功地搬上大银幕——
我简单的想，根本没有必要将我的作品拱手相让，我一直坚持着这种想法，直到罗德里格兹这家伙开始游说我的代理人，后来是我的编辑，最终我被他俘获了。
罗德里格兹向弗兰克·米勒奉上了他为《罪恶之城》所拍摄的一个样片，最终成功打动对方。
样片中，一个职业杀手为自己的目标人物-红衣女郎献上了深情一吻，随即冷酷地让美人死在自己怀中。
在这个黑白的世界中，女郎那一身红衣犹如跳动的火焰般格外显眼。
色彩，正是罗德里格兹在沿袭弗兰克·米勒黑白交织的美学风格之外，青出于蓝胜于蓝的天才之举。
在本片中，一些灿烂到极致的亮丽色彩总在合适的场合挥洒而出，美得令人惊心动魄！
马福和歌迪春宵一夜时，那红色的心形大床，令人倍感缠绵亢奋。
“黄杂种”洛克那近乎病态的亮黄色皮肤，则似乎随时会喷溅出恶心反胃的浓汁。
除此之外，罗德里格兹那种血腥粗暴又颇具黑色幽默的电影风格也与《罪恶之城》的绚丽的气质相得益彰。
罗德里格兹的导演之路颇为传奇。他通过包办从剧本创作、拍摄到后期的剪辑最终拍摄出自己的处女作《杀手悲歌》。全片仅花费7000美元，其中更有3000美元是罗德里格兹做医学实验的“小白鼠”赚取的。
最终《杀手悲歌》不仅在全球获得超过200万美元的票房成绩，更让他在1992年的圣丹斯国际电影节上大放异彩，可谓名利双收。
也在这一年，他结识了另一位以离经叛道著称的疯狂导演-昆汀。
两人都是源自香港的暴力美学流派的忠诚信徒，随即一见如故，成为知己好友。
拍摄《罪恶之城》时，昆汀应邀前来鼎力相助。
片中《大开杀戒》一节中，死状滑稽恐怖的警探杰克化身为幻觉中的恶灵，一路絮絮叨叨，疯言疯语的场景正是出自昆汀之手。
这一段也尽显昆氏电影中屡见不鲜的“话痨”这一法宝的魅力。
而罗德里格兹在叙述《黄杂种》、《难说再见》和《大开杀戒》三个看似独立，实则紧密联系的故事时，特意打乱了时间顺序。
这又不由得令人嗅到了昆汀惊世骇俗的《低俗小说》中天才手笔的味道。
这便是罪恶之城，一个以暴抑暴的荒蛮世界，一段快意恩仇的杀戮传说。
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