把《王国》当丧尸片看？这部剧远没有这么简单_风闻

人非“人”，怪物也并非“怪物”

作者 | 沈丹阳

编辑 | 周    矗

【注：文章内容有剧透】

谁能想到，一部背景设置在朝鲜中世纪封建王朝的丧尸剧，能成为全球爆款？

3月13日，“韩国版纸牌屋”《王国》第二季在Netflix正式上线。该剧一经播出，就进入各地区热播榜单前十，豆瓣上有超过8万人打出8.4分，IMDb评分8.3。

在《王国》的海报上，演员朱智勋饰演的朝鲜王世子李苍表情冷漠。但在他的另半张脸上，一把剑倒映出的却是恐怖的丧尸，一动一静，一冷一狂。这张震撼人心的海报，很快抢占了线上及线下的各大广告位。

 图源：豆瓣

“头一次看到的时候，我还以为是PS上去的。裴斗娜（女主演）参与过很多海外大制作，但我还是第一次。” 接受韩国媒体采访时，朱智勋表示，对于《王国》的爆火，有点难以置信。

这部历史题材丧尸剧改编自漫画《神的国度》，由Netflix主导投资，于韩国当地取材，并由电影导演金成勋（代表作《隧道》）与编剧金恩熙（代表作《信号》）亲自操刀。

《王国》史诗级庞大的故事构架，与跌宕起伏的复杂剧情，以及剧中“丧尸”“铁线虫”“生死草”等设定，让看过的网友纷纷将其与《权利的游戏》《行尸走肉》《釜山行》等剧进行对比，虽有部分观众认为剧情设置存在bug，但依旧瑕不掩瑜。

 图源：豆瓣

“我个人觉得《行尸走肉》论精彩程度比《王国》略胜一筹，但《王国》独特在把历史权谋与丧尸片结合起来了，而且对历史环境和人物把握很细腻。这也是这部剧能出圈的原因。” 资深剧迷智旻告诉刺猬公社（ID：ciweigongshe），这就如同把《甄嬛传》与丧尸片结合起来，想想就很刺激。

另一方面，《王国》并没有像《釜山行》那般，将人性的反思与情感的刻画作为重头戏，不会给观众造成沉重的心理负担。但《王国》的确承袭了韩剧一贯的传统，即利用作品细节映射现实。

这部架空历史的丧尸剧，究竟想向观众传达些什么呢？

十七世纪的朝鲜半岛是李氏王朝的天下，也是这片土地上最后一个封建王朝。自1392年太祖李成桂建立政权，到最终于1910年被日本吞并，共历时五百余年。

《王国》的故事便发生于此时，封建王朝末期的统治结构逐渐扩张，日益增多的官僚阶层党同伐异，嫔妃干政，外戚专权，这一切让普通百姓生活在水深火热之中。

 将生死草捣碎后沾上唾液，以银针刺入印堂可使人“死而复生”, 变为丧尸

 图源：豆瓣

在这样一个腐败的王国中，已故的王被人使用了“生死草”死而复生，如同怪物般在夜晚嗜血吃人肉。一种罕见的恐怖瘟疫也在民间蔓延开来，染上的病人们不会死去，而是变为极度渴望人类血肉的丧尸。

领议政大臣赵学洲（王妃的父亲）想要打造属于海源氏的天下，他企图彻底消灭世子李苍代表的儒林学子势力。李苍作为嫡庶子，并非继承正统的最佳人选，加上王的继妃“有孕”，无奈之下只能走上了篡权夺位之路。

已故王上的继妃为了诞下嫡子，偷换皇室血脉

 图源：豆瓣

从故事结构上来看，《王国》利用精巧的铺陈叙事将数条剧情线并行：从李苍出走寻找王生病的真相；到持律轩里众人因食用了带有病毒的尸体，引发集体性变异；再到赵学洲把弄政权、王妃暗度陈仓混淆皇室血脉。虽然丧尸内容属于虚构，但却从不同角度展示出了一幅真实的李氏王朝图鉴。

剧中世子李苍的老师安炫曾在一次抗倭战争中，不惜将一整个村子的活人杀死，并制作成丧尸。这才让朝鲜军队在兵力匮乏的情况下绝地反击、战胜了倭寇。

这个历史背景设定与壬辰战争（1592-1598）的爆发路线“不谋而合”，当时日本丰臣秀吉集团要求朝鲜协助其入侵明朝，遭到拒绝后开始入侵朝鲜。

只不过历史上将日军击退的并非丧尸，而是万历年间前来支援的明军。

从第一集就已被赵学洲变成丧尸的王，历史原型则是在壬辰战争中仓惶出逃、弃国家与百姓于不顾的宣祖李昖。当他得知日军北上的消息后，立即召见大臣商议出逃事宜，在遭到群臣反对后，李昖仍一意孤行，册立庶次子李珲为世子并命其率军出征，自己则逃之夭夭。

于是《王国》的剧情设置里，有一幕看似有违人伦之处：世子李苍被奸臣赵学洲设计，被迫与丧尸父王关于一室。面前是生养自己的亲生父亲，背后是国家的命运与百姓的期望，在亲情与大义的两难之下，李苍不得已砍下了丧尸父王的头颅。

李苍儿时的印象里，父王的形象高大而模糊

 图源：豆瓣

“父王，曾是太阳。我是孩儿，苍。” 当国王头颅落地的瞬间，是一代懦弱无能君主的逝去，也是编剧金银姬对李昖的讽刺。

同样讽刺的还有丧尸的设定。

历史中的李昖独自出逃后，引起了底层朝鲜百姓的愤怒。

在封建等级社会中，平民们如蝼蚁般生活在贵族的压迫下，衣不蔽体，食不果腹，没有丝毫人权。李昖的逃跑如同压倒骆驼的最后一根稻草，平民们攻入官府，烧掉了记录他们奴籍的文书，又闯入内库中大肆抢夺金银财物，将当时存于多个宫殿中的书籍与文献焚烧殆尽。

这也给剧中丧尸大军对贵族、官员、皇室无区分地攻击，提供了历史注脚。

但《王国》没有一味地渲染平民与强权的矛盾，在可怕的“瘟疫”面前众生平等。王、赵学洲、王妃（国王之妻）、世子李苍在内的掌权阶级都感染了病毒，只不过结局不尽相同。

从某种程度上，这部剧也在映射着历史中的贵族与官员们：他们一样身处险境，外有倭寇，内有外戚专权。

“啊西，他们在咬贵族！”片中的老百姓看到丧尸咬平民时只有害怕，但看到怪物咬贵族时却十分震惊。

封建等级与礼教在霍乱中崩塌，人们开始期待救世主的出现。

丧尸们对人类血肉的渴望，不分阶级与地位

 图源：豆瓣

“自2011年以来，我就一直想写一个故事，以奇幻的朝鲜历史题材，来探讨现代人的恐惧和焦虑。” 编剧金恩熙在接受外媒采访时提到，《王国》不仅是一部历史剧，更是一部现实主义作品，通过塑造一代“王的成长史”，来隐喻现代人的精神探索与挣扎。

在礼坏乐崩、疫病肆意传播之时，世子李苍是拯救万民于水火的救世主。他虽足智多谋，却因长期居于宫中而不知民间疾苦，因缺少历练而显得稚嫩。《王国》对这样一位世子的雕刻像极了初出茅庐，对社会一无所知的年轻人。

促进李苍成长的除了民间疾苦之外，还有生命中重要之人的离去。

在不得已砍下丧尸父王的头之后，李苍也亲手将恩师安炫的头颅斩下。

安炫受到赵学洲的蛊惑，在三年前曾亲手打造丧尸军团，这一招虽成功退敌，但他此后陷入了无边无际的人性煎熬之中。三年后，赵学洲用同样的招数，将已故的王变为丧尸，只为了把控王朝的政权。安炫亲手培养长大的世子李苍，在赵学洲的陷害下也要被迫弑父。

背插军旗的安炫，“眼神“却透露着坚定

 图源：豆瓣

眼看世子李苍将被赵学洲以弑王之罪处置，安炫决定拼死相救，并叮嘱李苍在其死后将他变为丧尸。这样，赵学洲对已故王做过的事便会昭然若揭。安炫变身丧尸后，肩上插着军旗狂奔向赵学洲，即便面目全非，身影却异常壮烈。此景下目瞪口呆的赵学洲，眼神浑浊不堪。

人非“人”，怪物也并非“怪物”。

“您是这个国家的君王，要做你该做的事。” 这是安炫临终前给世子李苍上的最后一课。

接连失去至亲与恩师，李苍仍未“成王”，虽于磨难中学会了识人断事，却缺乏王的杀伐果断。

一直守在世子李苍身边的左翊卫武英，实则是受到赵学洲掣肘的内奸。外表五大三粗的他，却有着一颗温柔的心。为了能让身怀六甲的妻子吃得好一些，他多次偷拿世子李苍的食物。事实上，安炫去世之前已提醒李苍注意身边的内奸，他也猜到了武英的真实身份，但却迟迟未动手。

“我不想再失去任何人了，所以我曾选择相信他。” 李苍不忍伤害患难之交的朋友，可武英最终还是死于赵学洲之手。

 图源：豆瓣

剧中武英死前见到了李苍最后一面，在白雪皑皑的树林中，他的死象征着李苍最后一个重要之人的离去。

《王国》第二季将李苍的孤注一掷与决绝推向了顶峰。如同现代社会里，人在不断成长中学着与过去告别：逐渐老去的父母、不能永远依赖的恩师、和终将别离的朋友。在描述李苍的成长史之余，《王国》还以一种荒诞的手法反讽了现实社会中被欲望摆布的人们，越想达成一件事，就越会弄巧成拙：

李苍希望查清真相，拯救国家，但也是他无意中打开了关着丧尸的医馆大门。

捉虎军永信本想给病患改善伙食，让他们活下去，但却制造出了“二代丧尸”。

赵学洲想利用丧尸弄权，可亲生儿子最终死于丧尸之手。

医女一直以治病救人为己任，却多次因她的一念之仁埋下诸多祸端。

以往的僵尸片时代背景，总是被设定成“未来的某一天”，以此来告诫人们对自然及世界万物保有敬畏之心。《王国》则反其道而行之，把故事放在了古代。在世人熟悉的历史中，用直白的生离死别，与锥心的饮恨长叹，传递一种情感共鸣。

《王国》第二季的结尾，世子李苍将唾手可得的江山，拱手让给了本就不是皇家血脉的元子。到此，两季剧情的核心主题才得以完整呈现。

“无论是你我（皇族）的血，还是下面市街里贱民的血，都只是红色的罢了。”

民如水，王如舟，水能载舟亦能覆舟。

经历了丧尸之乱，李氏王朝获得了短暂的平静。可暗处波涛汹涌，元子身体中仍寄居着铁线虫、其身边的内侍似有不轨之心、遥远的村落中出现贩卖生死草之人……

第二季的末尾，全智贤的惊鸿一瞥和“正峰欧巴”的阴险一笑，为第三季的剧情留足了悬念。

好戏才刚拉开序幕。

阅读【娱刺儿】原文