《我是余欢水》爆火，中年男人的戏要越“短”越好？_风闻

作者 | peipei

编辑 | Amy Wang

全网都在怜爱《我是余欢水》中的郭京飞，每个人都在疲惫沉默的中年人余欢水身上找自己。

相比正午阳光另一部年度古装大剧《清平乐》开播前的声量造势，《我是余欢水》倒是略显平静。不过相隔一天开播的两部剧倒交换了命运，《清平乐》不仅未拉起扶贫剧《绿水青山带笑颜》留下的低收视炒热大盘，“节奏缓慢”“叙事杂乱”也把好不容易凭《知否》傍身的张开宙拉下台阶。而这边《余欢水》，不仅在爱奇艺、优酷、腾讯视频的电视剧搜索榜单上都占据了前三的位置，光腾讯视频一个APP的播放量就超过了6000多万。3.1万人在豆瓣打出8.5的高分，是目前2020开年来评分最高的国产剧。许多短评显示，光是12集这个长度，就值得一个高分。

标榜都市生活短剧的《我是余欢水》是影视制作头牌标兵正午阳光与视频平台的又一次牵手，早在2015年，正午就曾与搜狐联手打造《他来了请闭眼》，开启网台联播的先河。精品短剧从2017年开始一直作为爱奇艺的战略发展目标被CEO龚宇反复提及，也经过市场验证，涌现出《河神》《无证之罪》等佳作。目前在市场上，受欢迎的短剧以悬疑，犯罪，偶像题材为主，这次爱奇艺与正午对现实题材的挖掘，是深耕精品短剧的又一次有效尝试。

解构荒诞的中国丧式“中年危机”

国产现实主义题材，总是落入狗血又难以自洽的俗套里，让社畜看完以后觉得“我活得没这么drama。”不信你看最近正午一哥靳东的新作《如果岁月可回头》，豆瓣评分和美股一样已经没法看了，毕竟谁相信离婚后泡吧快闪贼精致的白志勇，是陷入婚姻危机的中年社畜？

（精神小伙靳东老师）

丧文化自2018年的全面入侵和网络发酵，也在全球范围内诞生了一批精品剧作。韩国的《我的大叔》和英剧《伦敦生活》可以说是各中代表，与瞄准中年危机的国内题材不同。各国影视剧各有侧重，《我的大叔》主打“治郁”，一边与生活苦痛和解一边成长，而大叔和年轻女孩相互取暖的设定不免为现实主义题材加上几分童话色彩。《伦敦生活》是大龄青年生活在都市的自白，黄暴又荒诞，直白且孤独。

对男性中年危机的刻画，好似是被近年来电影中的“逃亡”“跑路”等解决方式泡发而肿胀的馒头，外头沉甸甸，内里软绵绵，缺了气力。在徐峥的囧系列和《西虹市首富》等开心麻花系列电影中，中年男人以逃为己任，短暂地活在造出梦境的“后中年”虚幻泡沫中，同时也因为电影题材长度的限制，少了拳拳到肉的发挥。

相比之下郭京飞塑造的余欢水，可以说是当代丧的真实代表，前三集的余欢水，是装在套子里小心翼翼的人。在家庭关系上，妻子嫌弃自己没有作为存不下款，连楼上装修扰民去调节这样简单的事情都搞不定。给儿子买个牛奶就迟到扣钱，下班晚了孩儿眼巴巴淋雨等着又心疼，实在难顾周全。

继苏大强，樊胜美她妈之后最强“毒爹”出场，不远路途跑来单位闹只为给余欢水毫无血缘的弟弟（余欢水后妈的儿子）讨来结婚钱，走之前还不忘提醒儿子，每个月生活费还得寄。

事业上，小心翼翼的中年男人总被领导穿小鞋，甚至连后进的徒弟都能压他一头。

（被领导死亡凝视的余欢水视角）

以忍为大局的余欢水，左右掣肘的姿势，太让人心疼了。

如果说照着这样剧本写12集，那一地鸡毛的中年生活，实在是丧到谁也不忍心看。于是起飞的日子就这样随着余欢水癌症的乌龙确诊降临了，在确诊癌症后，男主醍醐灌顶想明白了人生就是“谁招我我干谁”的爽文模式。

丧文化下的荒诞与喜剧元素纷至沓来。误打误撞见义勇为的余欢水被表彰成为城市英雄。

被职场不公正蹂躏的社畜触底反弹被升职为经理，讽刺之意甚浓。荒诞现实喜剧的基调，也同样合理化了前期被认为稍显夸张的“卖惨情节”。

天下武功唯快不破

12集的体量，对习惯了国内长线剧集叙述节奏和剧作方式的正午来说是一次不小的挑战。都挺好的班底，在已播过半的剧集中展现了节奏把控的功力，可以说是成功胜任。

在和煽情的拉扯中，编剧做了大量的留白处理，在悲情处按下暂停，让节奏得以明快，主题更加鲜明，观众得以反思。余欢水和前妻告解中，前妻得知其患绝症，没有撕心裂肺的大戏，只有余欢水冷静地揭开真相，给观众潜在意识中幸福的余温降温，他表示失败的婚姻不需要再拯救，希望妻子能善待孩子，就此别过，短短几句道尽心酸现实。

有舍去当然也有精耕，精耕的部分在于细节。细节是立住人物的重要节点，比如，为一醉解忧的余欢水一掷千金（虽然买了瓶假茅台）买茅台，第二天宿醉头疼欲裂之际还不忘把茅台里最后几滴假酒倒干净。不分青红皂白训斥孩子又生怕惹事的班主任，本该是愧对于师名，办公室里却挂着优秀班主任的锦旗。

这样讽刺又一针见血展现人物性格的细节还有很多。

同时，主要人物性格也是复杂的，并不是一味的脸谱化。譬如前妻甘虹，她的愤怒与出轨有部分原因来自余欢水的懦弱与谎言连篇，她对家庭曾是有付出和期许的。而余欢水的善良，隐忍，懦弱和最为人诟病的“谎话连篇”也都有基底照应，一个中年却一事无成的男人，在遭受外围打击后，ptsd式的应激反应成为了其生活的常态，郭京飞在访谈中讲到。

观众苦于国产剧“注水”久矣。动辄60集不仅成为现实题材标配，如今甚至连简简单单的小甜剧都能拍40集（点名编剧作妖的《下一站是幸福》和《冰糖炖雪梨》），往前推十年都是不常见的事。好在监管终于有了动向，2月6日，广电总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》提倡电视剧网络剧拍摄不超过40集，鼓励30集以内的创作。

近年来长剧的弃剧率越来越高，对于45集以上的电视剧，2016年的观众弃剧率是47%，2017年是50%，2018年 达到56%。也就是说，观众正在失去耐心，观剧的时间成本也越来越高，体量越大的剧集，观众弃剧意愿越强，弃剧率越高。数据显示，短剧集观众追看到最后一集的比例是长剧集的4倍。

而爱优腾等视频网络平台的网生基因和观众的碎片化需求与逐渐培养的会员付费习惯不谋而合，三家平台都在竭力打造自己的短剧网络生态。在内容制作上，与头部公司合作，打造美剧与电影质感的优秀剧作，辅以季播和周播等创新排播，加速探索会员提前付费观看等c端变现模式。

（爱奇艺《唐人街探案》有望以季播模式排播）

因此，《我是余欢水》的成功也对整个短剧制作市场，有重要意义。